Ali veste, koliko mojstrovin svetovne umetnosti se hrani v shrambah, ki so skorajda za vedno skrite za ljubitelje umetnosti. Na primer, galerija Tretyakov v Moskvi ne prepušča več kot 10 odstotkov celotnega števila slik, muzej Guggenheim v ZDA pa še manj - 2-3 odstotke. In to kljub dejstvu, da shrambe ne vsebujejo nekaj sekundarnih slik - mojstrovin!
Dovolj je povedati, da newyorški muzej moderne umetnosti prikazuje obiskovalcem več kot 24 slik Pabla Picassa, medtem ko ima 1221 del tega slavnega umetnika.
Slika Josepha Wrighta * Kolosej pri mesečini *, ki je tudi v shrambah.
Kakšni so razlogi za to nenavadno vedenje v skoraj vseh muzejih na svetu? Spoznajmo jih, da ne obtožimo umetniških galerij za kakršne koli skrivne namene. To so ti objektivni razlogi:
- noben muzej na svetu nima takšnih področij, ki bi jim omogočili razstaviti vsa svoja platna, celo večino zbirke. Seveda se naredi nekaj korakov, na primer Ermitaž je zadovoljen z "odprtim skladiščenjem", a na splošno to še vedno ne reši problema: preprosto je nemogoče dojeti neizmernost;
- Za to obstajajo izključno tehnični razlogi: vsaka slika naj po dolgi osvetlitvi "počiva", zlasti grafična;
- nekatere mojstrovine svetovnih mojstrov slikarstva so razvrščene kot "nedokazane pristnosti". Tako je Van Goghova slika "Človek v rdeči bereti" (Gauguinov portret, glej spodnjo fotografijo) skoraj 30 let zbirala prah v shrambah muzeja v Amsterdamu, dokler leta 2002 sodobna izpitna sredstva niso potrdila avtorstva nizozemskega mojstra. Celo znana skica Raphaela za "Sveto družino" (glej glavno fotografijo) je dolgo veljala za kopijo, dokler ni bilo uveljavljeno avtorstvo renesančnega genija, spet po zaslugi sodobne tehnologije. Tri slike Williama Turnerja so bile trikrat prepoznane kot ponaredke, dokler leta 2012 njihova pristnost ni bila dokončno dokazana.
Za zaključek te majhne opombe naj povemo: svetovni muzeji hranijo na stotine milijonov slik, medtem ko je znotraj sten teh templjev umetnosti na tisoče vseh skrivnosti, v njihovih skladiščih pa še več - deset tisoč. Najbolj zanimivo je, da nekateri sploh ne marajo mojstrovin velikih mojstrov čopiča, temveč skrivnosti, ki obkrožajo slike. No, v tem je nekaj: zbiratelji včasih ne plačujejo velikega denarja ne za samo sliko, temveč za svojo skrivnostno zgodovino …
Daniil Myslinski