Večino nemških fotografij, ki so se pojavile v tisku med drugo svetovno vojno, so posnela propagandna podjetja - posebej ustvarjene enote Wehrmachta. Številne fotografije prikazujejo nemškega vojaka kot brezhibno voden in discipliniran borec, ki luč kulture prinaša na "divji" vzhod in se upira vdoru barbarskih hordi. Poglejmo, kdo je sodeloval pri izdelavi takšnih fotografij, koliko so te slike ustrezale resničnosti in v kakšnem kontekstu bi jih bilo treba upoštevati v našem času.
Novinarji ali ideologi?
Dolga leta so o teh četah govorili samo vojaki, ki so služili v njih, od zunaj pa ni bilo nobenega pogleda. Po vojni so številni zaposleni v propagandnem podjetju (RP) ter vodja propagandnega oddelka Wehrmachta Hasso von Wedel objavljali spomine in pisali članke, v katerih so poskušali utemeljiti RP in jih ločiti od zločinske nacionalsocialistične države in njene ideologije ter predstaviti podjetja kot neodvisen objektivni vir. prikazu svetu resnično resničnost. Organizacija Wildente (Wild Duck), ustanovljena leta 1951 v Hamburgu, je združila veterane RP v svojih vrstah in jih skušala pokazati novinarjem brez ideoloških pritiskov. Vendar pa nedavne raziskave zgodovinarjev Daniela Uziela in Bernda Balla dokazujejo, da uradniki RP sploh niso bili apolitični novinarji prisiljeni v vojaške uniforme. Raziskovalec Winfried Ranke je opozoril, da so številni fotografi Republike Poljske delili nacionalsocialistična stališča in vneto spremljali ukaze svojih nadrejenih, ki so želeli napredovati v službi. Med seboj so tekmovali in poskušali svoje fotografije dobiti na naslovnicah nemških medijev.
"Bila je Stalinova linija." Kolaž iz več fotografij je bil 27. julija 1941 v središču Ilustrowany Kurier Polski. Vojaki stojijo s hrbtom do fotografa, ki naj bi gledalcu omogočil učinek, da je na bojišču. Zgoraj so bile dodane fotografije bombnikov in uporaba dima za pokrivanje vodov namestitve. Kolaž je prikazal hrabrost nemških vojakov, ki so se prebili skozi Stalinovo linijo in jih prepričali v neizogibno zmago Wehrmachta.
Hasso von Wedel je po vojni zagotovil, da so fotografije njegovih podjetij na Poljskem večinoma objektivne, vendar sta zgodovinarja Alrich Mayer in Oliver Sander dokazala, da temu ni tako. Von Wedel je celo pisal o "pasivnem odporu" propagandi rasne ideologije. Vendar pa po besedah Bernda Bola naloga podjetja ni bila objektivno prikazovati dogodkov druge svetovne vojne - nasprotno, bili so orožje, ki je Wehrmachtu pomagalo zmagati v vojni. Fotografije, ki so jih posneli, niso umetniško delo ali ogledalo vsakdana, ampak ideološko orodje.
Promocijski video:
Organizacija propagandnih čet
Začetek sodelovanja med NSDAP, ministrstvom za javno šolstvo in propagando ter obrambnim ministrstvom za obrambo je bil postavljen leta 1933. V prihodnosti je sodelovanje postajalo močnejše in privedlo do oblikovanja propagandnih čet. Spomladi 1938 je načelnik štaba Visokega poveljstva Wehrmachta (VKV) general-polkovnik Wilhelm Keitel izdal memorandum, v katerem je izjavil, da se v prihodnosti totalna vojna ne bo vodila le na bojiščih - pomembna vloga bosta ekonomija in propaganda. 19. avgusta istega leta je poveljnik izdal odredbo, v kateri je zapisal, da RP, ki je del signalnih čet, spoštuje poveljstvo svojih vojsk, pa bodo navodila o obliki in vsebini njihovih poročil prejela od ministrstva za javno šolstvo in propagando. Odgovornost tega oddelka za ustvarjanje propagandnega gradiva je bila zapisana v Pravilih propagande v vojni, ki ga je GKV objavil 27. septembra 1938. Za uveljavitev teh pravil je VKV 1. aprila 1939 ustanovil propagandni oddelek Wehrmacht, odgovoren za vojaško cenzuro in poročanje s kraja dogodka. Vodil jo je polkovnik Hasso von Wedel.
Major Hasso von Wedel, november 1938.
Ministrstvo se je pri izbiri kadrov za RP osredotočilo ne le na profesionalno raven fotografov, temveč tudi na njihovo politično zanesljivost in na novinarstvo gledalo kot na propagandno službo v korist nacionalsocialističnega režima. Vsak kandidat je opravil temeljito preverjanje na več ravneh: prek NSDAP, Ministrstva za obrambo, Ministrstva za javno šolstvo in propagando ter nazadnje na sedežu namestnika Fuhrerja. Kandidaturo poveljnika Republike Poljske je osebno odobril minister za propagando Joseph Goebbels. Ministrstvo je vsakodnevno izdajalo smernice za RP, v katerih je orisalo trenutne trende in imenovalo teme za zahtevane članke in fotografije.
Začetek bojne poti
Fotografi so v službo vstopili v letih 1936–1937 - pokrivali so potek vojaških manevrov. VKV je prvih pet propagandnih družb ustvaril avgusta 1938 - tik preden so trupe Wehrmachta vstopile v Sudetenland. Pred napadom na Poljsko leta 1939 so bili ustvarjeni dodatni RP. V državi je ena taka družba štela 150 ljudi: 4-7 so bili fotografi, ostali pa navadni vojaki.
Če fotograf prej ni služil v oboroženih silah, so mu podelili naziv Sonderführer. Ko se je njegovo delo pojavilo v tisku, je "zrasel" v podčastnika. Po podatkih nemškega zveznega arhiva bi lahko, če bi bil fotograf podčastnik in je njegovo delo pridobil na pomenu, lahko napredoval v čin častnika in dobil status posebnega dopisnika (Sonderberichter).
Ukrajinski prebivalci srečajo nemškega fotografa iz Republike Poljske (propagandno podjetje - Propagandakompanie, okrajšava PK).
Leta 1939 je imela vsaka vojska svoj RP. Skupaj z nemškimi četami je na ozemlje Poljske vstopilo pet od sedmih RP Wehrmachta in ena RP flote. Istega leta je bil v Potsdamu ustanovljen vadbeni RP, v katerem so se usposabljale propagandne enote zavezniških držav Reich - Finska, Italija, Madžarska, Romunija in Bolgarija.
Med napadom na ZSSR junija 1941 so akcije Wehrmachta pokrivale 13 RP kopenskih sil, štiri RP zračnih sil, dve polovični četi propagande mornariških sil in tri RP SS. Leta 1942 je kontingent propagandnih enot štel približno 15.000 ljudi. Naslednje leto je imel Wehrmachtov propagandni oddelek svoj sedež, RP pa se je spremenil v ločeno vejo vojske. Hasso von Wedel je napredoval v generalmajorja in se preselil v Fuhrerjev štab.
Naloge RP
Propagandni oddelek Wehrmacht je zastavil nalogo RP, da izboljša ugled oboroženih sil. Slike RP so bile podvržene strogi cenzuri, ki po eni strani ni dopuščala prikazovanja nič odvečnega, po drugi strani pa je določila teme, ki jih je treba zajeti. Fotografije, ki so jih posnele propagandne družbe, so postale za Nemce najpomembnejši vir informacij o dogajanju v okupiranih regijah. Imeli so vtis, da Wehrmacht prinaša kulturo divjim, osvobaja ljudstva, ki trpijo zaradi tiranije, in pomaga lokalnim prebivalcem. Dela fotografov RP naj bi prikazala premoč nemškega naroda nad narodi na Vzhodu.
Ruske kmečke ženske lupijo krompir za vojake iz Wehrmachta.
Visoko poveljstvo Wehrmachta in ministrstvo za javno šolstvo in propagando sta nadzirala vse slike, objavljene v tisku na okupiranih ozemljih. Upoštevajte, da bi se lahko tudi fotografije civilnih fotografov pojavile na straneh časopisov, če bi ustrezale sliki, ki so jo želeli naslikati voditelji propagande. Res je, da je od leta 1941 zasebnikom prepovedano imeti fotoaparat za osebno uporabo.
Fotografije Republike Poljske niso samo seznanile prebivalstva - v prihodnosti naj bi služile kot viri za pisanje zgodovine. Vse fotografije so bile hranjene v državnem arhivu fotografij (Reichsbildarchiv). Bernd Boll piše, da so bile tam poslane tudi fotografije, zasežene od lokalnih prebivalcev.
Od kamere kliknite do objave
Oddelek za propagando Wehrmachta je z ministrstvom za javno šolstvo in propagando razpravljal o temah prihodnjih fotografij. Nato je ministrstvo formuliralo odredbe za RP in dalo jasna navodila: na primer, za prvo stran potrebujete sliko, na kateri bosta prikazani največ dve osebi. Včasih so določeni fotografi prejeli naročila.
Uprizorjena fotografija je bila posneta na poljski meji. Fotografija naj bi dala vtis, da je bila Poljska posneta z malo ali nič borbe. Fotograf Hans Sönnke.
V prizadevanju, da bi premagali konkurenco, so se nekateri fotografi pohvalili, da njihove fotografije niso uprizorjene, čeprav to sploh ni bilo tako. Zgodilo se je ravno nasprotno, da so bile fotografije zavržene, saj je bil njihov uprizorjeni značaj preveč viden. Nekateri mojstri so bili znani po sposobnosti brezhibnega urejanja ljudi in predmetov v okvirju. Fotograf Georg Schmidt-Scheeder je na primer v Dunkirku fotografiral britanske vojne ujetnike. Pravzaprav je ob prihodu tja našel zelo malo Angležev - glavnina ujetnikov je bila Francozov. Fotograf ni bil navdušen: posnel je več slik Britancev od blizu v ozadju zamegljenih figur francoskih vojakov.
Fotografi sta uporabila fotoaparate Leica III in Contax III. Slike so bile posnete v formatu 24 × 36 mm, nato pa so se iz negativnosti spremenile v pozitivne formate 13 × 18 cm, primerne za tisk, vendar sami fotografi niso imeli pravice, da bi svoje delo prenašali v medije - do fotografij je bilo treba daleč. Na zadnji strani fotografije je bila priložena spremna nalepka z opisom, kaj je bilo zajeto na njej. Barva etikete je navajala stopnjo dostopa: rumena je na primer pomenila „samo za uradno uporabo“, bela pa „za tisk“. Nato je bila fotografija poslana na ministrstvo za izobraževanje in propagando, kjer so posebej usposobljeni zaposleni fotografijo preverili glede skladnosti z zastavljenimi nalogami in zaradi politične zanesljivosti. Če je slika prešla to pogosto sito, so na hrbtni strani postavili pečat,fotografija pa je bila poslana v biro za fotografije (Bildnachrichtenbüro), kjer je bilo spet barvno kodirano.
Fotografija posneta z RP in spremna nalepka na zadnji strani. Opis se glasi: "Vojaški grob na Kroneju. Ena prvih žrtev med nemškim napredovanjem na Poljsko. Vojaški grob ob cesti pripada sapperju, ki je 2. septembra svoje življenje dal za Fuhrerja in za svoje ljudi. " Fotograf Heinz Bösig.
Slike so bile objavljene v ilustriranih revijah in na straneh približno štiridesetih časopisov, na plakatih, razglednicah, letakih in stenskih časopisih v okupiranih regijah. Izšle so tudi fotoknjige - ena takih je bila na primer posvečena poljski kampanji Wehrmachta.
Primer uporabe fotografije v interesu nemške propagande lahko vidimo v sovjetskem filmu Usoda (1977). Žena tajnika regionalnega odbora, zdravnika psihiatrične bolnišnice, ni evakuirana in je skupaj s svojimi pacienti sprejeta v zapor. RP jo fotografira skupaj z Nemci in sliko prenese v stenski časopis, da bi ustvaril vtis, da sodeluje z napadalci, in s tem spodkopava avtoriteto sekretarja deželnega odbora - partizanskega poveljnika.
ne verjamem
Fotografije RP, po Ballu, večinoma ne morejo biti zanesljive. Na primer, kot izhaja iz odloka propagandnega oddelka Wehrmachta z dne 24. novembra 1939, so bile slike iz predvojnih manevrov uporabljene za ponazoritev bitk na Poljskem. Fotografije so bile pogosto podvržene dodatnim predelavam, da bi jim dodale dramo (na primer, v prizorih bitk bi lahko končale s slikanjem plamena) in izpostavile Wehrmacht v ugodni luči.
Med poljsko kampanjo leta 1939 so slike Republike Poljske poskušale prepričati Poljake v njihov končni poraz in nepremagljivost Wehrmachta. Po mnenju nekaterih poljskih raziskovalcev so nemški fotografi v javni zavesti okupiranega prebivalstva ustvarili podobo sovražnika - bili so Judje, Britanci in Rusi - in Poljake napolnili z nacionalsocialističnimi idejami. V okupacijskem tisku fotografije prikazujejo antisemitsko in antisovjetsko stališče do prebivalstva, avtorji fotografij pa naj bi bili ne vojaki Republike Poljske, temveč uslužbenci drugih služb, na primer ameriške tiskovne agencije Associated Press.
Kolaž iz revije Ilustrowany Kurier Polski z dne 21. septembra 1941. Na levi strani je skladba Roke gor: več posnetkov predaje sovjetskih vojakov poleg posnetka moškega v umazanih krpah izbliza - napis v fotografiji pravi, da gre za ujeti sovjetski Žid. Na desni je sestava "Attack": nemški vojaki streljajo na sovražnika.
Pri izdelavi fotografij se je pogosto uporabljala tehnika, ki temelji na nasprotovanju. Fotografi so igrali na kontrastu med "umazanimi" živalskim sovjetskim državljanom in "čistimi" Nemci in slikali rasno premoč nemškega naroda. Začetek te ikonografije sega v leto 1937, ko so bile izdane smernice za protiboljševiško propagando. Kasneje so bili utrjeni z ukazom ministra za propagando Josepha Goebbelsa z dne 5. julija 1941, ki je glasil:
V tisku Nemčije in okupirane Poljske je bila uporabljena še ena tehnika: poudarek na značilnostih videza, ki so značilne za določen narod, podvojene s propagando. Take fotografije bi morale bralca ogabiti. Hkrati je bilo pomembno uporabljati glasne besede - na primer "horda" - in sovjetske vojake obdariti z azijskim videzom, s čimer je poudarila "rasno manjvrednost" vojakov Rdeče armade.
Naslovnica revije Ilustrowany Kurier Polski z dne 12. junija 1942. Napis se glasi: "Stalin je s pomočjo takih horde želel prevzeti Evropo, Roosevelt in Churchill pa sta načrt našla" zelo navdihujočega ".
Ofenziva Wehrmachta na vzhod je bila predstavljena kot junaško dejanje: vojaki so blokirali pot divjim vzhodnim hordi, ki so želele zavzeti Evropo, in delovali kot osvoboditelji etničnih Nemcev, ki so jih preganjali na Poljskem: RP je redno dostavljal tisk s fotografijami, ki so "pričale" o uničenju Nemcev, ki so živeli tu. Med francosko kampanjo leta 1940 so propagandna podjetja kovala slike temnopoltih francoskih vojakov, ki so jih predstavljali kot rasno tuje in manjvredne. Na Poljskem je bila ta vloga dodeljena Judom, v ZSSR pa Judom in Azijcem.
Teror nad civilisti je kamera le redko ugledala in te slike se niso pojavile v tisku.
Na naslovnici Ilustrowany Kurier Polski so bili predstavljeni sovjetski vojaki azijskega porekla.
Žid iz lotskega geta se je zaradi značilnega videza naenkrat znašel v objektivu dveh fotografov Republike Poljske.
Izid
Pri analizi fotografij, ki so jih posnele propagandne družbe, je pomembno razumeti, da so služile kot instrument psihološke vojne. Wehrmacht, ki je napredoval proti vzhodu, se je moral pojaviti pred očmi rojakov v obliki briljantnega osvoboditelja - to je bila naloga RP. V tisku so široko krožile fotografije, na katerih so prebivalce ZSSR z veseljem pozdravili nemški vojaki, pa tudi fotografije vojaških zdravnikov Wehrmachta, ki so civilnemu prebivalstvu skrbno nudili pomoč.
Prebivalce zahodne Belorusije pozdravljajo vojaki Wehrmachta.
Nemški zdravnik pregleda otroka.
Dela fotografov Republike Poljske še vedno vplivajo na pamet v našem času: ne, ne, morda se nenadoma zdi, da vojaki iz Wehrmachta sploh niso bili tako kruti, kot trdijo zgodovinske knjige. Nekdo lahko celo dobi vtis, da nacionalsocializem sploh ni tako slab, zato so njegovi privrženci nosili kulturo in razsvetljenje v "divje" dežele: navadni ljudje niso bili nič kaj dobrodošli pri nemških vojakih.
Kakor vidimo, pa so na takšen vtis delali posebej izbrani in poučeni ljudje, ki so ustvarili in razdelili zahtevane slike v skladu z nacionalsocialističnimi direktivami. Pomembno si je zapomniti, da so te fotografije uprizorjene in ne ustrezajo resničnosti, da so bile slike strogo cenzurirane, civilisti okupiranih ozemelj, ki so umrli od mraza in lakote, mučeni s strani SS-ovcev, pa niso stopili v objektiv nemške kamere in niso dali intervjuja nemškemu novinarju.
Avtor: Vasilij Zajcev
