Gledališče nas vabi s svojo skrivnostjo. Najbolj drzne ideje oživijo na odru, moč delovanja pa zajame publiko in jih popelje v svet izjemnih sanj. Gledališče je delo in odlična igralska zasedba. In zraven - malo čarovnije in mističnih reinkarnacij. A znano je: kje je mistika, tam so tujniške sile …
V predstavi Kakor vam je všeč je William Shakespeare zapisal: "Ves svet je gledališče. V njem ženske, moški - vsi igralci. Imajo svoje izhode, izhode … "Ta stavek velikega dramatika v gledališču kanadskega mesta Fort McLeod razume na svoj način: nekateri se vrnejo po smrti, vendar v obliki duhov. To se neposredno nanaša na gledališče "cesarica", natančneje na "fantom cesarice", ki ga delavci, igralci in gledalci preprosto imenujejo "Edin najljubši".
Gledališče Empress je bilo prvotno vrhunska gledališka veriga v Fort MacLeodu. JS Lambert je začel graditi leta 1910 na sedanji Main Street, v času razcveta mesta. Gledališče je uprizarjalo predstave, igralo koncerte, držalo predavanja in prikazovalo filme. Januarja 1910 je Lethbridge Herald poročal, da bo nova stavba "prvovrstno gledališče, kjer je vsaka podrobnost moderna." Gradnja gledališča je bila dokončana leta 1912, hkrati se je odprla.
Daniel Boyle je leta 1937 kupil cesarico in naredil več pomembnih nadgradenj. Postavil je kabino za projekcijo slik nad novim stotinkim balkonom, ki ga je naredil, ograjil preddverje, dodal stranišča in druge prostore, potrebne za kino. Poleg novega dizajna je Boyle dodal dekorativne predmete, preoblikovane svetilke, zavese in neli žarnice v obliki tulipana na kovinskem stropu.
Od leta 1937 do 1982 je stavba ostala enaka, tu so potekale vse gledališke predstave in projekcije filmov. Leta 1982 je stavba prevzela provincialno društvo za zgodovinsko območje Fort MacLeod in leta 1988 porabila več kot milijon dolarjev za obnovo cesarice in ji povrnila nekdanji sijaj.
Treba je opozoriti, da zgodovinarji nimajo dejstev o smrti v cesarici, vendar obstajajo zanesljivi podatki o pojavu duhov. Takšne pojave smo opazovali do leta 1988, a po uvedbi inovacij se je aktivnost fantomov izrazito povečala. Jay Rusel, ki je bil med letoma 1986 in 1990 član gledališke družbe Great West, trupe, ki je delovala v tem gledališču, je spregovoril o enem prvih dejstev o njihovem nadaljevanju delovanja v cesarici.
Russell je prvič videl duha junija 1988. Takrat je študiral na univerzi, poleti pa je honorarno delal v gledališču. Zaradi klerikalne napake ni prejel plače, zato je živel praktično brez denarja. Ko se je celotna trojka odločila za kosilo, je Russell, ki se še ni pridružil podjetju, ostal sam v stavbi.
Študent se je spomnil: »Nisem šel, ker sem bil res slab. Zajtrkoval sem in sklenil, da denarja ne bom porabil; je ostal. Poleg tega sem dobil priložnost pregledati celotno gledališko zgradbo. Spustil sem se po starih lesenih stopnicah - škripali so in kadar koli ste lahko slišali, da se nekdo spušča po njih.
Promocijski video:
V kletnih prostorih je bilo več garderobe, vendar so bile res majhne. Imeli smo tudi garderobe, vendar jim je bilo namenjeno veliko območje; poimenovali smo ga kotlovnica. Bil je dovolj velik in smo sedeli tam, ko smo čakali na izhod. In zraven je bila soba, ki smo jo poimenovali Swami Cooler Room. V njej ni bilo niti ene žarnice in niti enega stikala.
Poleg tega je imela soba velika jeklena vrata. Ko sem ga odprl, sem videl star organ. Videti je bilo, kot da je vse polomljeno. Vstopil sem v temo, nadalje je postajal vse temnejši in temnejši; Iztegnil sem roko in skušal najti ta stari instrument. Toda takoj ko sem se ga dotaknil, sem za seboj zaslišal glasen smeh, kot da me nekdo igra. (Smeh) ni bil grozljiv; bil je samo močan smeh. In nenadoma je postojanka na vratih izginila in se je zaprlo. Potem so šli klofuti, nekdo se je smejal in stekel po stopnicah."
Russell je eno uro in pol sedel v popolnoma temni sobi, dokler se trupa ni vrnila z zajtrka. Umetniki so ga slišali klicati na pomoč in ga potegnili ven. In vsi so se zavezali, da sta skupaj in da nihče ne pušča kosila.
Diana Segbor se je rodila in odraščala v Fort MacLeodu, kot njeni starši. V mestu je opravljala različne vodstvene položaje.
"Slišal sem za duhove že od malih nog," se je spominjal Segbor. "Ko smo kot otroci hodili v gledališče, smo slišali, da naj bi se tam pojavili, a sam nisem ničesar doživel, dokler nisem začel delati v gledališču."
O katerih dogodkih so govorili v tistih zgodnjih zgodbah? Segbor je nadaljeval: „Več majhnih otrok je zagledalo nekoga za seboj v ogledalu. Opisali so ga kot starejšega gospoda z zelo poraščenimi rokami."
Prvi preizkus Diane Segbor pri carici se je zgodil v začetku devetdesetih let, ko je vstopila v stavbo, ki se je nekega jutra odprla, da bi v kontrolni sobi opravila popis. »Prečkal sem preddverje in vstopil v nadzorno sobo. Potem sem zaslišal nekaj korakov po stopnicah in pomislil: sprašujem se, ali sem sam v gledališču, a je morda pred menoj prišel Mike (še en gledališki delavec)? Medtem so se zvoki stopnic slišali vedno glasneje in glasneje, dokler jih nisem zaslišal poleg sebe, potem pa so se ustavili. Začutil sem spremembo v zraku - iz normalne, sobne temperature, se je spremenil v naravnost leden. Postavil sem beležko, v katero sem si zapisoval, in šel skozi vhodna vrata."
Na prvem srečanju z duhom se je Segbor zelo prestrašil, a se je sčasoma navadila in tega ni dojemala kot nekaj posebnega.
Gledališče Empress ima alarmni sistem z detektorji, ki se odzivajo na vsako gibanje. Neko noč je Segbor prejel še en klic varnostnega podjetja, vendar se je odločila, da ne bo poklicala policije. Tisti večer je bila s prijateljem, ki bi jo lahko spremljal okoli stavbe.
Segbor je dejal: "Vklopili smo vse luči, a nismo našli ničesar. Prijateljica Joyce, ki je bila z mano, je pela pesem. Toda takoj, ko sem nameraval odpreti vrata, je na koncu pesmi nepričakovano žvižgal duh. Joyce se je obrnil in zmrznil. Ni mogla verjeti! Vprašala je: "Si slišal?" In jaz sem odgovorila: "Ja, to sem slišala!" In smo šli ven. Očitno je bil zraven nas, ko smo pregledali stavbo."
Stephen Delano, koordinator poletnega gledališča pri Empress, je delil tudi svoje vtise o dogodivščinah duhov: "On (duh) se med predstavami rad igra z zavesami. Na stropu gledališča imamo tudi velike neonske svetilke v obliki tulipanov. Rad se igra z njimi - med predstavami jih vklopi in izklopi."
Diana Segbor zaradi relativno varnih, a še vedno mrzlih primerov duhov verjame, da je "cesarica" morda naseljena z otrokovim duhom ali celo več otroki: "Včasih lahko po hodniku slišiš korake. Koraki so hitri, kot da tečejo kratkodlaki otroci."
Prav tako se norčujejo iz gledaliških sedežev. Dvorana ima standardne fotelje, ki se zlagajo za hodnike, vendar niso vzmetno obremenjeni. Ko so sedeži dvignjeni, ostanejo v istem položaju in ko se spuščajo, ostanejo tudi navzdol … ponavadi.
"Toda tu sem bila na balkonu in dvignila stole," pravi Diana, "in v isti vrsti, kjer sem pravkar končala, so se začela spuščati tako hitro, kot sem jih dvignila. Eno za drugo. Mimogrede, igralci so na balkonu opazili starejšega, močno grajenega gospoda z lasnimi rokami, ki je med predstavami sedel na istem mestu. Čez nekaj časa je gospod izginil. Ko so igralci pozneje zaslišali publiko, nihče od njih ni mogel reči, da je videl koga v bližini. Opazovali so ga le tisti, ki so bili v tistem trenutku na odru."
Po besedah Diane so duhovi gledališča sposobni drugih šal. Na primer, vrnite smeti na ista mesta, kjer je bila predhodno odstranjena.
Za gledališko osebje se zdi najbolj verjetna različica o duhu drugega lastnika stavbe Dan Boylea. Vendar obstaja še en predlog, ki ga Stephen Delano navaja tako: Lahko bi bil vratar, ki je tu delal od zgodnjih petdesetih let prejšnjega stoletja. Imel je tudi drugo službo, prodajo na dražbi.
Toda eno noč so ga našli mrtvega in zakaj ni znano. Mnogi mislijo, da je to duh tega človeka. Pravijo, da je rad na dražbi rad vmes močno pil, nato pa prižgal cigaro. In tako, ko se pojavi duh, dobesedno vsi takoj zavohajo čist vonj po alkoholu, gnoju in cigarah."
Diana Segbor meni, da je duh najverjetneje vratar. Ko je staršem opisala velikega kosmatega moškega, se je njen oče strinjal, da je opis skladen z videzom vratarja, ki je bil skrivnostno umorjen na dražbi v petdesetih letih prejšnjega stoletja.
Včasih se duh pojavi v dneh, ko je blagajna odprta. Obiskovalci so povedali, da so vstopnice kupili od starejšega gospoda, kasneje pa se je izkazalo, da je takrat v blagajni delala samo ženska. Pravijo tudi, da je duh desetletja varoval predstave, samo stavbo in ljudi v gledališču. Presenetljivo se ga nihče ne boji, poleg tega ga zelo pogosto imenujejo "Edin najljubši". Verjetno zato, ker sam ljubi gledališče Empress s svojo avditorijo, sobami, garderobami in pripomočki.
Po splošno sprejetem mnenju so najbolj resnična "žarišča" duhov angleška gledališča. V eni od njih - stari stavbi kraljevega gledališča v Londonu na Drury Lane - se dogaja veliko.
Na primer, nekateri igralci trdijo, da jih nevidne roke potiskajo na oder. In najbolj znan od lokalnih prebivalcev je Človek v sivi barvi. V gledališču se pojavlja že 200 let. Neznanec, oblečen v veje, frock plašč in klobučen klobuk, se sprehaja po hodnikih med stoli in nato izgine … v steno.
Včasih se moški v sivi vidi, kako sedi na enem od sedežev. Iz neznanega razloga je prikazan le igralcem ali navdušenim gledališčem. Legenda trdi, da videz duha pred predstavo dobro deluje.
Zgodba pripoveduje, da so pred več kot stoletjem v kraljevem gledališču našli skrivno sobo, v kateri je ležalo posušeno človeško telo. Nož se mu je zataknil v prsih, med rebri. Ali ni iz tega telesa izviral skrivnostni duh?
Duh Williama Terrisa, vodilnega igralca gledališča Adelphi, ki je živel konec 19. stoletja, velja tudi za znanega gledališkega fantoma. Oboževan od oboževalcev in kritikov je povzročil fantastično zavist svojemu povprečnemu kolegu, igralcu Richardu Princeu. 16. decembra 1897 je princ Terris zabodel z bodalom ravno, ko se je veliki umetnik približeval odrskim vratom.
Slišali smo, kako Terris, ki umira v naročju prima Jesseja Milwarda, šepeta: "Vrnil se bom." Mnogi trdijo, da je Terris držal besedo. Njegov duh se je prvič pojavil leta 1928. Eden od gledalcev je opazil prosojni moški lik, ki stoji ob steni in je v njem prepoznal nekoč priljubljenega igralca - gledalec ga je videl na starih fotografijah. Pozneje je fantom pogosto prestrašil zapoznele mimoidoče, katerih pot je ležala mimo gledališča Adelphi.
Pogosto se iz igralčevih starih garderob sliši nerazložljivo trkanje, poleg tega pa se v teh trenutkih skozi vrata pretakajo žarki čudne svetlobe. Govorilo se je, da je duha srečal ne le v gledališču, ampak tudi na najbližji postaji metroja Charing Cross, kjer ga je čakal zadnji vlak. Podrobni opisi očividcev njegovega klobuka, plašča in trsa so bili resnični. Še več, takoj ko so mimoidoči spregovorili o fantomu, je takoj izginil.
Toda v eni od škatel gledališča Haymarket prihaja duh nekdanjega igralca in režiserja Johna Buxtona, favorita kraljice Viktorije. Včasih se vrata Buxtonove stare garderobe odprejo in zaprejo sama. Tu se srečuje tudi duh Henryja Fielda, ki je vodil trojico v 18. stoletju.
Gledališče Coliseum slovi tudi po svojem duhu: vsako leto ga obišče duh vojaka, ki je umrl v prvi svetovni vojni. Govori se, da se je predstave udeležil zadnji večer pred smrtjo. Od takrat, vsako leto na ta dan, njegova nemirna duša zavzame mesto v mezincu.
Drugo znano ime je Margaret Rutherford, ki je znana po vlogi gospodične Marple iz serije, ki temelji na romanu Agathe Christie. Nekoč je pripovedovala o srečanjih v londonskem gledališču Haymarket z duhom Johna Buxtoneja, ki je kot gledališki režiser deloval do smrti leta 1879. Med priljubljenim glasbenim odmevom na Haymarketu je bil režiser zgrožen, ko je za enim od umetnikov zagledal moškega, ki ga je sprva vzel za odrskega delavca, ki je nenamerno zmedel izhode s kril.
Režiser je želel naročiti, da spustite zaveso in odstranite delinkvent z odra, vendar se je … stopil v tanko. In potem je režiser spoznal, da je moški oblekel dolg črni oblačilni plašč … duh Johna Buxtona.
Leta 1908 je fizik Sir Oliver Lodge predpostavil, da so duhovi "duhovni odsev neke dolgotrajne tragedije v preteklosti." Lodge je predlagal, da se mogočna čustva nekako vtisnejo v okolje in jih pozneje zaznajo ljudje z dovolj občutljivosti.
Če je tako, potem so gledališča prave "palače", ki jih preplavijo človeška čustva - ljubezen, sovraštvo, trpljenje in neznosna nostalgija.