- del 1 - del 2 - del 3 - del 4 - del 5 - del 6 -
22. Poglavje XXII. KAJ JE POVEZANO Z NAJVEČJO GOLJINO IN KAKO JE DOLOČEN
Leta 2005 so bile lunarne slike znova skenirane z visoko ločljivostjo (1800 dpi) in objavljene na internetu "za vse človeštvo". Večina okvirjev je bila za svetlost in kontrast poravnana z grafičnim urejevalnikom, vendar kljub temu na Flickerju najdete nepredelane skenirane izvirnike. In tu je čudna stvar: v vseh teh okvirih je črni prostor postal zelen.
To je še posebej presenetljivo, če je v bližini črni rob (sl. XXII-1).
Slika XXII-1. Črni prostor je videti temno zelen.
In to ni en sam strel, to je pravilo. To je trend, ki se na prvi pogled zdi nerazložljiv. Globok črni prostor je v skoraj vseh barvnih slikah temno zelen (slika XXII-2).
Slika XXII-2. Črni prostor je videti skoraj temno zelen v skoraj vseh okvirih.
Zelo smo daleč od domneve, da je Kodak NASA že nekaj let dobavil pokvarjen drsni film. Nasprotno, prepričani smo, da je bil Kodak film dobro uravnotežen tako v občutljivosti plasti kot v kontrastu. In tudi takšne možnosti, da je bil način obdelave diapozitivov kršen, prav tako ne upoštevamo. Prepričani smo, da je bil način obdelave brezhiben, strogo reguliran, in sicer E-6, in da je temperatura razvijalca s samodejnim nadzorom temperature raztopine (termostati) vzdrževala natančnost ± 0,15 °, kemično sestavo raztopin pa so spremljali izkušeni kemiki. In glede tega - pri vprašanju predelave filmov - niso odstopali od standardnih priporočil podjetja Kodak. Zato menimo, da pomanjkanje gostega črnega tona na slikah nima nobene zveze s predelavo fotografskega filma.
Promocijski video:
Se je morda v fazi skeniranja zgodila sprememba barve senc? Mogoče je razpon gostote, od najlažje do najtemnejše, ki jo optični bralnik lahko "osvetli", veliko večji od obsega gostote slike na diapozitivu, in zato se je zaradi velike zemljepisne širine drsnik izkazal za nizko kontrastni in ni črn v sencah?
Da bi nedvoumno odgovorili na učinek skeniranja, je treba razjasniti dve vprašanji: kakšen je razpon gostote na diapozitivu in kakšen je največji razpon gostote, v katerega lahko optični bralnik "prodre"?
Ker govorimo o območju gostote, potrebujemo napravo za merjenje gostote. Takšna naprava se imenuje denzitometer, iz angleške besede "density" - "gostota". Šteje se, da je enota (1 Bel) takšna motnost, ki zmanjša količino oddane svetlobe za 10-krat ali, z drugimi besedami, omogoča, da 10% svetlobe preide skozi. Gostota 2 zmanjša svetlobo za 100-krat in tako omogoči prehodu le 1% svetlobe, gostota 3 pa tisočkrat zmanjša svetlobni tok in s tem omogoči prehodu le 0,1% svetlobe (slika XXII-3).
Slika XXII-3. Razmerje med gostoto in količino oddane svetlobe.
Z drugimi besedami, gostota je decimalni logaritem količine dušenja svetlobe. 102 = 100, 103 = 1000, če kateri koli del filma 100-krat oslabi svetlobo, potem lg100 = 2, denzitometer pa bo pokazal vrednost D = 2. Decimalni lg1000 = 3, potem denzitometer pokaže vrednost 3 na območju, kjer je svetloba ublažena tisočkrat. Če je območje svetlo sive in zmanjša svetlobo za 2-krat (odda 50% svetlobe), potem denzitometer na tem mestu pokaže gostoto 0,3, saj je lg2 = 0,3. In če ste za fotografijo kupili 4x sivi filter (oddaja 25% svetlobe) - Slika XXII-4, potem bo njegova gostota 0,6, saj je lg4 = 0,6.
Slika XXII-4. 4x sivi filter z gostoto 0,6.
Precej enostavno je vizualizirati enoto gostote. Torej imajo sončna očala s polarizacijskimi filtri najpogosteje gostoto približno enotnosti. Kozarci, ki smo jih imeli na razpolago, so imeli gostoto D = 1,01 - slika XXII-5, tj. je svetlobo oslabila natančno 10-krat.
Slika XXII-5. Merjenje gostote svetlobnega filtra sončnih očal na denzitometru.
Pri merjenju gostote filtra svetloba z dna žarnice prehaja skozi kalibrirano luknjo s premerom od 1 do 3 mm, obdana s črnim ozadjem (slika XXII-6), zaradi nameščenega svetlobnega filtra (ali druge gostote) oslabi in nato vstopi na vrh fotocelice (fotoodpornost)).
Slika XXII-6. Meritev skozi umerjeno luknjo s premerom 1 mm. Zaradi rumenkaste žarnice z žarilno nitko se siva stekla očal ob svetlobi obarvajo rjavo.
Izmerili smo gostoto drugih dveh sončnih očal. Nekatera so se izkazala za nekoliko lažja od očal s polarizacijskimi filtri, imela so gostoto D = 0,78, tj. oslabila svetloba za 100,78 = 5,6-krat. In temna sončna očala z zrcalnim premazom (D = 1,57) so svetlobo oslabila za faktor 101,57 = 37 (slika XXII-7).
Slika XXII-7. Temna (zrcalna) in svetla sončna očala.
Nato smo na pozitivih izmerili gostoto temnih področij. Vmesni prostor na pozitivnem barvnem filmu (slika XXII-8) je imel gostoto večjo od 3 B (D = 3,04 - slika XXII-9), kar je pomenilo oslabitev svetlobe za 1000-krat.
Slika XXII-8. Najtemnejše mesto v filmskem tisku je prostor med okvirji.
Slika XXII-9. Merjenje najtemnejšega dela filma.
Izkazalo se je, da je najtemnejše mesto v kadru na diapozitivu, ki smo ga imeli na razpolago (črni šal - glej sliko XXII-10) z gostoto D = 2,6.
Slika XXII-10. Drsnik 6x6 cm.
Lahko rečemo, da se za našo vizijo tista območja, ki imajo gostoto višjo od 2,5, v prenosu nedvoumno zdijo že črna, naj bo to določeno mesto v filmski kopiji ali kakšen določen svetlobni filter.
Na internetu lahko najdete značilne krivulje reverzibilnega filma Ektachrom-E100G - kako film reagira na različne količine svetlobe. Količina svetlobe je osvetlitev, izražena v luksah sekundah, in prikazana v vodoravnem merilu kot logaritmična vrednost. Največja gostota, ki jo dosežemo na tem fotografskem filmu v temnih območjih, v navpični lestvici je 3,4 B (slika XXII-11).
Slika XXII-11. Karakteristične krivulje reverzibilnega fotografskega filma Ektachrom E100G. Zgoraj levo - največja gostota (Gostota) črne barve.
Mogoče je, da ima lahko tako velika največja gostota na diapozitivu neosvetljene dele kadra, kjer med fotografiranjem sploh ne pada svetloba.
Toda na tistih diapozitivih, ki smo jih imeli, se je izkazalo, da je največ črnih mest z gostoto od 2,6 do 3,0 B.
Torej, ko govorimo o najtemnejšem mestu na diapozitivu, lahko rečemo, da je največja vrednost gostote običajno v območju od 2, 6 do 3,0 B, največja možna gostota, dosežena na diapozitivu, pa je lahko do 3,4 B.
Poskusimo zdaj razumeti, v katerem območju gostote optični bralnik "sije".
Obstaja tako zanimivo delo, imenovano »Skeniranje negativnosti. Pogled fotografa. , Avtor Vasily Gladky.
fotavoka.org/docs/113
Avtor analizira dinamično območje gostote, ki ga lahko prenaša fotonapisovalnik Epson perfection 1650. Kot testni objekt uporablja senzitogram na črno-belem fotografskem filmu z največjo gostoto Dtest = 2,6 B. Senzitogrami so običajno videti tako - sl. XXII-12.
Slika XXII-12. Tipičen senzitogram na 35 mm črno-belem filmu. Pravokotne zareze na levi označujejo številko polja (od zgoraj navzdol: 5., 10., 15., 20.).
Pri visoki gostoti (in to je skoraj polovica senzitograma) oko več ne opazi razlike in tudi kamera ne opazi te razlike (na fotografiji XXII-12 je več kot polovica polj enako črnih). Toda denzitometer kaže, da se iz polja v polje gostote povečajo do najgostejšega zgornjega (prvega) polja.
Najbolj zanimivo pri opravljenem delu je, da je avtor sam prišel do paradoksalnega zaključka: kljub dejstvu, da je največja vrednost natisnjenih gostot Dmax = 3,4 omenjena v potnih listih optičnega bralnika, optični bralnik ne razlikuje gostote po vrednosti D = 2,35. Vodoravna lestvica (slika XXII-13) prikazuje vrednosti gostote testa od 0 do 2,6, navpična lestvica pa prikazuje odzivnost skenerja. Rdeče območje na grafu kaže, da se optični bralnik po vrednosti 2,35 ni odzval na povečanje gostote
Slika XXII-13. Odvisnost gostote, ki jo daje optični bralnik (navpična lestvica), od gostote preskusnega senzitograma (vodoravna lestvica).
Gostote, višje od te vrednosti (2,35), se izkažejo za "neprehodne", izkažejo se enako črne, tudi ko je vključen način "povečanje svetlosti žarnice".
Avtorjeva ugotovitev je, da "je skener slep do gostote 2,4, vsako gostoto nad to vrednostjo zazna kot črno." - Slika XXII-14:
Slika XXII-14. Sklepi o prenesenem območju gostote optičnega bralnika iz dela Skeniranje negativnosti. Pogled fotografa «.
Poleg tega avtor meni tudi, da je nezanesljiv podatek, da poseben film "Nikon Coolscan 4000 skener lahko reproducira območje optične gostote 4.2".
Slika XXII-15. Poseben optični bralnik Nikon Coolscan 4000.
Čeprav tega optičnega bralnika nismo preizkusili za fotografske filme, ampak preizkusili skenerje za kino, verjamemo tudi, da skener Nikon Coolscan 4000 (Fig. XXII-15) ni sposoben prodorne gostote višje od 4. Če sem iskren, celo dvomimo, da da lahko skener "vidi" gostoto 3,6.
S skeniranjem senzitograma s širokim razponom gostot (do Dmax = 3,95 B) - slika XXII-16.
Slika XXII-16. Senzitogram na pozitivnem filmu s široko paleto gostote.
Preizkusili smo cine skener, ki je na voljo na Inštitutu za kinematografijo (VGIK) - sl. XXII-17, zaseda izoliran del prostora.
Slika XXII-17. Kino skener pri VGIK.
Največja gostota, ki jo je videl optični bralnik, je bila D = 1,8 (slika XXII-18).
Slika XXII-18. Sensitogram po skeniranju (levo), možnost na desni - odstranjena kromatičnost.
Obstajajo optični bralniki Imacon, katerih tehnične značilnosti kažejo na razpon dinamične gostote do 4,8 B in celo 4,9 (slika XXII-19), vendar po našem mnenju to ni nič drugega kot trženjski zaplet, ki nima pravega smisla.
Slika XXII-19. Optični bralniki.
Možno je, da obstajajo optični bralniki, ki dejansko lahko "osvetlijo" gostoto 3,6. Čisto možno je, da takšni bralniki, ki stanejo več kot 10.000 dolarjev, vključujejo skener Crossfield (slika XXII-20).
Slika XXII-20. Bobni skener Crossfield.
Kaj dobimo, če skener dejansko osvetli gostoto 3,6? Vzemimo natančne podatke o največjem črnljenju reverzibilnih filmov iz reklamnih brošur Kodak.
Tu so tehnične značilnosti drsnih filmov Ektahrom 100 in Ektahrom 200 (slika XXII-21).
Slika XXII-21. Reklamne brošure za Kodak Ektahrom reverzibilne filme.
Med številnimi značilnostmi reverzibilnega fotografskega filma (slika XXII-22) najdemo sliko z značilnimi krivuljami (slika XXII-23).
Slika XXII-22. Tehnične značilnosti reverzibilnega fotografskega filma, podatki podjetja Kodak.
Slika XXII-23. Karakteristične krivulje reverzibilnega fotografskega filma Ektachrom.
Kaj vidimo v visoki gostoti? To je zgornji levi kot slike XXII-23. Vidimo, da so se tri krivulje razhajale. Kot vemo iz filmskih odtisov, območja, kjer gostota presega 2,5, vizualno dojemamo kot "črna". Tu se vse tri krivulje dvigajo nad 3,0 gostoto.
Toda ko merimo območje z največjo črnino za modrim filtrom, denzitometer daje vrednost približno 3,8 (tj. Atenuacija modrih žarkov se pojavi 6300-krat), za zelenim filtrom je gostota 3,6 (oslabitev zelenih žarkov je 4 tisoč krat), in ko merimo za rdečim filtrom, najdemo najmanjšo gostoto, D = 3,2 (rdeči žarki so oslabljeni 1600-krat). Rdeči žarki prehajajo skozi največjo črnino, najmanj oslabijo, kar pomeni, da bodo "črnino" v prenosu obarvali v rdečkast odtenek. Z drugimi besedami, "črnina" mora biti črna in rdeča, tj. temno rjava. Na resničnih filmih Ektachrom bi morali biti najgloblji črnci videti rjavi.
Toda po drugi strani vidimo, da največja gostota "najbolj črnega območja" na diapozitivu (3.2-3.8) ustreza meji najdražjih skenerjev. Iz tega izhaja, da je ne glede na to, katere nastavitve uporabljamo pri skeniranju, največjo črnino prostora na diapozitivu prenašati skrajna črnina na optičnem bralniku. Če se leča ne izpostavlja soncu, mora biti črni prostor v NASA-inih pregledih popolnoma črn.
Če bi bil dinamični razpon optičnega bralnika večji od razpona (od Dmin do Dmax) gostote diapozitivov, bi na diapozitivnih slikah opazovali odprt prostor s črno rjavim odtenkom. Toda na skeniranih slikah lune, objavljenih na Flickerju, opazimo presežek zelene barve. Najvišje gostote sence na sliki, objavljeni na NASA-inem spletnem mestu, niso podobne senci filma Ektachrom, te gostote pa so bistveno nižje kot značilne gostote drsnikov v sencah. Nasine slike sploh niso videti kot skenirani diapozitivi. Kaj je torej skeniral NASA? Naš odgovor je preprost - skeniran je popolnoma drugačen film in zagotovo ni reverzibilen.
Poglavje XXIII. NEGATIVI PREGLEDANJA
Kadar na skeniranih slikah "globoke sence" niso črne? Očitno le v tistih primerih, ko se skenira material z majhnim razponom gostote. Tipičen primer je skeniranje negativ. Negativni fotografski filmi so vedno nizkokontrastni, razpon gostote, ki sodelujejo pri gradnji slike, pa je pravzaprav precej majhen. Torej je na negativnem fotografskem filmu mogoče najti gostoto 1,7 in več (slika XXII-24, levo, gostota tančice se vzame kot "nič"). Toda pri tiskanju na fotografski papir negativne gostote slike nad 1,24 niso več obdelane (slika XXII-24, desno). In nizke gostote negativnosti (0,02-0,08) se združijo v pozitivno s črno. Obseg gostote negativnosti, ki sodeluje pri gradnji slike, je zelo majhen, ponavadi ΔD = 1,1-1,2.
Slika XXIII-1. Okvir fotografije (negativno 6x6 cm) s senzitogramom (levo), natisnjenim na fotografskem papirju (desno).
Izpostavljeni vrh negativnega filma ima lahko gostoto približno D = 3. Za negativnost je neprebojna črnina. Tudi okvirji blizu gostote D = 2 se že štejejo za poroko (zgornji okvirji na sliki XXIII-2).
Slika XXIII-2. Zelo temni okviri na negativu se štejejo za poroko, optimalni negativ pa so tisti, kjer ni visoke gostote (na primer okvir spodaj desno).
In optimalni so negativi, pri katerih gostota najsvetlejših predmetov (na primer beli list papirja) ne presega vrednosti D = 1,1-1,2 nad tančico (nad minimalno gostoto, nad Dmin) - slika XXIII-3.
Slika XXIII-3. V optimalnih negativah je gostota belega lista papirja 1,10-1,20 nad tančico.
Zgodovinsko se je zgodilo, da je na fotopapiru z visokim kontrastom natisnjen negativni negativni učinek. Obseg gostote negativnosti (tj. Razpon gostot, ki so natisnjeni v pozitivnem) je dokaj majhen, ΔD = 1,2. To so gostote, ki dejansko sodelujejo pri gradnji slike. Nad to vrednostjo se začnejo tiskarske, neobdelane gostote. K tej vrednosti dodajte gostoto tančice skupaj z obarvano osnovo, približno 0,18-0,25 (temu rečemo minimalna gostota - gostota območja, ki ni izpostavljeno, vendar je prešlo celoten postopek obdelave). Ko skeniramo negativno, potrebujemo gostoto, ki ne presega 1,45 (1,20 + 0,25), od takrat pa se začne območje nedelujoče gostote. In razpon zmogljivosti optičnega bralnika je veliko večji - vsaj ΔD = 1,8. V tem načinu se obdeluje največji razpon gostote od črne do bele. Če se torej negativno optično prebere brez dodatne programske obdelave, se bo izkazalo za nizko kontrastno, sivo.
Bodite pozorni na zgornjo sliko XXII-13, kjer bela vodoravna črta označuje območje gostote optimalnih črno-belih negativ, v primerjavi z drsnikom pa je precej majhna.
Negativnost je mogoče digitalizirati ne samo s skenerjem, zdaj je to mogoče storiti s katerim koli digitalnim fotoaparatom. Po odpravi je negativna ("Photo-65", Svema) videti nizkokontrastna, v njej ni velikih gostot (Fig. XXIII-4).
Slika XXIII-4. Negativi 6x6 cm ("Photo-65", Svema) so bili ujeti z digitalnim fotoaparatom.
Če v grafičnem urejevalniku naredite le eno operacijo - inverzijo, se bo negativna spremenila v pozitivno, pozitivna pa bo tudi nizko kontrastna: bela območja bodo svetlo siva, v sencah pa ne bo črne barve (sl. XXIII-5).
Slika XXIII-5. Negativ, ki ga vzame kamera, obrne grafični urejevalnik.
Ko digitaliziramo negativ s skenerjem in ga nato obrnemo, je nastala slika videti nizkokontrastna, to je tako imenovana "nepredelana" slika, "nepredelana" (slika XXIII-6, levo). V takšni sliki je treba spremeniti nivo "črno" in "belo" - šele nato slika postane sprejemljiva (sl. XXIII-6, desno).
Slika XXIII-6. Negativno po skeniranju in inverziji brez "obdelave, nepredelane" (levo). Isti okvir, obdelan s funkcijama "bela raven" in "črna raven" (desno).
Če med skeniranjem nastavite način »NEGATIVNO«, se bo rezultat negativnega tiskanja na kontrastnem foto papirju simuliral - aktivirala se bo dodatna računalniška obdelava negativne slike, kar bo privedlo do dejstva, da se bo skenirana slika najprej spremenila v pozitivno in nato postala bolj kontrastna.
Vesoljski center Lyndon Johnson (NASA) je skeniral filme visoke ločljivosti iz serije lunarnih misij Apollo in jih v surovi obliki objavil na Flickr:
Tako izgleda na primer na Flickerju surova slika AS12-49-7278 (slika XXIII-7, levo):
Slika XXIII-7. Slika iz misije Apollo 12: na levi - surova (vzeta iz Flickerja), na desni - obdelana (posneta s spletne strani NASA).
Vidimo, da globok črni prostor (na levi sliki) ni videti dovolj črn, celotna slika pa je videti nekoliko sivkasto z nizkim kontrastom. Na desni sliki XXIII-7 je prikazano, kako je ta slika običajno objavljena v internetu, tako je videti na spletni strani NASA:
Po obdelavi v grafičnem urejevalniku z uporabo "ravni" se lunarne slike v kontrastu spremenijo približno tako kot okvirji, ki smo jih naredili na filmu "Photo-65", Svema (glej sliko XXIII-6).
Po podatkih Nase so astronavti uporabili Panatomic-X drobnozrnatega 80 ASA negativnega drobnozrnatega fotografskega filma za črno-belo fotografijo - sl. XXIII-7.
Slika XXIII-8. Črno-beli negativni film Panatomik-X.
Ta film je zračen, t.j. je namenjen letalski fotografiji - letalu, ki fotografira zemeljsko površje z višine približno 3 km (10.000 čevljev). Ker se snemanje zemeljskega površja za kartografijo ali za druge namene izvaja sončen dan v odsotnosti oblakov (osvetlitev na zemlji je približno 50.000 luksov), visoko občutljivega filma ni potrebno. Običajno se uporablja fotografski film z občutljivostjo 40-80 enot. Za pridobitev takšne svetlobne občutljivosti se uporabljajo emulzije s finim zrnom, zato ime filma vsebuje besedno zvezo “fino zrno” (fino zrno). Drobno zrno omogoča visoko ločljivost podrobnosti. Snemanje se izvaja z zelo hitro hitrostjo zaklopa: priporočljivo je 1/500 s z odprtino 5,6. Hitre hitrosti zaklopa se izognejo zamegljenosti slikefino zrno pa zagotavlja visoko ločljivost.
Obstaja en parameter, ki razlikuje običajni film od filma, ki ga zračimo. Kdor je fotografiral zemeljsko površino skozi okno letečega letala, je opazil, da meglica zraka močno zmanjša kontrast. Poleg tega so predmeti, ki se nahajajo na tleh, sami nizkega kontrasta (slika XXIII-9).
Slika XXIII-9. Značilen pogled na zemeljsko površino z letečega letala.
Da bi izboljšali razliko med objekti z nizkim kontrastom, je zračni film očitno bolj kontrastn. Če ima navadne fotografske filme kontrastno razmerje 0,65-0,90 (kar je opredeljeno kot tangenta naklona značilne krivulje), je Panatomik približno 2-krat bolj kontrastno. Sodeč po značilnih krivuljah je njeno kontrastno razmerje približno 1,5 (slika XXIII-10). To daje zelo visok kontrast.
Slika XXIII-10. Karakteristične krivulje filma Panatomik v različnih obdobjih razvoja. Čas razvoja procesorja je ocenjen s hitrostjo traku ob poti (v stopalih na minuto, fpm).
Izbira takega filma za lunarne odprave se nam zdi nekoliko nenavadna. Na Luni ni zračne megle; na svetlem soncu so bele vesoljske obleke videti osupljivo svetle, sence pa ne poudarjajo ničesar. (V kopenskih razmerah so senčna območja sončnega dne osvetljena s svetlobo neba in oblakov.) Kontrast na luninem objektu je zelo velik. Zakaj uporabljati kontrastni film za takšne predmete, da bi bila že tako kontrastna slika bolj kontrastna?
Če upoštevamo skenirane črno-bele slike, objavljene na Flickerju, in opazimo dobro obdelavo podrobnosti ne samo v poudarkih (osvetljena stran bele vesoljske obleke), temveč tudi v senci, v celoti priznamo idejo, da bi za snemanje dejansko lahko uporabili povsem drugačno - običajno negativni fotografski film - ne Panatomik zračni film. (Toda to je samo ugibanje do zdaj.)
Vse izvirno filmsko gradivo iz misij Apollo je shranjeno v filmskem arhivu (zgradba 8) vesoljskega centra Johnson. Zaradi pomembnosti ohranitve teh filmov originalni film ne sme zapustiti stavbe.
Film je shranjen v zamrzovalniku v posebnih zaprtih kozarcih pri -18 ° C (0 ° F). To temperaturo priporoča Kodak za dolgotrajno skladiščenje.
Za skeniranje ali izdelavo kopij naredite naslednje: Zapečatena pločevinka (slika XXIII-11).
Slika XXIII-11. Film je shranjen v zaprtem kozarcu.
Iz zamrzovalnika se prenese v hladilnik (s temperaturo približno 13 ° С), kjer stoji 24 ur, nato še 24 ur kozarec s filmom ostane pri sobni temperaturi, šele nato se odstrani in skenira (sl. XXIII-12).
Fig. XXIII-12. Skeniranje prozornih izvirnikov (fotografski filmi).
Optično branje je izvedeno s skenerjem Leica DSW700 (slika XXIII-13).
Slika XXIII-13. Leica DSW700 skener, ki je skeniral luno fotografski filmi.
Ocenjeni stroški takega optičnega bralnika znašajo približno 25.000 dolarjev.
Po skeniranju se film vrne v zamrzovalnik v originalni embalaži (posodi).
In zdaj, ko se vrnemo k barvnim slikam, postavimo vprašanje: ali se morda črni prostor na lunarnih slikah izkaže, da ni črn, ampak zelen zaradi dejstva, da v resnici NASA ni skenirala diapozitiva, ampak negativno? Dejansko je le v tem primeru jasno, zakaj so neobdelane skenirane slike videti nizko kontrastne in nimajo največje gostote v sencah.
Mogoče ni bilo barvnega reverzibilnega filma, vendar je obstajal navaden negativno-pozitivni postopek in snemanje je bilo izvedeno na navadnem negativnem filmu? To moramo zdaj ugotoviti.
24. POGLAVJE XXIV. KAJ SE ZGODI, ČE NAREDIM IMENSKO Sliko?
Preverimo, kako verjetna je različica, da je NASA pod pretvezo diapozitivov dejansko skenirala negative, nato pa so na računalniku v grafičnem urejevalniku skenirane slike spremenili v pozitivne.
Če vzamemo lunarni okvir, ki ga "nivoji" niso obdelali, in ga obrnemo (tj. Spremenimo ga v negativ), bomo videli, da se bo temnozeleni prostor (sl. XXIII-1) spremenil v svetlo rožnato polnilo celotnega okvira (sl. XXIII- 2).
Slika XXIII-1. Še vedno iz misije Apollo 12.
Slika XXIII-2. Okvir iz misije Apollo 12 obrnjen (spremenjen v negativno).
Nekateri bodo verjetno pomislili, da se je ta roza odtenek pojavil po naključju pri nastavitvi optičnega branja in v resnici ni bilo, in zagotovo vemo, da je bila ta slika rožnate barve na sliki sprva prisotna. In to lahko nedvoumno navedemo, saj ta "roza ton" ni nič drugega kot barvna komponenta, ki tvori barvo, kar zaradi poenostavitve imenujemo maska.
Vsi vedo, da ima barvni negativni film svetlo rumeno barvo, vendar vsi ne vedo, da ta barva spada v posebno masko, ki se nahaja v obeh spodnjih plasteh, zaradi tega barvni negativni film imenujemo maskiran. Barva maske ni nujno rumeno-oranžna, lahko je roza-rdeča. Rumeno-oranžna maska se uporablja v negativnih filmih, za pridobitev podvojenih negativ (kontratipov) pa se naredijo filmi z roza-rdečo masko (slika XXIII-3).
Slika XXIII-3. Barvni zamaskirani filmi: negativno (levo) in kontratip (desno).
Negativni filmi imajo visoko občutljivost - od 50 do 500 ISO enot in so namenjeni snemanju na lokaciji ali v paviljonu. Toda nihče ne uporablja filmov, namenjenih za nasprotne modele, imajo zelo nizko občutljivost, 100-200 krat manjšo od občutljivosti negativnih filmov, in delajo z njimi v laboratorijih, na kopirnih strojih. Ti trakovi se uporabljajo za izdelavo dvojnikov.
Nekaj besed o videzu maske. Nekoč, v 40-50-ih letih dvajsetega stoletja, so bili barvni filmi razkriti, negativni in pozitivni - sl. XXIII-4.
Slika XXIII-4. Barvni nemaskirani filmi Agfa, negativni in pozitivni.
Fuji je produciral negativne fotografske filme do konca osemdesetih let. XX stoletja in "Svema" je šele leta 2000 prenehala proizvajati nemaskiran fotografski film DC-4 (slika XXIII-5).
Slika XXIII-5. Barvni negativni nemaskiran film DS-4 * Svema *.
Za izboljšanje barvnega upodabljanja je podjetje Kodak v poznih 40-ih letih XX stoletja pripravilo metodo za prikrivanje barvil. Negativni film, tako kot pozitiven in preobrat, vsebuje tri barvila v treh različnih plasteh - rumeno, magenta in cijano. Z vidika spektralnega prenosa svetlobe se rumeno barvilo šteje za najboljše, vendar magenta in cijan absorbirata veliko svetlobe na tistih območjih, kjer s stališča "idealnih" barvil ne bi smeli absorbirati. Zato se z uporabo notranjih barvnih mask odstranijo škodljive absorpcije magenta in cvetovih barvil. Ker je rumeno barvilo nameščeno v zgornjem sloju in je skoraj "popolno", se ga ne dotika, zato sta dva spodnja barvila maskirana. Oranžno barvo maske z negativnim filmom tvorita dve maski: roza v spodnjem sloju in rumena v srednji plasti - slika XXIII-6.
Slika XXIII-6. Oranžna negativna maska dejansko sestavljata dve maski - roza in rumena.
Tisti, ki želijo razumeti načelo maskiranja, lahko v knjigi "Kako razumeti filmske trakove", str. 31-40, preberejo dva članka: "O maskiranju magenta barvila" in "O maskiranju cvetovega barvila".
In kot razumete, se maskiranje ne uporablja v filmih, namenjenih neposrednemu gledanju (pozitivni, diapozitivni filmi), temveč le v tistih materialih, ki so vključeni v vmesne faze pridobivanja končne slike (negativni in protituristični filmi). Kontrastni trakovi se imenujejo "intermediate" ali v angleščini "Intermediate" (vmesni, medijski - pomeni).
Slika: XXIII-7. Sodobni film Intermedia, Kodak 5254.
Tehnična dokumentacija za Intermedia, spletna stran Kodak.
Če ste mislili, da so vmesni filmi neke vrste eksotični filmi posebne ozke uporabe (kot na primer obstajajo filmi za snemanje skladb jedrskih delcev), potem to ni tako. Desetletja so bili filmi Intermedia objavljeni v milijonih kilometrov, brez teh filmov pa nobenega filma ne bi mogli izpustiti.
Zakaj so potrebni ponarejeni filmi?
Zamislite si značilno situacijo - izide nov film, ki bo prikazan še isti dan in ne le v več kinematografih, ampak v mnogih mestih hkrati. Če je to blockbuster in se predvaja v Rusiji, potem lahko odvisno od števila kinematografov traja od 800 do 1100 izvodov tega filma. Film se v tovarnah kopij posnema s kontaktno metodo - s pritiskanjem negativnega na pozitivno na okroglem bobnu in sijajem skozi točko na mestu stika. Na robu bobna so zobje za prevoz filma, na sredini pa je osvetlitvena reža, enaka širini slike, in ne prekomerno izpostavljena perforacija (slika XXIII-8).
Slika XXIII-8. Slikovni boben na kopirnem stroju s svetlo režo.
Če želite pridobiti filmsko kopijo, se negativ požene skozi kopirni stroj. Preprosto povedano, negativni video se previje z ene strani aparata na drugo in mimo svetlobne reže se slika iz negativnega potisne na pozitiven film. Zvočni posnetek iz fonogramskega valjčka, ki je v bližini na kopirnem stroju, je vtisnjen tudi na isti pozitivni filmski trak (slika XXIII-9).
Slika XXIII-9. Shema tiskanja filmske kopije na kopirni stroj: na zvitek pozitivnega filma, ki se napolni od zgoraj, tiskanje poteka iz dveh filmov - iz negativ slike in iz negativnega zvoka (fono).
Ko je natisnjen en film, se izpostavljeni pozitivni zvitek pošlje razvijalnemu stroju, kopirni stroj pa napolni z novim zvitkom pozitivnega filma (slika XXIII-10).
Slika XXIII-10. Kino kopirni stroj
Ker je bil po tiskanju negativni zvitek na koncu, ga (tako kot zvitek fonograma) previjemo na začetek. Zvitek negativne slike se neprestano previja nazaj in nazaj, medtem ko množično tiskanje traja, kar lahko traja več dni. Lahko je uganiti, kako bo negativno videti na tisoče voženj. Po vsem se bo praskalo.
Zdaj pa si predstavljajte, da se v več državah hkrati prikaže kak hollywoodski blockbuster. In kar je potrebno, ni tisoč izvodov, temveč več deset tisoč filmskih kopij. Niti en negativ ne zdrži takšnega kroženja. Poleg tega, kdo vam bo dovolil, da daste negacijo blockbusterja za uničenje? Izvirni negativ je skrbno varovan. Iz njega se izdelajo dvojniki (dvojnik negativa se imenuje kontratip, dvojnik pozitive se imenuje sivka), ti podvojeni izvodi pa se prodajo v različne države za naknadno kopiranje v njihovi državi.
Dolgoletna prizadevanja inženirjev filmskega oblikovanja so bila usmerjena v izdelavo takšnega protitipnega filma, da se slika, natisnjena iz njega, ne razlikuje vizualno od slike, natisnjene iz prvotne negativke.
Povsem mogoče je, da ne samo teoretično, ampak praktično, vsak film, ki je prikazan na filmskem platnu, prestavimo s filmsko kamero na negativni film in dobili bomo dvojnik filma. Toda kakovost se bo opazno poslabšala. Dejstvo je, da navadni negativni film ni zelo primeren za namene prekucanja, predvsem zaradi zrnatosti. Vsi negativni filmi so zelo občutljivi. Večja kot je občutljivost na svetlobo filma, večje je zrno na njem. In če na isti negativni film naredite dvojnik negativa, se bo zrno opazno povečalo. Tak okvir bo izločen s "vrenjem" zrnja iz splošne vrste okvirjev. Za razliko od negativnih imajo protittipni filmi zelo nizko fotosenzibilnost (ne več kot 1,5 enot ISO) in s tem zelo fino zrnatost.
Negativni filmi niso primerni za protitipanje iz drugega razloga - občutljivi so na vse vidne žarke spektra, z njimi bi morali delati v popolni temi, tako da bi jih dotaknili do kopirnega stroja in ne bi mogli nadzorovati postopka tiskanja. Toda protitipni filmi imajo majhno občutljivost v območju 570-580 nm, med zeleno in rdečo občutljivo cono. Vizualno je 580 nm barva blizu emisije rumenih žarnic, zato je oddelek za kopiranje, kjer delajo s pozitivnimi in protitipnimi materiali, osvetljen z neaktivno toplo rumeno svetlobo.
Predvidoma sem dal graf spektralne občutljivosti filma proti prototipu s kodak Avenue, da bi pokazal to napako, vendar sem videl, da ta graf na uradni spletni strani Kodak vsebuje napake. Očitno je oblikovalec, ki je narisal grafiko, svoje delo opravil po metodi copy-paste, pri čemer ni bil pozoren na dejstvo, da se lahko različne vrste filmov med seboj zelo razlikujejo. Tako se je izkazalo, da je neobčutljiv protittipni film fotosenzibilnost več kot 1000 enot v modrem sloju - krivulja občutljivosti modrega sloja se dvigne nad 3 logaritmične enote v navpični lestvici. Tri logaritmične enote, to je 103 = 1000 (glej sliko XXIII-11).
Slika XXIII-11. Graf spektralne občutljivosti intermediatov na uradni spletni strani Kodak.
Popraviti smo morali navpično lestvico grafa, lestvico logaritmov fotoobčutljivosti. Levo od revidirane logaritmične lestvice smo dodali pretvorbo logaritmičnih vrednosti v aritmetične vrednosti. Zdaj je graf (slika XXIII-12) imel pravi smisel: občutljivost modrega sloja folije za protittip je tik nad dvema ISO enotama, občutljivost na 580 nm (najnižja točka vidnega območja od 400 do 680 nm) pa -2, 3 log enote, kar ustreza občutljivosti 0,005 ISO enot.
Fig. XXIII-12. Graf spektralne občutljivosti vmesnega filma s popravljeno navpično lestvico. Svetlo rumena črta označuje območje (580 nm) z minimalno občutljivostjo.
Oko ima zelo veliko občutljivost na rumene žarke, največja občutljivost očesa, kot je znano iz katere koli referenčne knjige o tehnologiji osvetlitve, pade na 550-560 nm. In v filmu proti prototipu je padec občutljivosti z najmanj okoli 580 nm. Zato je kopirni stroj, ki deluje s protitipnimi filmi, dobro usmerjen v kopirni oddelek, osvetljen z ozko cono rumene luči, film pa ni izpostavljen svetlobi.
Vmesni filmi so zaradi svoje zelo nizke občutljivosti na svetlobo in pravilno izbranega kontrasta postali preprosto nenadomestljivi v postopkih kontrapiranja.
Podjetje Kodak je običajno organiziralo predstavitev novih filmov v hišah kinematografov različnih držav. Ko je šlo za ponarejene filme, je Kodak demonstriral naslednji video: zaslon je bil na pol razdeljen z navpično črto, ena polovica slike je bila natisnjena iz prvotnega negativa, druga polovica pa iz dvojnika. In publiko so prosili, naj ugotovi, kje je izvirnik in kje je izvod. In gledalci niso mogli vedno natančno določiti, kje je slika.
A ne le za kopiranje filmov so uporabili protitipni trak. Večina kombiniranega snemanja je temeljila na filmih proti tipu. Vzemite vsaj najpreprostejšo stvar - napise na sliki. V skoraj vseh filmih vidimo odpiranje kreditov (naslov filma, vodilni igralci) na gibljivem ozadju, na sliki. Toda ti krediti niso bili posneti na dan snemanja igralske zasedbe. Odločitev za postavitev naslovov na to podobo in točno to obdobje je bila sprejeta že na zadnji stopnji urejanja. Da bi se krediti pojavili na pravem mestu filma, je bil narejen dvojnik iz prvotnega negativa z uporabo metode kontratipiranja in, dokler ni bil razvit, so bili krediti vtisnjeni v ta dvojnik z drugo izpostavitvijo. Naslove je praviloma snemala druga kinematografska kamera z enim kadrovskim načinom v setupu, imenovanem večstopenjski.
Tu je ena od možnosti za risani stroj (slika XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Slika XXIII-13. Cartoon stroj.
Na namizju je bil pritrjen list kontrastnega fotografskega filma z naslovi: bele črke na črnem ozadju. Sam list je bil nekoliko večji od formata A4. (Sl. XXIII-14).
Slika XXIII-14 Napisi, narejeni na fotografskem filmu.
Spodaj je bila naslovna stran osvetljena s svetilko in posneta iz okvirja s filmsko kamero, ki gleda besedilo od zgoraj navzdol (slika XXIII-15).
Slika XXIII-15. Kamera iz risanke gleda naravnost navzdol.
Tako, da se strop ne odraža v listu folije, ki je vodoravno postavljen na mizo, je strop pobarvan črno.
Tradicionalna metoda je bila obravnavana, ko so kredite posneli z eno napravo, sliko (igralčev prizor ali pokrajino) in dejanja z njo (izhod iz zatemnitve, zamrznitev, prestop v zatemnitev) pa smo dobili z drugačno namestitvijo - projektorjem časovnega zamika in filmsko kamero s časovnim zamikom. To pomeni, da je bil končni okvir pridobljen zaradi dveh izpostavljenosti različnih naprav.
Nadaljevanje: 8. del
Avtor: Leonid Konovalov