Pomemben del kinematografije in leposlovja tako ali drugače ponavlja iste zgodbe, ki jih imenujemo klasika. S samim ponavljanjem ni nič narobe in to so v različnih časih razlagali umetnostni zgodovinarji, psihologi in zgodovinarji. V resnici imajo kulture različnih ljudstev in držav veliko skupnega, zlasti kar zadeva vzgojo otrok.
V tej situaciji je zaskrbljujoče, da se je eden izmed klasičnih predmetov v zadnjih letih ali bolje rečeno v zadnjih 20-30 letih preveč prepogosto pojavil v kinu, literaturi in popularni glasbi. Še posebej v filmih in knjigah za mlade. To je zgodba o tem, kako se simpatična in prijazna junakinja zaljubi v negativca. Za mnoge takšne zgodbe vzbujajo povezave s pravljico "Lepotica in zver", vendar so te primerjave tukaj neprimerne.
Zaplet "Lepotice in zveri", pa tudi domačega "Škrlatnega cvetja" sploh ni primerljiv s tistim, kar nam danes ponuja sodobna množična kultura: ljubezen mladih junakinj do pošasti, morilcev, pošasti v polnem pomenu besede. V pravljici "Škrlatna roža" je bilo rečeno, da človek ne more ljubiti samo zaradi zunanje lepote, saj je znotraj Zverja vedno imel dobre lastnosti, ljubezen tako do Lepotice kot do zveri pa ljubezen ni bila do zunanjega videza, temveč do notranje lepote duše.
Obstaja še en klasičen zaplet, katerega elementi se danes posnemajo - to je zgodba o tem, kako se junak (junak-princ-vitez) in antihero (zlikov-zmaj-zlobnik) borita za lepo dekle-princeso-princeso. Struktura ploskve je najpogosteje taka, da se dekle pošasti pošasti, vitez pa mora, potem ko je premagal nekaj ovir, rešiti svojo ljubljeno. Dekleta, vzgojena na takšnih zgodbah, razumejo, da mora biti njihov moški pogumen, pogumen, pripravljen, da jo reši. Za mlade moške takšne zgodbe učijo, da morajo biti pogumni in se zoperstaviti zlu zaradi bližnjih, ljubljenih, družine …
V. Vysotsky je pel o tem:
Toda v sodobnem kinu, čeprav je ta zaplet ostal, je dobil novo interpretacijo. Sprememba je le ena podrobnost: zdaj je heroinin ljubezenski objekt zlobnik. Ali v finalu ostane z zlikovcem, ali pa se zlikovcu gledalcu prikaže veliko bolj romantično in zanimivo kot junakinja, čeprav se zaplet morda konča s klasičnim Happy Endom. Zgodi se tudi, da je pozitivni lik med razvojem scenarija v celoti odsoten ali se popolnoma diskreditira.
Takšen zaplet je zdaj postal zelo priljubljen, vendar ne, ker imajo vse ženske in dekleta res mazohistične nagnjenosti v sebi, kot je trdil Sigmund Freud, ki je človeka spustil na raven živali, ampak zato, ker so te parcele zelo strokovno, svetlo in zapeljivo predstavljene. Poleg tega ima to znanje tudi nekatere lastnosti, ki kažejo, da je bilo vse posneto in napisano v skladu z določenimi predlogi, od katerih vsaka daje bralcu-gledalcu nedvoumno sporočilo:
Ljubezen
Vsekakor nihče in nič ne oporeka dejstvu, da je Zlikovnik v različnih različicah sposoben celo umora in kakršnih koli drugih grozodejstev, popolnoma in popolnoma absolutno ljubi Heroino.
Tu je treba povedati nekaj besed o pojmu "hollywoodske ljubezni" - to je neke vrste mitski občutek, ki se poraja na prvi pogled in ker ni nič drugega kot "božanski čudež", potem lahko pod pretvezo "to je ljubezen" opravičite absolutno vse grehe, vragolije, temeljna dejanja junakov itd.
Teza "to je ljubezen" v glavah občinstva opravičuje neumnost junakinj, ki so se zapletle v odnose s tistimi, ki predstavljajo nevarnost zase in s tistimi okoli njih. Avtorji takšnih del očitno namerno spregledajo dejstvo, da je ljubezen, tudi v uradni psihološki teoriji, sestavljena iz treh komponent - privlačnosti, prijaznih občutkov in odgovornosti za odnose. Lik slike "Zlikovnik" ali "Slabi fant" ne more resnično ljubiti, biti zvest, biti odgovoren, spoštovati svojega ljubljenega. Tako je s takšnimi deli postavljena podoba ljubezni, ki v resnici ne obstaja, česar človek s takim značajem in svetovnonazorstvom ne more dati.
Izjemen primer je film "Sumrak". Stoletni vampir se tako preprosto zaljubi v preprosto in sladko dekle, da zaradi njega večkrat izpostavi svojo družino in tvega življenje, poleg tega pa poskuša narediti samomor, misleč, da je mrtva.
Podoba "slabega fanta" kot lajtmotiva v kinu
obraz-ploxogo-parnya-kak-lejtmotiv-v-kinematografe-7-1
Predviden čas branja: 22 minut Nimate časa za branje?
Povezava do članka vam bo poslana po e-pošti:
Vpišite svoj elektronski naslov:
Kazalo
1 Ljubezen
2 Rešitev
3 Abyuz
4 Moč
5 Karpmanov dramski trikotnik
5.1 Kam vodi ta moda?
5.2 Ta moda deluje tudi za fante, vendar bolj motivira:
Pomemben del kinematografije in leposlovja tako ali drugače ponavlja iste zgodbe, ki jih imenujemo klasika. S samim ponavljanjem ni nič narobe in to so v različnih časih razlagali umetnostni zgodovinarji, psihologi in zgodovinarji. V resnici imajo kulture različnih ljudstev in držav veliko skupnega, zlasti kar zadeva vzgojo otrok.
V tej situaciji je zaskrbljujoče, da se je eden izmed klasičnih predmetov v zadnjih letih ali bolje rečeno v zadnjih 20-30 letih preveč prepogosto pojavil v kinu, literaturi in popularni glasbi. Še posebej v filmih in knjigah za mlade. To je zgodba o tem, kako se simpatična in prijazna junakinja zaljubi v negativca. Za mnoge takšne zgodbe vzbujajo povezave s pravljico "Lepotica in zver", vendar so te primerjave tukaj neprimerne.
Zaplet "Lepotice in zveri", pa tudi domačega "Škrlatnega cvetja" sploh ni primerljiv s tistim, kar nam danes ponuja sodobna množična kultura: ljubezen mladih junakinj do pošasti, morilcev, pošasti v polnem pomenu besede. V pravljici "Škrlatna roža" je bilo rečeno, da človek ne more ljubiti samo zaradi zunanje lepote, saj je znotraj Zverja vedno imel dobre lastnosti, ljubezen tako do Lepotice kot do zveri pa ljubezen ni bila do zunanjega videza, temveč do notranje lepote duše.
Obstaja še en klasičen zaplet, katerega elementi se danes posnemajo - to je zgodba o tem, kako se junak (junak-princ-vitez) in antihero (zlikov-zmaj-zlobnik) borita za lepo dekle-princeso-princeso. Struktura ploskve je najpogosteje taka, da se dekle pošasti pošasti, vitez pa mora, potem ko je premagal nekaj ovir, rešiti svojo ljubljeno. Dekleta, vzgojena na takšnih zgodbah, razumejo, da mora biti njihov moški pogumen, pogumen, pripravljen, da jo reši. Za mlade moške takšne zgodbe učijo, da morajo biti pogumni in se zoperstaviti zlu zaradi bližnjih, ljubljenih, družine …
V. Vysotsky je pel o tem:
In stopal negativca se ni smel ohladiti, In obljubili so, da bodo ljubili najlepše dame.
In umirjanje prijateljev in ljubečih sosedov, Predstavili smo se v vlogi junakov."
Toda v sodobnem kinu, čeprav je ta zaplet ostal, je dobil novo interpretacijo. Sprememba je le ena podrobnost: zdaj je heroinin ljubezenski objekt zlobnik. Ali v finalu ostane z zlikovcem, ali pa se zlikovcu gledalcu prikaže veliko bolj romantično in zanimivo kot junakinja, čeprav se zaplet morda konča s klasičnim Happy Endom. Zgodi se tudi, da je pozitivni lik med razvojem scenarija v celoti odsoten ali se popolnoma diskreditira.
Takšen zaplet je zdaj postal zelo priljubljen, vendar ne, ker imajo vse ženske in dekleta res mazohistične nagnjenosti v sebi, kot je trdil Sigmund Freud, ki je človeka spustil na raven živali, ampak zato, ker so te parcele zelo strokovno, svetlo in zapeljivo predstavljene. Poleg tega ima to znanje tudi nekatere lastnosti, ki kažejo, da je bilo vse posneto in napisano v skladu z določenimi predlogi, od katerih vsaka daje bralcu-gledalcu nedvoumno sporočilo:
Ljubezen
Vsekakor nihče in nič ne oporeka dejstvu, da je Zlikovnik v različnih različicah sposoben celo umora in kakršnih koli drugih grozodejstev, popolnoma in popolnoma absolutno ljubi Heroino.
Tu je treba povedati nekaj besed o pojmu "hollywoodske ljubezni" - to je neke vrste mitski občutek, ki se poraja na prvi pogled in ker ni nič drugega kot "božanski čudež", potem lahko pod pretvezo "to je ljubezen" opravičite absolutno vse grehe, vragolije, temeljna dejanja junakov itd.
Teza "to je ljubezen" v glavah občinstva opravičuje neumnost junakinj, ki so se zapletle v odnose s tistimi, ki predstavljajo nevarnost zase in s tistimi okoli njih. Avtorji takšnih del očitno namerno spregledajo dejstvo, da je ljubezen, tudi v uradni psihološki teoriji, sestavljena iz treh komponent - privlačnosti, prijaznih občutkov in odgovornosti za odnose. Lik slike "Zlikovnik" ali "Slabi fant" ne more resnično ljubiti, biti zvest, biti odgovoren, spoštovati svojega ljubljenega. Tako je s takšnimi deli postavljena podoba ljubezni, ki v resnici ne obstaja, česar človek s takim značajem in svetovnonazorstvom ne more dati.
Izjemen primer je film "Sumrak". Stoletni vampir se tako preprosto zaljubi v preprosto in sladko dekle, da zaradi njega večkrat izpostavi svojo družino in tvega življenje, poleg tega pa poskuša narediti samomor, misleč, da je mrtva.
obraz ploxogo parnya kak lejtmotiv v kinematografe Podoba "negativca" kot lajtmotiva v kinu
Sporočilo bralcu-gledalcu:
Junakinja je tako lepa, mila in lepa kot ženska, da je celo nekoga, ki se ne more zaljubiti, zaljubila vase - negativca, morilca, pošast za druge. Drugim škoduje in samo njej, tako lepi, se je podredil in govoril o ljubezni, iskal njeno vzajemnost itd. Bralka je seveda pohvaljena nad takšno zgodbo o moči ženske (njene) lepote in ta scenarij za začetek odnosov začne všeč.
Reševanje
Junakinja s svojo ljubeznijo reši Zlikovca, včasih ga naredi prijaznejšega, včasih samo vpliva nanj v svoje namene.
Izjemen primer je film "Hulk". Že samo pogled na ljubljenega je dovolj za pošast, ki je do takrat vse zdrobila in razbila, da bi se vrnila v človeško obliko intelektualca.
Sporočilo bralcu-gledalcu:
Junakinja je tako lepa kot oseba, da je bila sposobna prevzgojiti negativca, ga iz Pošast spremeniti v princa. Tudi to bralcu zelo laska.
Abyuz
V takšnih scenarijih skoraj vedno obstajajo epizode, ko Beljak škodi Heroini. Lahko jo užali, lahko jo udari, lahko jo pretepa ali povzroči moralno bolečino. Po tem takoj poskrbi zanjo, se izkaže za nežno in prijazno (ne da bi prosil za odpuščanje!). Kljub takim "razpadom" se vse konča s Happy Endom. In če govorimo o franšizi ali TV-seriji, potem se krog "bolečina-romantika-bolečina-romantika" večkrat ponovi, posebej za utrditev gradiva v mislih gledalca.
Pomembno je razjasniti eno točko: v tuji psihologiji je tak pojav kot "zloraba" že dolgo opredeljen. "Zloraba" je oseba, ki stori psihološko in / ali fizično nasilje z osebo, ki naj bi jo ljubila. Še več, za nasilnika sam je res ljubezen v njegovem razumevanju.
Podobna lastnost - izmenjava nasilja in udvaranja - je prav tisto, kar je klasična manifestacija zlorabe, zlorabe odnosov. Znano je, da takega človeka ni tako enostavno popraviti, nima pomanjkljivosti, je duševno bolan. Vse, kar je mogoče storiti v odnosu z zlorabnikom, je prekiniti vse odnose z njim. Vsa skrb, pa tudi vsa škoda, ki jo povzroči predmetu "ljubezni", so zanj manifestacija njegovih občutkov. To je duševno neuravnotežena oseba in odnos s takšnimi ne more voditi do srečnega ali celo mirnega družinskega življenja. V najboljšem primeru ločitev žrtve lahko pričakujeta ločitev in pohabljena psiha, v najslabšem primeru celo smrtni izid.
Izstopajoč primer je serija "The Vampire Diaries": dinamika odnosa med junakinjami in njihovimi ljubljenimi ves čas skače od epizod škode svojih izbrancev od vampirskih junakov do romantičnih prizorov in manifestacija skrbi zanje. Še več, ker govorimo o živih mrtvih, avtorji pogumno pokažejo, kako zaljubljeni moški lahko celo ubijejo svojega ljubljenega, vedoč, da bodo zaživeli čez nekaj ur.
Sporočilo bralcu-gledalcu:
Abyuz v glavah občinstva začne dojemati kot normo in pridobiva romantične lastnosti. Če deklica odraste na takšnih "romantičnih zgledih" (in sodobna množična kultura drugim praktično ne kaže drugih), bo iskala moškega, ki ji bo tudi "strastno" pripovedoval o svojih občutkih. Normalnih, zdravih manifestacij naklonjenosti mladih preprosto ne bo dojemala kot manifestacijo čustev, ne bodo se je "dotaknili njenega srca", podzavestno bo iskala nekaj "bolj vročega".
Moč
Nenavadno je vendar, da je zlikovnik v vseh pogledih, razen obnašanja, očitno podoben celo ne junaku, temveč princu očarljivemu: kljub temu, da je včasih po zaslugi antisocialnega vedenja bodisi super eleganten, bodisi zelo bogat, ali oboje ob istem času. Njegova vilica mu daje ogromno moči in moči.
V takih filmih ali knjigah je Zločin vedno močnejši od Junaka, če je takšen še prisoten tam. Tudi če Hero še vedno zmaga (kar se v zadnjem času dogaja vedno manj), potem je Zlikovnik, vsaj pred občinstvom ali bolje rečeno gledalci, še vedno videti veliko bolj zanimivo in privlačno na ozadju Junaka: močnejši je kot Hero, pametnejši, globlji kot lik, ker na pogosto je porabil več časa na zaslonu kot junak.
Izjemen primer je film "50 odtenkov sive". Tu je predmet ljubezni mlade nedolžne junakinje 27-letna sadistka, ki je pravljično bogata (in vse dosegla sama), se rada ukvarja s športom, se dobro bori, izgleda dobro, porabi veliko časa in denarja za junakinjo, ščiti jo pred različnimi nevarnostmi.
Sporočilo bralcu-gledalcu:
Moč, vpliv, družbeni status so predstavljeni kot nekaj pomembnejšega od moralnih in moralnih lastnosti. Kriminalec, tat, kriminalna osebnost pridobi romantično pozitivno podobo, kar privede do dejstva, da bodo prav ti liki pritegnili pozornost deklet, zato bodo vzor mnogim mladim moškim. Seveda se vse to dogaja na podzavestni ravni.
Ni vam treba iskati primerov takšne "kulturne propagande": ogromno število filmov, knjig, TV-serij in celo glasbenih videov, ki se oglašujejo danes, nosijo prav ta program.
Pogosto celo posneta klasika prinaša spremembe v konceptu zapleta Hero-Heroine-Villain. Na primer, v najnovejšem filmu Drakula se pošast romantično vključi in celo postane dober igralec. In muzikal in film Fantom iz opere je temno detektivsko zgodbo spremenil v čudovito melodramo. O njih je vredno povedati podrobneje.
V romanu "Fantom opere": tam je junak - Raul, ki je bil zaljubljen v Heroino - Christina vse življenje. Sledi junakinji in spozna skrivnost Fantomske opere, Zlikovca - starega čudarja s potopljenim nosom, rumeno poskočno kožo in očmi, ki žarejo v noči, ki celotno gledališče drži v strahu pred umori in mahinacijami.
V knjigi glavna vloga osrednjih likov pripada Raoulu in Christini, sam Fantom se redko pojavi in je preprosto grozljiv lik, zlobnik. Christina, ko je izvedela, da jo Duh namerava narediti za svojo ženo, prosi, da zadnjič vidi luč in ustrahovana pove vse Raulu, ki ji obljubi, da jo bo rešil in ponudi, da bo pobegnila. Duh, ker je znal neopaženo, je poslušal njihov pogovor in ugrabil Christino, Raoul pa je, ko je razjasnil zgodovino Duha, rešil svojo ljubljeno. Prisega zvestobe Christine Duhu v zameno za Raoulovo življenje tako navduši Duha, da pušča ljubimce domov in kmalu umre. Christina ga pokoplje.
V muzikalu in filmu:Vloga Raoula iz glavnega junaka se je preusmerila. Niti ene same pesmi. Fantom pojejo vse glavne lepe pesmi, vključno z glavno temo muzikala. Raul poje samo v duetu z nekom. Navzven se je "Ghost" dramatično spremenil: igralci, ki igrajo Duhove, niso stari več kot 40 let, so vznemirjeni in pogosto višji od Raoula, fantomski obraz je zmeden bodisi za polovico ali za četrtino. Poleg tega Raoul odkrito objavi vojno Fantomu in prosi Christine za vabo; Zahvaljujoč tej akciji Junak, Ghost ugrabi Christino in ubije tudi več ljudi ter prižge gledališče. Klimatski prizor ponavlja knjižni prizor, a v finalu muzikala Duh preprosto izgine. In ob koncu filma gledalec izve, da je Christina živela dolgo življenje … in Fantom še dlje, saj je (kljub dejstvu, da je bil od obeh likov vsaj 10-15 let starejši), prestopil Christino oz.in v zadnjih posnetkih stari Raoul kot dokaz tega odkrije vrtnico z Duha na ženinem grobu …
Še ena točka novosti, ki negativno zaznamuje Raoula: v knjigi se je celotna akcija začela z igro, kjer je nastopila Christina, kjer je Raoul prepoznal svojo ljubljeno. Film doda tudi prizor pred tem obdobjem, kjer Raoul hodi mimo Christine, ko je navadna balerina, in je ne opazi. Raoul je v njej prepoznal ljubezen svojega življenja šele, ko jo je videl kot divo operne hiše, zato ga je Fantom obtožil, da je njegova "ljubezen" le poskus kopanja v slavi na novo kovane prima donne.
Tako se je v filmu in muzikalu dobrota Raoula preusmerila v ozadje, vsa pozornost pa se je preusmerila na nekdanjega Villaina, ki je zdaj prevzel osrednji oder v zapletu, hkrati pa postal veliko bolj privlačen in romantičen.
Ločeno je treba omeniti, da je podoben koncept, ko si dekle za ljubitelja, prijatelja ali podporo izbere kakšnega negativca, ne samo v sodobnih knjigah in filmih, ampak tudi v glasbi:
Pesem Britney Spears "Kriminalno"
On je prevarant
Ni dober.
Je zguba, brez vrednosti.
Laže, blefira
Je nezanesljiv
Zgubljen je s pištolo.
Vem, da ste mi povedali
Da se moram izogniti njemu.
Vem, da si rekel
Da je samo izgubljen pes.
Je slab človek z zlobnim srcem
In celo vem, da je neumno.
On je zlobnik hudičevega zakona
Morilc je samo zaradi zabave.
Je smreč in nepredvidljiv
Ničesar se ne zaveda
Vem le, da ga moram pozabiti, ampak ne …
Ker je slab človek z zlobnim srcem
In tudi vem, da je neumno …
In ima tetovažo
Z mojim imenom v roki
Njegov talisman, Zato mislim, da je v redu
Da smo skupaj.
Slišim, kaj pravijo drugi
Poskušanje komentarjev
Da nas raztrga
Vendar jih sploh ne slišim
Ne briga me…
Refren:
Ampak mama, zaljubljena sem v kriminalca
In ta ljubezen
Izven uma je fizično.
Mama prosim, ne jokaj
Z mano bo vse v redu.
Vsi razlogi proč
Tega ne morem zanikati
Obožujem tega fanta.
Pesem pevca Maksima "Bog" (Vampir)
On je moja sreča in žalost, on je moja nežnost in bolečina.
Jaz sem njegov šarm, sol in meso.
Sestavlja želje, da bi vse premagal z njim.
Zbogom merimo po centimetrih v noč.
Kje si, moj angel varuh, kjer ti je zdrava pamet v glavi?
On je moj sprevrženi gledalec, moj vampir.
Konec koncev je že zmagovalec na tekmovanju "Ruski Cumir".
Razočaran kritik, moj svet.
Ni moja pustolovščina, zmagal je - genialni strateg.
Tako odkrito zamenjujte, jaz sem njegova prioriteta.
Kako resnična so dejanja, ne daj roke, bom kričala.
Kako samozavesten je, diham.
Kje je njegova vest, kje zvestoba, kje zdrava pamet v glavi?
On je moj sprevrženi gledalec, moj vampir.
Konec koncev je že zmagovalec na tekmovanju "Ruski Cumir".
Refren:
Močnejši je od mene, ustavi se čas.
Nisem jaz, ampak telo stopi, kriči.
Ne usmili se me, uničuje, oblikuje.
Hudičev pogled in šepeta naključno sanje, baraba, baraba, baraba …
Karpmanov dramatični trikotnik
V psihologiji obstaja tak koncept, kot je "Karpmanov trikotnik" - njegov pomen je, da obstajajo soodvisni modeli odnosov, zgrajeni po scenariju "žrtev - preganjalec - rešitelj". Žrtev išče reševalca, ki bi bil rešen pred preganjalcem, čeprav v resnici v večini primerov ni "preganjanja" in "žrtev" ni nedolžna in bi "rešitelj" lahko šel mimo. Kljub odsotnosti vidnih pogojev za pojav takšnih situacij ljudje z navdušenjem živijo te vloge, sploh ne zavedajoč se, da so taki odnosi nefunkcionalni in ne morejo prinesti dobrega sadja.
Razlog za širjenje "Karpmanovega trikotnika" je v tem, da sodobna kultura vzpostavlja ta odnos, zlasti s pomočjo televizijskih oddaj ali franšiz, ko se spopad med Herojem in Zlikovcem zaradi posesti Heroine razteza več let in ga ne reže volja Heroine in hkrati odločnost heroja. Tako gledalci mislijo, da se znajdejo v večnih škandalih, izpadih in spletkah, ne le običajnih, ampak celo lepih in romantičnih.
Kam vodi ta moda?
Dekleta bodo absorbirala takšno podobo "romantike", ki bo v prihodnosti seveda povzročila neprijetne posledice v odnosih z moškimi ali v družinskem življenju.
a) dekleta bodo zlo povezala z romantiko in moško močjo. Zlikovnik, ki je romantična podoba otroštva postal tudi romantična podoba "idealnega moškega". Takšna dekleta bodo podzavestno posegla po kriminalcih, antisocialnih osebnostih ali zgolj nemoralnih fantih. Ves čas podzavestno upajoč, da bodo s svojo ljubeznijo lahko rešili tudi to "Pošast". "Nekatere družbene ustanove pogosto ustvarjajo kult mučeništva in mučenja. Med množičnimi mediji je trajno priljubljena podoba ženske, katere ljubezen, predanost in močna naklonjenost pomagajo odvisnemu partnerju, da si opomore in najde srečo. Na žalost je to eno najbolj uničujočih prepričanj, s katerimi ženske vstopajo v odnose: rešila ga bom (spremenila) s svojo ljubeznijo (inteligenco, zvit, predanost itd.) "© Lilia Grace, Christina Kudryavtseva
A v resnici je v veliki večini primerov to nemogoče. In takšna odvisnost deklici ne more nič drugega kot škodovati.
b) dekleta ne bodo prepoznala mirnih in ustreznih fantov kot možnih partnerjev za gradnjo družine, ki iščejo čustveno nestabilne ali nasilne mlade.
Ta moda deluje tudi za fante, vendar bolj motivirajoče:
a) fantje bodo prepričani, da boste morali osvojiti srce ljubljene deklice, ki je "slab fant", kar pomeni zlo, nespoštljivo, asocialno vedenje, tako do deklet kot do sveta okoli njih, bo za te mlade moške znak hladnosti in moči.
b) tako kot dekleta bodo tudi navdušeni mladi moški prepričani, da je takšen odnos, ki vključuje pretepe, poniževanje partnerja, romantična podoba in norma v odnosih, da je ženskam všeč. In ta misel bo spodbudila njihove sadistične ali žaljive težnje, če jih sploh imajo.
Omeniti velja tudi, da večina gangsterskih akcijskih filmov, roparskih filmov in celo Disneyevih risank deluje za iste namene - ko je kriminalni, asocialni, nemoralni življenjski slog glavnega junaka nagrajen z denarjem, nekakšnimi ugodnostmi in, nenazadnje, lepo ljubljeno osebo.
Kako lahko zaščitimo svoje otroke pred virusom tovrstne "romantike", ki se širi s popularno kulturo?
Najprej z lastnim zgledom. Močna družina, trezen življenjski slog, topli odnosi s sorodniki in prijatelji bodo otroku dali pravi model za vzpostavljanje odnosov z ljudmi okoli njega in mu pomagali najti pot v življenju v prihodnosti. Vendar morate poleg osebnega zgleda ustvariti ugodno informacijsko okolje okoli otroka in začeti morate z dvema stvarima:
Najprej odstranite televizor iz hiše, saj je v njem največ propagande nezdravih odnosov.
Drugič: ustvarite svojo video knjižnico dobrih filmov, knjig in glasbe, ki prikazujejo normalne in zdrave odnose med ljudmi. In ne pozabite, da včasih najdete čas za pogovor o tem, kar ste videli ali prebrali. Tako boste v otrokovo podzavest položili modele pravilnih, normalnih, zdravih odnosov in ga naučili analizirati informacije, ki prihajajo do njega.
Avtorica: Elizaveta Kvasnyuk
