… Plašijo se s krožniki, pravijo, grozni, letijo,
Zdaj vaši psi lajajo, potem pa se vaše ruševine pogovarjajo."
- (V. S. Vysotsky)
Včasih je še kako koristno pozabiti vse znanje, pridobljeno v šoli in na zavodu, da bi pogledali na nov način, na preproste, že dolgo znane stvari. In takrat se bo zagotovo pokazalo nekaj novega. Predlagam, da razmislim o vsebini platna iz zbirke reprodukcij slik slikarjev osemnajstega in začetka devetnajstega stoletja, ki mi jih je uspelo zbrati.
Za začetek malo predgovora. Da bi razumeli potek mojih misli in tudi same se mi ne zdijo tako neverjetne.
Vsi, moralno in fizično zdravi, slej ko prej pridejo do spoznanja, da je vse življenje neprekinjen tek v krogu. No, ali zebra, kot želite. Kljub temu je bistvo isto: Nekega dne se zbudite zjutraj in se zavedate, da ste porabili veliko vitalnosti za to, da ste se izpraznili iz praznega v prazno. Vse začnete delati znova, upoštevajoč prejšnje izkušnje, in kot rezultat, pride naslednje jutro, ko morate še enkrat premisliti o vsem.
In zelo veliko se izkaže, da si ne morejo priznati, da je tisto, kar se jim je zdelo neomajno, v resnici zabloda. Učili smo se odpornosti, kajne? Prepričani smo, da bi moralo biti nekaj resnic, ki bi morale ostati osnova vsega, ne da bi prišlo do kaosa. Zato človek, ki se odreče svojim prepričanjem, nikogar ne vzbuja spoštovanja. Spoštovanje "vztrajnih kositrnih vojakov". In to je glavna težava. Zelo težko je dojeti to fino mejo med resnico in napako.
In čas mineva hkrati … In vse okoli se hitro spreminja. Ne morete nespametno slediti zastarelim navodilom. A še bolj, ne smemo odstopati od moralnih norm, sicer se bo neizogibno zgodilo "zamakanje v repni vložek", kar vodi v katastrofo. Biblija opisuje smrt Sodome in Gomore in prav o tistih, ki so se odločili, da so moralne norme zastarele in niso postale obvezne. Upam, da se v našem svetu ne bo zgodilo nič takega. Človeštvo bo spremenilo svoje mnenje in ne bo dovolilo, da nastane situacija, v kateri je treba poskrbeti, da bodo moralne norme res neomajne. Niso predmet revizije. V nasprotnem primeru bomo morali priznati, da HELL obstaja in smo ravno v njem.
Promocijski video:
Torej, poskusimo odstopiti od dogem, vendar hkrati ne prestopimo črte in ne drsimo v mističnost. Tu je nekaj presenetljivih slik različnih umetnikov, ki so manj poznane od dela Giovannija Battista Piranesija, vendar jih združuje ne le doba, ampak tudi vsebina.
Neznani umetnik druge polovice 18. stoletja.
Pierre Patel Starejši.
Francesco Guardi.
Antonio Canaletto.
Dresden Antonio Canaletto.
Alessandro Magnasco.
Ruševine v sipini sipine Jacob Van Ruisdael.
Nicholas Peters Berchem.
Ta mojster (Nicolaes Pieterszoon Berchem) je naslikal kar nekaj pokrajin, v katerih so glavni junaki nedvomno ruševine. Poimenoval sem ga Nikolaj Petrovič Medvedev in to ni čisto šala, kot mnogi razumejo.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Vprašanje je razumno: - „Ali imajo to v Evropi XVIII-XIX stoletja. ni bilo stavb, ki niso bile uničene? " Za to obstajajo razumne razlage zgodovinarjev in umetnostnih zgodovinarjev. V resnici je preprosto in logično, podvomiti pa je, da je prava norost. Zares na prvi pogled, zakaj "ogradijo vrt", je to zgolj kulturni trend, moda ali kot je zdaj modno reči: - "trend".
Da. Okusi in razpoloženja, milijoni in občutki milijonov so podvrženi modi in slogu. Povsod vsi vidimo primere posnemanja na robu norosti. Takoj, ko se nekaj znanih in bogatih prikaže na alpskem smučanju v kadru, na stotine tisoč sledilcev začne pomesti smučarsko opremo s polic trgovin in drug drugemu na skrivaj priznajo, da že od otroštva sanjajo, da bi se spravili na smuči …
Ok, nazaj k našim ovnom. Pa tudi bikom, ovcam in kozam, na ozadju "starinskih" razvalin. To je tudi "trend". Enako kot pastirji in pralnice v pokrajinah tistih let. Je ta "trenutni" vplival na Rusijo? Ne dvomite. Čeprav je bil spomin na ruske ruševine skrbno izbrisan v XIX? in celo v XX stoletju, vendar je nekaj še preživelo. Tukaj si:
Kijevski Detinets. Neznani umetnik.
Ashnya-Ruin v Katarinskem parku v carskem selu.
Zdaj je videti, kot bi moralo. Lepo draga "evropska kakovost", sijaj in glamur. Toda v zadnjem času je bilo videti v skladu z evropskim "trendom" 18. stoletja. Pomenček z evropskim datumom, ki je prikazan v ruskih številkah, je omembe vreden.
& quot; Doodles & quot; na dnu pomeni številko 1762.
Če sem iskren, se mi zdi zanesljivost te plošče zelo dvomljiva. V mnogih pogledih. A to ne preseneča. Lestvica "čiščenja" resnične zgodovine Rusije je takšna, da mi v glavi ne ustreza, kako je bilo mogoče vse to potegniti. Navsezadnje smo vse, kar smo lahko izvedeli o predrimskem cesarstvu, črpali iz virov, ki so bili zunaj območja čiščenja, in sicer iz zahodnih univerz in knjižnic.
To dejstvo ne pušča dvoma o tem, kdo je natančno "očistil" zgodbo. Seveda zmagovalec. In ta zmagovalec očitno ni eden izmed naših prednikov, sicer bi pisali zgodovino anglosaksonskih in ne oni nam. Čeprav … To ni naša metoda. Nismo proti veliki preteklosti antične evropske civilizacije, ki je seveda obstajala …
Seveda ne predvidevam, da so se nemške horde sprehajale po gozdovih in poljih ter z buldožerji buldirale vse starodavne zgradbe na ozemlju Tartariata. Ne. Dovolj je bilo le, da ne bomo pozorni na "gradbene odpadke" in ne skrbeli za konzerviranje. To je vse! In pisni viri so bili na podoben način uničeni. Resnica je že v veliko večji meri namerna in namenska.
Tako pod Petrom kot pod Katarino so od podpornikov ohranjevanja knjige odvzele knjige, celi vozički pa so jih prepeljali v Moskvo in Peterburg, nakar se jim izgubi sled. Jasno je, da je bila »staroverčeva herezija« preprosto zgorela.
Boljševiki so enako storili z arhivi Romanovih v dvajsetih letih. Ni čudno, da pravijo: - "Ne pljuvaj v dobro nekoga drugega …"
Pa naj bo Bog njihov sodnik. Poglejmo slike še enega izjemnega predstavnika "rušnega" trenda v evropskem slikarstvu - Giovannija Paola Panninija ali, kot ga jaz imenujem, Ivana Pavloviča Panina.
Giovanni Paolo Pannini.
Kot vidite, so glavni lik kreacij starodavne ruševine. Nič novega, le ruševine niso kmetje z živino, ampak "običajni Evropejci". Srednji razred in vem. Toda to ne spremeni bistva. Nekatere ruševine še vedno obstajajo v obliki obnovljenih struktur ali obnovljenih. Toda večina tega, kar je bilo do nedavnega obkrožalo ljudi, je bila nepovratno oropana, raztresena za nujne gospodarske potrebe.
Vse te predmete združuje eno dejstvo: - umetniki so fotografirali okoliško resničnost, ne da bi razmišljali o naknadni interpretaciji svojih stvaritev s strani njihovih potomcev. In potomci so se izkazali za nehvaležne, menili so, da so njihovi pra-prapradedki napol duhoviti, temačni, neizobraženi sanjači, nagnjeni k pretiravanju in olepševanju.
Tukaj pišejo vse sodobne enciklopedije in referenčne knjige - "ruinistično" slikarstvo: - "_ PREDSTAVITEV NA TEJ MESTU IME KOLIKO VEČ UMETNIKOV _ - je znan po slikovnih fantazijah, katerih glavni motiv so parki in resnični, pogosteje pa namišljeni" po besedah Diderota) veliko skic, za katere je naredil med bivanjem v Italiji.
Giovanni Paolo Pannini.
In bi morali temu verjeti? Ker je oblast spregovorila? In če ne želim sprejeti njihove besede za to in, ko vidim ves ta sijaj, ne morem verjeti, da je umetnik s fotografsko natančnostjo reproduciral tiste stavbe, ki so preživele do danes, in tiste, ki jih ni več, preprosto vzel iz glave! Zakaj to naenkrat !?
Resnica je, da umetniki niso izumili ničesar, dokumentirali so svet okoli sebe in vidimo, da je v 18. stoletju po zgodovinskih merilih - DANES - civilizacija evropskih kmečkih pastoralistov, ki ji je vladala peščica tistih, ki so imeli na telesu dražje krpe, obstajala na ruševina velikanskih megalitske strukture, ki jih sami očitno niso gradili.
Giovanni Paolo Pannini
In razlaga starejših, da so ga pravzaprav gradili njihovi predniki, toda takrat se je začelo »obdobje srednjeveškega obcurantstva«, ki je trajalo tisoč let, in vsi so pozabili, kako zgraditi takšen čudež … In pozabili so tudi, za kaj grejo piramide. In ker ni jasno, kaj bi z njimi, potem jih je treba razglasiti za »mavzoleje« Cestiusa ali kakšnega drugega cesarja. Verjetno zato, da bi se nato odpravili na ogled Egipta in ponovno "odprli" piramide, le tokrat egipčanske.
Giovanni Paolo Panini.
Tako se izkaže, da je Kolosej le gledališče, zato si ga lahko ogledate še danes, a namena piramide ni bilo mogoče izumiti, zato je bil razglašen za "mavzolej". Čisto v duhu njihovega časa, ker so se ravno odprte egipčanske piramide zmotile nad grobnicami faraonov, zato so ta koncept prenesli v piramide v Rimu.
Ni jasno, kakšna je stela narejena na sliki iz Egipta, ki je bila po uradni različici prinesena šele v 19. stoletju.
V zvezi s tem bi rad postavil preprosto vprašanje in nanj dobil preprost in razumljiv odgovor. EGIPTOLOGI IN UMETNIKI, povejte mi, kako je človek (Giovanni Paolo Pannini) lahko v Rimu upodobil "namišljeno" piramido in stelo, če bi umrl sedem let pred "odprtjem" egiptovskih piramid in te stele? !!!
Giovanni Paolo Panini. "Apostol Pavel pridiguje v ruševinah" (Apostol Pavel v Areopagu).
Nemogoče je ne opaziti podobnosti med zvokom besed "areopagus" in "sarcophagus". Verjamem, da obstaja vsak razlog, da verjamemo, da je izvor izvora besed enak. Ja, poznam njihovo uradno etimologijo. Vem pa tudi, da je »starogrški« jezik premlad, je celo mlajši od latinščine in je bil napisan na podlagi latinščine. Znano je tudi, da se v teh umetnih jezikih črke pogosto medsebojno nadomestijo. Na primer, prej ni bilo dveh črk "V" in "U", v obeh primerih je bilo zapisano: - "V". Na primer "avgvst" in "avgust". Zvok "F" je obstajal v obliki diftonga in je bil napisan najprej kot "P", nato kot "F", od katerega je ostalo takšno pravilo pisanja tega zvoka kot kombinacija "PF" (zvok - zvok).
Zato bi "Areopagus" že prvotno lahko bil "Areophagus". In če je tako, potem se pomen besede dramatično spremeni, napolni Paninijevo sliko z drugačno vsebino. Naj vas spomnim, da "sarkofag" pomeni dobesedno: - "požrti meso", potem bo areop (f) ag, pomeni "požrti arijo". No, ali po mnenju znanstvenikov "Ares požre" ali "Ares, ki je nekoga požrl." Vendar je to le sum. Niti ugibanja.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Piramida je, moram reči, upodobljena nenavadno. Zdaj se ne gradijo. Proporcije ne ustrezajo, razmerje med dolžino osnove piramide in njeno višino je popolnoma drugačno kot pri vseh zdaj že znanih piramidah, celo egiptovskih, celo ameriških, celo kitajskih, celo istih evropskih (Visoko, v Bosni). Kakšna "kamnita cipresa" je to? In očitno ni "mavzolej". Dvomim, da so v notranjosti sploh imeli votline, ki bi jih lahko uporabljali med delovanjem. Kaj je potem? Pa ne zaradi potrebe po estetiki, kajne? In nekakšna "dekorativna" velikost.
Za jasnost razmislite o "Cestijevi piramidi" (ali Kestiji?), Ki jo zdaj fotografirajo turisti:
Cestiusova piramida. Rim. Italija.
Je? Komaj. V umetnikovi sliki so razmerja različna. Paninijevo "krivo oko"? Nihče ne bo verjel. Človek ne more popolnoma vzdrževati vseh razmerij, vseh predmetov na sliki, razen najpomembnejših. Torej zaključek: - Danes se turistom prikaže stoodstotni ponaredek. Poleg tega z očitnim namenom zavajanja glede prvotne vrste zgradbe. Nekdo je želel zgraditi svojo, domačo rimsko piramido o projektu Egipta, le manjšo. No … Kot v šali o mački in psu:
Pes vpraša:
- Kdo si?
- Lev.
- Zakaj je tako majhen?
- Bil sem bolan kot otrok …
Giovanni Paolo Panini. Titov lok.
In tukaj je manj znan umetnik. Toda podlegel je tudi modnim trendom za "katastrofo":
Caspar David Friedrich.
Kaj še pritegne pozornost. Velikosti stropov in odprtin. Za normalen, sodoben hobit, kot smo vsi, sodeč po slikah, pri vas se te dimenzije zdijo nespodobne.
Z vidika gradnje ni racionalno, predrago, preveč zamudno. Z vidika uporabnika je nesmiselna in potratna. Stanovanje s takšnim "zračenjem" ni pomembno niti v mediteranskem podnebju. Pozimi je ni mogoče ogreti, poleti pa ne morejo pobegniti iz pekočih sončnih žarkov.
In če je razlaga za korenite podnebne spremembe videti prepričljiva, potem vsa ostala vprašanja ostanejo brez odgovora.
Obstajata dve različici, bodisi da so bili gradbeniki velikani, ali zanje graditi tako velikanske strukture je bilo, kot bi šli v trgovino.
Če so bili velikani, kam so šli njihovi posmrtni ostanki? Vsa poročila o najdbah velikanskih okostnjakov in celo prstov ali zob so se izkazala za ponarejanje. Na zemlji ni bilo humanoidov nenavadne velikosti, razen nekaterih edinstvenih. Kako so uspeli evakuirati vsakega posebej in nihče ni pozabil svojih copat?
Nadalje bodo na voljo reprodukcije slik velikega Huberta Roberta (Hubert_Robert), po mojem - Jurija Robertoviča, ki velja za študenta velikih Piranesijev.
Huber Robert. Antični tempelj, 1787.
Da, radi gradimo nekaj pomembnega, obsežnega, ki vpliva na psiho malega človeka, na primer na zgradbo Moskovske državne univerze v Moskvi ali na Fisht Arena v Sočiju. Ampak v bistvu gradimo navadne cheburekove hiše in spalnice, ki jih po nerazumevanju imenujejo "hiše".
Vendar imamo:
- šole in zavodi za usposabljanje osebja, - enotni standardi (in to je celotna mreža znanstvenih ustanov), brez katerih obsežna gradnja ni mogoča, - rudarstvo, surovine in energetika, - industrijska proizvodnja gradbenih materialov, orodja, napeljave, strojev in opreme, - razvit sistem prometa in komunikacij, - komunikacijski sistem, - centralizirano finančno in proračunsko sfero, - enoten sistem upravljanja (centralizirana moč).
Toda po mnenju znanstvenikov graditelji vsega tistega sijaja, katerega ostanki so ujeti na slikah, načeloma ne bi mogli biti. Večina verjame …
Hubert Robert.
Ker ni vsaj enega od naštetih pogojev, je velika gradnja nemogoča. Toda tudi za njihov obstoj je potreben sistem zbiranja, analiz in kopičenja znanstvenega znanja, ki pa ne obstaja. Vsaj v javni domeni.
Po vsem se izkaže, da smo soočeni z nemogočim. Z naprednim znanjem. In to potisne, da se "spusti" v mistiko. Tujci so prileteli, delili tehnologije ali vanje vletavali bogovi, učili ljudi … itd.
Hubert Robert. Terasa v Marlyju.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Ne maram obeh različic. Nisem proti obstoju drugih ras, kot so Atlantijci, hiperborejci in lemurijci, vendar nisem povsem prepričan, da so obstajale v istem svetu ali dimenziji z nami. Natančneje, dvomim, da bi lahko z njimi komunicirali na fizični ravni. Že zdaj sobivamo z milijoni življenjskih oblik, ki nas resnično obkrožajo, vendar se na noben način ne sečemo, ne vidimo, ne slišimo in se z njimi sploh ne pogovarjamo. Iz besede "absolutno"!
Zato bomo, ne da bi zavrgli vse druge različice, zapustili edino resnično: - Vse, kar je prikazano na slikah, so gradili naši predniki, le stopnja njihovega razvoja je bila neprimerljiva tudi z našo sedanjo. Mi smo jim kot hišni ljubljenčki. Sposobni, hitro učljivi, a še vedno običajni hišni ljubljenčki, kot so mačke ali psi za nas. Le veliko bolj uporabnega. Vemo, kako se podpreti in celo nahraniti lastnike, za razliko od mačk na primer, ki nas ne hranijo ali oblačijo, nasprotno, zanje smo sužnji, hranimo jih.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Upal bi se domnevati. Samo predstavljajte si, da mi proizvajamo vesoljske ladje in jedrske elektrarne, ladje, letala in rakete. Tisti, ki se hranijo s pletenimi košarami za ribolov in zankami za lov na ptice. Brez pametnega telefona in računalnika smo nemočni in se lahko udobno počutijo s palico in koničastim vrhom iz kosti ali silicija. Nenadoma začnemo nekaj deliti.
Začne se prava "vroča" svetovna vojna, zaradi katere se svet spremeni v ruševine. Preostali hobiti, prikrajšani za elektriko, računalnike, telefone in bliskovne pogone z enciklopedijami in priročniki, na primer "Kako gojiti pšenico" ali "Kako pridelati železo in iz njega izkopati nož, s katerim se lahko zabodemo, da ne bi trpeli", začnite izumljati načine lov brez strelnega orožja. In vse, vse se začne iz nič.
Toda hkrati na Chukotki še vedno živi pleme, ki se o tej vojni ničesar ne nauči. Oni bodo, kot prej, vzgajali in jedli jelene. In to je vse … Ali resno verjamete, da se bo nekoč to pleme razvilo do stopnje, ko bodo potrebna letala, ladje, računalniki? Zelo dvomljivo je. SELO jedo jedo že tisoče let in bodo še naprej jedli, saj nič drugega ne potrebujejo! Pa ne zato, ker so zaostali, ampak so samo "tujci". IM tako dobro. Imajo različne življenjske vrednote in vedo, da takšna sreča ni izmišljenih knjig in filmov, ampak od Boga stvarnika! S tem svetom smo eno, tega pa nismo. Nekaj moramo zgraditi, vendar ne razumemo, da z izgradnjo ene ubijamo drugo.
In kaj se bo zgodilo kot posledica globalne vojne, v kateri bodo preživeli deleži odstotka odstotkov ZDA, ki menijo, da so civilizirani? Predvidevam, da je očitno. Ljudje s sulicami in loki bodo prišli na ruševine mest, kjer jih bomo srečali, in "blagoslovili" z našo "zelo razvito" demokracijo. Naučili se bomo njihovih veščin, ki so dovolj za delo in žanje sadove dela - MI. Toda minilo bo 200 let in NJIH bodo začeli postavljati vprašanja in zahtevati vedno več privilegijev zase. Ne izgleda nič?
Hubert Robert.
Zanima me, kaj je tam na desni, na gori? Aleksandrijski svetilnik? Ali pa morda podstavek samega kipa Kolosa, po katerem je KOLOSZIJA poimenovan - Kolosej?
Zdaj spet predlagam igranje z besedami. Tokrat - KOL AXIS. »UM« ne šteje. Ta končnica je umetna, dodana v latino pri izposoji nerazumljive tuje besede. Tam je obstajal KOLOS in na latinski način - KOLOSI (UM). Kaj v ruščini pomeni beseda KOL / KOLO, vemo, da je to središče vrtenja (WHEEL, BELL, KOLOROROT, itd.), Vendar v pomenu povezano, obstaja beseda AX!
Samo če je KOLO širši pojem, ki pomeni krog, krog, potem OS / AXIS, je to poseben zatič. Izkazalo se je, da je bilo rž ali pšenično KOLO izrednega pomena, razumljivo je, "kruh je glava vsega." To pomeni, da v Kolosu, katerega kip je bil poleg Koloseja, v mestu, ki se danes imenuje Rim, očitno ni bil duh vode ali ognja.
- 2. del -
Avtor: kadikčanski