Poglavje 1. Stari zemljevidi Sankt Peterburga
Poglavje 2. Pradavna zgodba na severu Evrope
Poglavje 3. Enotnost in monotonost monumentalnih struktur, razpršenih po vsem svetu
Poglavje 4. Kapitol brez stolpca … no, nikakor, zakaj?
Poglavje 5. En projekt, en arhitekt ali tovorni kult?
Poglavje 6. Bronasti konj, kdo ste pravzaprav?
Poglavje 7. Grm kamna ali podmornice v stepah Ukrajine?
Poglavje 8. Falsifikacija večine spomenikov v St.
Promocijski video:
Poglavje 9. Peter Prvi - dvoumna osebnost v zgodovini celotne Evrope
Poglavje 10. Kaj naj rečem hvala, car Peter?
Poglavje 10-1. Ta "srečna" carska doba ali hiša Holstein v Rusiji
Poglavje 10-2. Zakaj so verižico in cuirass zamenjali z nogavicami in lasuljo?
Poglavje 11. Ladoški kanali - priče veličastne gradnje
Poglavje 12. Kaj ste pravzaprav želeli povedati, Aleksander Sergejevič?
Poglavje 13. Aleksandrov stolpec - vidimo samo tisto, kar vidimo
14. poglavje Aleksander I. Skrivnost življenja in skrivnost smrti
Poglavje 15. Masonska simbolika Sankt Peterburga
Poglavje 16. Predhodno mesto ali zakaj prva nadstropja v zemlji?
Poglavje 17. Aksonometrični načrt Sankt Peterburga - priča velike poplave
Poglavje 17-1. Priče poplave. Antika v slikah in risbah
Poglavje 18. Kdo ste, gradbeniki, ali zakaj je med zgodovinarji toliko neskladnosti?
"Od kod je mesto?" Poglavje 19. Nekaj besed o poplavah
Zgodovinarji na vsakem koraku pripovedujejo, da so nepismeni, napol goli in napol sestradani bradati moški iz Novgoroda, Pskovja, Beloozera pod vodstvom čezmorskih inženirjev ne samo gradili trdne hiše, temveč so tudi uspeli ustvariti doslej edinstvene umetnine, nikakor ne manjvredne svetovno znanim egipčanskim mojstrom. Naši pradedki so znali odlično prekriti površino kamna z ometom, idealno posnemajo naravni kamen, in vlivali celotne strukture, ki so videti nerazločljive od naravnega granita, ki pa to niso. Nemogoče je strojno narediti rez v treh ravninah. To ne bo storil noben kamnosek na svetu, saj niti krožna žaga niti tračna žaga nista primerna za izdelavo 3D monolitnih struktur. To lahko storite izključno z vlivanjem v končno obliko - opaž.
Tu vidimo tudi dekorativni element, ki je bil na opažu ali je bil iztisnjen v detajl, ki ga še ni popolnoma okamenel matrica - kliše.
Toda v zadnjem času so se v Rusiji takšne gradbene tehnike uporabljale neverjetno široko!
"Osvojil sem marmor in ga naredil prožnega kot vosek" - Bernini, italijanski kipar iz 17. stoletja. Veliki mojstri imajo skrite številne skrivnosti - bili so med steklarji, kovači, izdelovalci violin, kuharji itd. In ne preseneča, če je skrivnost šla v grob skupaj z zadnjim gospodarjem, ki tehnologije ni mogel (ali noče) prenesti na potomce. To bi se lahko zgodilo z litjem kamna in starodavnim betonom.
Ta umetniška dela v ničemer niso slabša od egiptovskih.
To ni granit, to je tudi visokokakovosten omet iz polimernega materiala.
Zanimivo je še eno dejstvo: v pred-petrinskih časih je bila glavna sestavina izvoza kalijev krompir, neuporaben po današnjih standardih. Verjetno je bilo do 90% vsega, kar je bilo izvoženo iz Pskova v Evropo, ravno kalijev karbonat (K2CO3). In to je izdelek, pridobljen ravno iz lesa pepela. Toda v začetku 18. stoletja je Peter I izdal odredbo o popolni prepovedi izvoza kalijevega pota iz Rusije, brez njegovega osebnega vedenja, o bolečini do življenjske kazni. Takrat je bil kalijev karbonat strateška surovina. Če so v Egiptu uporabljali kalijev karbonat za proizvodnjo umetnega granita, potem je bilo v Rusiji nešteto nahajališč natrijevega karbonata, ki so služili kot vezivo za geopolimerni beton. In prav datum odloka je postal odgovor na vprašanje, kdaj se je »antika« dejansko pojavila. Izkazalo se je, da je vsa antika Evrope in Bližnjega vzhoda nastala ne tako dolgo nazaj (in ne pred našo dobo),in za njegovo proizvodnjo so bili v raztopini potrebni nepredstavljivi volumni glavne snovi, ki igra vlogo veziva, ki se je nato prenesla kot naravni marmor, granit, malahit, diorit itd. Poleg tega je treba opozoriti, da je bil kalij glavni sestavni del za proizvodnjo stekla in … PRAH! Zdaj črpajo plin, prej pa so vzeli kalij. In Peter se je odločil, da bo izklopil pipo v Evropi za proizvodnjo keramičnih granitov in baritnih keramomarazzi.
V Puškinovi »Zgodbi o carju Saltanu o njegovem slavnem in mogočnem junaku, princu Gvidonu Saltanoviču in lepi princesi Labod« ni tako težko najti namiganja o trgovini s kalijem. Preberite si, kje trgovci trikrat poročajo carju in princu Guidonu:
Potovali smo po vsem svetu, V trgovanju s sabli
Črno-rjave lisice;
Trgali smo s konji
Vsi don žrebci
Prodali smo damaško jeklo, Čisto srebro in zlato
Nismo trgovali za nič
Nedoločen izdelek;
In naša pot leži daleč:
Pojdite na vzhod …
Trgovci so tako donosno trgovali tako "nedoločeno blago", ki ni bilo samo razkrito, temveč je bilo podvrženo najstrožji odgovornosti carju.
Ti podatki kažejo, da je starina številnih zgradb preprosto sesala iz prsta in ne vemo veliko, nekdo misli, da nam tega ni treba vedeti.
Skulptura se imenuje "Pijani satirik" 200 pr. Muzej Italije (kopija izvirnika).
Prej je veljalo, da gre za marmor, toda neumen študent se je odločil fotografirati, ko je sedel na naročju skulpture, ki jo je ustvaril "neznani kipar", in si po nesreči poškodoval nogo. ne sebi, ampak satiri!
Skulptura "ugrabitev proserpina". Marmor. Višina 295 cm. Galerija Borghese, Rim. Lorenzo Bernini je to mojstrovino ustvaril, ko je bil star 23 let. Leta 1621. "Premagal sem marmor in ga naredil upogljiv kot vosek."
Še bolj zapletena alegorija je spomenik (očetu princa Raimonda - Antonio de Sangro (1685-1757). Italijansko ime tega spomenika, Disinganno, je v ruščino pogosto prevedeno kot "Razočaranje", vendar ne v sedanjem splošno sprejetem pomenu, ampak v cerkvenoslovanskem jeziku - "Izbavljenje iz uroka") (Kapela San Severo v Neaplju)
Rešitev iz Očaranosti (po letu 1757) je Francesco Quirolo in je najbolj znana njegova dela. Spomenik je dragocen za najlepše delo na marmorju in buči, iz katerih je izdelana mreža. Quirolo je bil edini izmed neapeljskih obrtnikov, ki je privolil v tako občutljivo delo, ostali pa so ga zavrnili, saj so verjeli, da se bo mreža z enim dotikom lomila na koščke.
Nekaj o tem, sto skriva marmornato lupino …
Marmorni steber (ojačan z armaturo) 1075. Ciper. Naredite svoje sklepe.
Odlomki stebrov Panteona
To je formula naših pradedov, ki je danes ohranjena.
Vzemite pesek iz reke.
Požirajte sto dreves, nabirajte pepel.
Vzemite glino in mešajte, dokler ne dobite mlečne konsistence.
Tekoči glini dodajte nastrgano apno.
V drugem vedru zmešajte pesek in pepel 100 na 1.
Vse premešamo in dobro premešamo.
Vlijemo v kalup."
Po tem lahko antiko kipirate po najbolj »ne želim«
Tu so sodobne tehnologije, dam povezavo: GEOPOLIMERNI BETON.
Geopolimerni sestavki v antiki
Recepti za ročno obrt
Kopiram delček priročnika rokodelcev, objavljen leta 1931. Obstaja ogromno receptov, vse do tega, kako dati mavčnemu kipu videz antične bronaste barve, tam je granit, marmor - mi nekulturniki nismo nikoli sanjali o takšni raznolikosti.
Če sledite povezavi, lahko prenesete celotno knjigo.
II. Umetni marmor in granit
1. Umetni marmor po Borchardtu
1.1. Masa je pripravljena iz čistega kremenčevega peska, ogljikovega apna, smuke in mavca, ki se mu lahko dodajo fino mleta barvila. Uporabljeni pesek mora biti iz čistega kremena, v ta namen pa ga operemo in očistimo vseh organskih sestavin. Po popolnem sušenju peska vanj dodamo 5-6% tripolija. Nato dodamo 6-7 ogljikovega dioksida, 3 talka, 4 mavca, 3 feldspar kot vezivno sredstvo na vsakih 100 peska. Vse sestavine zmešamo skupaj z majhno količino vode. Nastala masa se položi v kalupe in po popolnem sušenju se v peči brez puhala kuri v vroči beli vročini.
1.2. Vzemite 80 gipsa in 20 ogljikovega apna, fino zmeljete, premešate in gnetete z mešanico, ki je sestavljena iz 1000 destilirane vode in 1080 sulfatnega apna.
1.3 Vzamejo 1000 vode, 1440 lepila, 1000 žveplove kisline. Nato testo dajo v kalupe in, ko se strdi, ga vzamemo, sušimo dve uri, zmeljemo in poliramo na običajen način. Nazadnje se objekt potopi v 70 ° toplotno laneno kopel iz olja, nakar se posuši in razmaže s stearinom. Za barvanje priporočamo anilinske barve.
1.4. Umetni marmor bledo rumen do bel. 30 grobih belih peskov, 42 krede, 24 kolofonije, 4 žgana apna.
1.5. Zelenkast. 28 grobega belega peska, 42 krede, 2 ultramarinsko modra, 24 kolofonije, 4 žgane apne.
1.6 Telesno. 28 grobega belega peska, 42 krede, 1 ultramarinsko modra barva, 1 cinobar, 24 kolofonije, 4 opečena apna.
2. Imitacija marmorja
2.1. Po besedah Van der Steena. Najprej pripravite vodo, v katero je treba zmleti mavec, tako da mu dodate lesno lepilo in smolo; lepilo običajno raztopimo v topli vodi, smolo pa v topli terpentinski kopeli. V vodi, pripravljeni na ta način, se mavec razredči tako, da celotna masa zadostuje za napolnitev plesni. Po tem se mešanici dodajo barve, potrebne za barvanje marmorja; barve je treba pripraviti v posebnih posodah. Tako pripravljen in obarvan marmor nato vlijemo v kalupe iz mavca, cementa ali gume za enakomerne plošče na steklenih ali kamnitih deskah. Ta marmorna plast se nanese 4 mm debela, nato se preseje plast suhega mavca, da se odstrani odvečna voda, ki se uporablja za raztapljanje barvnega mavca. Takoj, ko je ta plast mavca v prahu temeljito navlažena z vodo,ki ga vsebujejo presežek v barvnem mavcu, se nanj nalije tanka plast dobro raztopljenega, vendar nebarvanega sadre, nanj pa se vlije platno ali tanka plast. Nato sledi sloj raztopljenega mavca, ki mu primešamo zdrobljene ruševine. Ta zadnja plast je odvisna od debeline, ki jo želite dati predmetu iz rekonstituiranega marmorja. Takoj, ko se masa dovolj strdi (po 6-8 urah), jo odstranimo s plošče ali vzamemo iz kalupa, obrišemo s pečkami, pore v masi pa napolnimo z raztopljenim mavcem, pobarvanim v glavni barvi vlivanega predmeta. Da bi površina postala nepremočljiva, jo obdelujemo s kalijevim silikatom, bodisi potopljeno v kopel ali pa jo s čopičem namažemo s tekočino. Ko je masa popolnoma suha, se površina polira, novost postopka poliranja pa je v tem, da je polirana z brisom oz.zavit v krpo in namočen v posebej oblikovanih lakih:
2.1.1. Beli lak za lahki umetni marmor: 100 beljenih gummilakov, 600 alkohola, 25 fino zmletega ometa.
2.1.2. Rjavi lak: 100 oranžnih gummilaka, 600 alkohola, 25 fino zmletega mavca. Najprej polirani predmet obrišemo z brisom, namočenim v alkoholu, nato pa lak nanesemo z drugim tamponom in nadaljujemo z drgnjenjem z brisom, dokler ni opaziti nekaj oprijema. Nastalo plast laka obdelamo s prstom, namočenim v alkoholu, dokler ne dobimo popolnoma gladke površine.
2.1.3. Črni lak. Če želite to narediti, vzemite malo črne anilinske barve na krpi. Da bi dosegli enakomeren in zelo sijoč lak, je treba krpo, ki pokriva tampon, občasno navlažiti z nekaj kapljicami olja.
2.2. Po velikosti Predmeti iz navadnega apnenca - vaze, figure itd. Segrevajo 12 ur pod tlakom 5 atmosfer z vrelo vodo ali paro. Nato jih damo v kopel, sestavljeno iz raztopine aluma pri 5 ° B., v kateri ostanejo od enega dne do nekaj tednov. Na ta način kamen pridobi večjo trdoto in sposobnost zaznavanja laka. Če želijo barvati kamen, potem v maso dodajo anilinska barvila, raztopljena v vodi.
2.3 Po besedah Ostermeierja. Limetovo mleko pomešamo s fino zdrobljenim marmorjem ali mlekom iz apna s kredo, dokler ne dobimo neke vrste kosmiča. Ostermeier na podlagi študije pompejskega cementa priporoča, da se tej masi doda zadostna količina grobo zdrobljenega apnenca. Ta cement se kmalu posuši in strdi.
3. Imitacijski granit
Čist drobni pesek, pirit ali kakšno drugo maso, ki vsebuje kreme, zmešajte s sveže žgano in zdrobljeno apno v naslednjem razmerju: 10 peska ali pirita in 1 apna. Vap, ki ga duši vsebnost vlage v pesku, korodira kremen in tvori tanko plast okoli vsakega silicijevega zrna. Po ohlajanju zmes zmehčamo z vodo. Nato vzemite 10 zdrobljenih granita in 1 apno ter gnetite na svoje mesto. Obe mešanici damo v kovinski kalup, tako da mešanica peska in apna tvori samo sredino predmeta, mešanica granita in apna pa tvori zunanjo lupino od 6 do 12 mm (odvisno od debeline pripravljenega predmeta). Na koncu maso pritisnemo in utrimo s sušenjem na zraku. Barvilo je železova ruda in železov oksid, ki sta vroče pomešana z zrnatim granitom.
Če želite, da predmeti, oblikovani iz zgornje sestave, dajo posebno trdoto, jih nato eno uro postavimo v kalijev silikat in izpostavimo toploti 150 ° C.
III. Različne umetne mase
1. Albolit
Za izdelavo te mase se magnezit zdrobi in seseklja na koščke velikosti pesti v reortovih pečeh, ki se uporabljajo v plinskih tovarnah. Železov magnezit zmeljemo na tekače, ga presejemo skozi sito za lase in zmešamo z ustrezno količino tripolija. Iz tega cementnega prahu, raztopljenega v vodi, je mogoče izdelati okraske kot iz mavca, vendar ne more konkurirati mavcu. Ima pa neprecenljivo lastnost, da v kombinaciji z zmerno močno raztopino klorovega magnezija daje trdno in plastično maso. Zmešana v pravilnih razmerjih albolitno-cementna masa mora imeti glede na njen namen konsistenco bolj ali manj debele gnojevke, ki se pod vplivom temperature, pri kateri delujejo, postopoma zgosti in po 6 urah. strdi. Ko se masa strdi toliko, da so na njej še vedno vidne sledi nohtov,potem se v njem odvija postopek samogrevanja, ki je različen glede na velikost in debelino predmeta, ki se izdeluje; debele plošče segrejejo na primer nad 100 ° C. Pri vlivanju velikih predmetov je to težka pomanjkljivost, lepilne kalupe pa lahko uporabljamo le zelo previdno. Preden se postopek ogrevanja začne predmet odstraniti iz lepilnih kalupov. Pri vlivanju majhnih predmetov je ogrevanje zanemarljivo, zato ne predstavlja ovire. Plastičnost mase je nenavadno velika. Pri okrasnih okrasnih ima prednost albolitna masa, da če je ometni okras pokrit s tanko plastjo albolita, to ponavljamo, dokler se nič drugega ne vpije, potem okras postane od zunaj bolj trd.debele plošče segrejejo na primer nad 100 ° C. Pri vlivanju velikih predmetov je to težka pomanjkljivost, lepilne kalupe pa lahko uporabljamo le zelo previdno. Preden se postopek ogrevanja začne predmet odstraniti iz lepilnih kalupov. Pri vlivanju majhnih predmetov je ogrevanje zanemarljivo, zato ne predstavlja ovire. Plastičnost mase je nenavadno velika. Pri okrasnih okrasnih ima prednost albolitna masa, da če je ometni okras pokrit s tanko plastjo albolita, to ponavljamo, dokler se nič drugega ne absorbira, potem okras postane od zunaj bolj trd.debele plošče segrejejo na primer nad 100 ° C. Pri vlivanju velikih predmetov je to težka pomanjkljivost, lepilne kalupe pa lahko uporabljamo le zelo previdno. Preden se postopek ogrevanja začne predmet odstraniti iz lepilnih kalupov. Pri vlivanju majhnih predmetov je ogrevanje zanemarljivo, zato ne predstavlja ovire. Plastičnost mase je nenavadno velika. Pri okrasnih okrasnih ima prednost albolitna masa, da če je ometni okras pokrit s tanko plastjo albolita, to ponavljamo, dokler se nič drugega ne vpije, potem okras postane od zunaj bolj trd.kot se bo začel postopek ogrevanja. Pri vlivanju majhnih predmetov je ogrevanje zanemarljivo, zato ne predstavlja ovire. Plastičnost mase je nenavadno velika. Pri okrasnih okrasnih ima prednost albolitna masa, da če je ometni okras pokrit s tanko plastjo albolita, to ponavljamo, dokler se nič drugega ne vpije, potem okras postane od zunaj bolj trd.kot se bo začel postopek ogrevanja. Pri vlivanju majhnih predmetov je ogrevanje zanemarljivo in zato ni ovira. Plastičnost mase je nenavadno velika. Pri okrasnih okrasnih ima prednost albolitna masa, da če je ometni okras pokrit s tanko plastjo albolita, to ponavljamo, dokler se nič drugega ne vpije, potem okras postane od zunaj bolj trd.
Na enak način lahko druge materiale damo večjo trdnost. Za popravilo peščenjaka ni materiala, ki bi bil bolj primeren kot albolitni cement. Dolgoletne izkušnje so pokazale praktičnost mazanja hiš z albolitom. V notranjosti hiš je zelo praktično mazati stopnišča, tla itd. Lesene stopnice zunaj je priporočljivo premazati s plastjo albolita.
2. Beerite
Beerite je kiparski material, ki ga je izumila skulptura Beer v Parizu, primeren tako za najmanjše odlitke kot za največje odlitke, ki konture in črte prenašajo z natančnostjo, ki je ni mogoče nikoli doseči z ometom. Površina ulitkov, ki jih je mogoče tudi polirati, je čisto bela in ima skoraj enak sijaj in odsev svetlobe kot naravni marmor. Ta masa je še posebej dobra za vlivanje kipov, saj tako kot marmor daje vtis mehkobe in vitalnosti, zahvaljujoč igri svetlobe in sence. Pri zlomih ima pivit kristalno strukturo, za katero je značilna precej visoka trdota, masa, ki se vliva v obliko, strdi po 1 uri in le v redkih primerih zahteva nadaljnjo obdelavo. Beerite je sestavljen iz 100 marmornatega prahu, 10-25 steklenega prahu, 5-10 presejanega apna v prahu,raztopljen v tekočem steklu.
3. Marmorit
Kot pravi Losse, je izdelan iz enakih delov fino zmletega, elutiranega in vročega magnezita ter iz raztopine magnezijevega sulfata. Oba dela dobro zmešamo in zmes vlijemo v naoljene kalupe. Po strjevanju lahko maso operemo s toplo milnico. Kaljena masa ima videz belega marmorja in sčasoma pridobi svojo trdoto, tako da se lahko uporablja za vlivanje doprsnih kipov, kipov itd. V tem primeru lahko uporabite iste oblike, ki se uporabljajo za ometna dela.
IV. Barvanje, poliranje in čiščenje marmorja
1. Barvanje marmorja
1.1. Kot veste, so vsi barvni marmorji zelo dragi. Glede na to je v zadnjem času umetno barvanje cenejšega belega marmorja postalo zelo priljubljeno. Način barvanja je naslednji: nepoliran marmor je položen vodoravno in prekrit z raztopino za barvanje (glej spodaj) tako vroč, da še vedno penje. Barvilo nato prodre globoko v marmor in se drži zelo trdno. Raztopina barvila je pripravljena v alkoholu. Za obarvanje v modri barvi se lakmus raztopi v alkoholu, količina slednjega pa je popolnoma določena z želeno barvno gostoto. Za rumeno barvo se uporablja raztopina gumiguta. In če na prvi barvi (lakmus) začnete z drugo (gummigut), potem dobite odlično zeleno barvo.
Raztopina alkanov, kokinealnih in drugih korenin, pripravljenih na enak način, obarva marmornato rdečo. Končno raztopina alkohola iz enakih delov cinkovega sulfata, amoniaka in glavice jarka daje marmorju zlato barvo. Rezultat je zelo spektakularen mozaik, sestavljen iz kosov različnih barv marmorja, poslikanih na ta način. Po svoji lepoti in nelinearnosti nikakor ni manjši od mozaikov iz dragih vrst marmorja, čeprav stane veliko manj.
1.2. Niso vse barve primerne za barvanje marmorja. Da se bo barva trdno prijela in se držala, jo je treba pripraviti na naslednji način: naredite raztopino boraksa in rastlinskega barvila, nato pa tej raztopini dodajte nekaj kapljic dušikove kisline ali nekaj dušikove kisline. Na primer, da barvate marmorno modro, pripravite raztopino boraks z indigo in dodajte nekaj kapljic dušikove železove soli (v obliki tekočine). Za barvanje v rdeči barvi raztopite katero koli rdeče rastlinsko barvilo z rjavo in dodajte dušikovo kislino. Z nadomeščanjem barvila s maticami matic dobimo črno barvo, ki je odlična in obstojna za marmor.
Vii. Imitacija gradbenega kamna
1. Umetni kamen
1.1. V maso zmešamo 2 hidravlična apna, pomešana z raztopino aluma v 15-kratni količini vode, 10 peska in 1 cementa, ki jih stisnemo v kalupe in odstranimo po 24 urah. Kamni so pripravljeni za uporabo že po 14 dneh, vendar sčasoma postanejo trdi.
1.2. Mešanico 1 cementa in 3 peska raztopimo z razredčeno žveplovo kislino (100 vode za 2 kislini) in stisnemo pod močnim pritiskom. Kamne dva dni sušimo na zraku, damo v razredčeno žveplovo kislino (2 kislini na 100 vode) za 12 ur in ponovno posušimo.
1.3 2 Portlandski cement, 1 pesek in 1 žlindra pomešamo na suho in nato navlažimo z vodno raztopino železovega sulfata. Gosto raztopino stisnemo v kalupe, sušimo tedne, dva na toplem, nato 24 ur namočimo v vodo in na koncu posušimo 4 tedne.
1.4. 10 kislih limet temeljito zmešamo v 3-4 vode, nato dodamo 40-60 suhega peska in 2,5-10 hidravličnega cementa ter spet dobro zmeljemo. Nato maso pritisnemo v kalupe.
1.5. 1 izcedni pepel, 1 smola, 1/8 - 1/4 lanenega olja segrevamo v kotličku ob stalnem mešanju in vlijemo v kalupe.
1.6 S tolikšno količino mavca zmešamo 15 l vode z lepilom, 1/4 l vode, v kateri smo raztopili lepilo za les, in 1/8 kg boraks v prahu, da nastane testosta masa, primerna za stiskanje. Z mešanjem barvil dobimo barvno maso.
1.7 Zmešajte 300 kg peska ali drobljenega kamna, 75 kg smole in 20 litrov lesnega katrana z zadostno količino zmletega kamna in dodajte, odvisno od želene barve, beneško rdečo ali sadro in močno segrejte.
1.8 4 gramoza in 1 cement, z dodatkom drobljenega kamna itd. Razredčimo z vodo. Masa se položi v kalup, kjer se na njeno površino položi plast, približno 1/2 cm, debelega 2 peska, 1 cementa in 1 suhe mineralne barve v prahu. Če želijo kamen okrasiti z vzorcem na površini, potem je ustrezen vzorec vtisnjen na dnu kalupa in nanj je položena omenjena barvna plast. Ko je kamen skoraj suh, je njegova površina prevlečena z razredčenim tekočim steklom. (Nekatere ulice v New Yorku so tlakovane s takšnimi ploščami).
1.9. 30 kremenčevega peska in 1 svinčevega oksida pomešamo z 10 vodnim steklom in po potrebi z ustreznim barvilom, stisnemo v kalupe in nato 2 uri. izpostavljeni rdeči vročini.
1.10. Hidravlična apna je nameščena v košaro, v kateri je približno 1/8 tone, in potopljena v posodo z vodo, pri čemer pušča, dokler se ne dvignejo več zračni mehurčki. Nato vzemite košaro iz vode, pustite, da se voda odteče in košaro pokrijete z obrnjenim železnim kotlom. Robovi kotla, ki stojijo na tleh, so posuti s pepelom po vsem, da ne pride do izmenjave zraka pod kotlom. Apno pustimo stati 12 ur, nakar se spremeni v fin prah. Ta prah se uporablja za izdelavo kamnov. 1 tega apna zmešamo z vodo, tako da nastane tekoča kaša, nato pa se doda 2 1/2 drobljenega kamna in 1/2 pepela iz premoga, šote ali izluščenega lesenega pepela. Maso dobro premešamo in dodamo toliko vode, da je celotna porabljena količina 4-krat večja od apna. Zmes vlijemo v kalupe, kjer se kmalu strdi.
2. Vulkanski gradbeni kamni Schroederja
Tako imenovani vulkanski gradbeni kamni so pripravljeni iz žlindre in pepela z dodatkom hidravličnega apna in drugih veziv. Stroj za drobljenje uporablja 16 hidravličnih apna in 1 Portlan cement za 100 premogovnega pepela ali žlindre premoga. To maso zmeljemo, dobro premešamo in nato stisnemo v kalupe. Prednost te metode je v ugodni uporabi nepotrebnih odpadkov, katerih stalno naraščajoča količina je pogosto obremenjujoča, v pomembni trdnosti teh kamnov z relativno lahkotnostjo, v visoki odpornosti proti atmosferskim vplivom in nizkih stroških izdelave. V Nemčiji je bilo zgrajenih veliko masivnih stanovanjskih zgradb in obokanih zgradb iz teh vulkanskih gradbenih kamnov.
3. Kamnita masa po Mayerju
Najprej zmešajte 5 žgan apna s 5 predhodno zelo vročim apnom. 1 te mešanice zmešamo z 1 kredo, 2 peskom, 2 kremena ali steklenim prahom, 6 zdrobljenim fluorjem v prah in toliko kalijevega vodnega stekla (1,3 spar) dodamo, da nastane kašasto maso, ki se zlahka vlije v kalupe in strdi na 10-40 minut. Po sušenju na zraku odlite predmete izmenično impregniramo z razredčenim vodnim steklom in hidrofluorosilicno kislino. Podobno lahko obdelate mešanico enakih delov stekla v prahu in fluorita s koncentriranim vodnim steklom. Za barvno maso Mayer priporoča mešanico 2 fluorita, 1 kremena ali stekla in 1 barve, zmlete s koncentrirano raztopino vodnega stekla.
4. Kamnita masa po Steyerju
Vzemite droben kremenčev pesek in dodajte od 2 do 10% fino zmletega svinčevega oksida, odvisno od želene stopnje trdote. Čim težji so kamni, tem več jemljemo svinčeve okside. Če želite pridobiti barvno kamnito maso, dodajte ustrezen fino mlet kovinski oksid, odvisno od želene barve. Celotno zmes nato presejemo, da se dobro premeša. Nato mešanico navlažimo le s kozarcem natrijeve ali kalijeve vode, ponovno dobro premešamo, tesno stisnemo ali naluknjamo v kalup in posušimo pri zmerni temperaturi. Po sušenju se mešanica peče, glede na stopnjo trdote, ki jo želijo dati izdelanemu predmetu, v bolj ali manj intenzivni vročini. Prav tako je treba opozoriti, da tekoče steklo ne sme biti onesnaženo z natrijevim sulfatom, sicer bodo kamni že po sušenju iztrebljeni.
5. Kamnita masa po Geferju
Za to je primerna precej mehka mešanica cementnega apna s kalijevim vodnim steklom, ki mu dodamo malo rečnega peska. Delež cementnega apna v rečnem pesku je 2: 1. Ko to cementno maso uporabljate za popravilo kamnitih stopnic, ni treba premagati povozljenih stopnic. Poškodovana mesta navlažimo s tekočim steklom in nanje nanesemo sveže pripravljeno maso, ki ji damo potrebno obliko korakov. Masa se posuši po 6 urah. in postane trda kot apnenec.
6. Kamnita masa po Schulte-u
4-6 peska pomešamo z 1 hidravličnim apnom in v zmes dodamo 6% suhega tekočega stekla, morda bolj fino od zmletega v prah. Nato jih še vedno temeljito mešamo in navlažimo s takšno količino vode, da je iz te mase mogoče oblikovati kamne želene oblike. Potrebnih je približno 10% vode. Kamne, narejene iz te mase, pustimo, da se strdijo, kar bo trajalo 1 -4 dni, nato pa jih damo v kad z vodo. Pod pritiskom vode se tekoči stekleni prah, ki se enakomerno porazdeli po vsej masi, raztopi in združi z apnom, ki se iz vode tudi v majhni količini raztopi v kremenčevo sol. Ko se po nekaj dneh vodni kozarec raztopi in pretvori enakovredno količino apna v netopno silikatno sol, kamne damo v vodo, ki vsebuje 5% raztopino natrijevega karbonata. Tako se preostanek prostega apna pretvori v ogljikovo apno, natrijev oksid-hidrat pa se raztopi in izpere s temeljitim izpiranjem že utrjenih kamnov v vodi. Kamni se nato posušijo na zraku. Pri uporabi te metode je bistveni pogoj, da je vodni kozarec v neraztopljenem stanju v obliki praška, nato pa kamne obdelamo z raztopino natrijevega karbonata šele po tem, ko se je raztopil ves vodni kozarec in tvoril silicijevo kalcijevo sol z apnom.nato je treba kamne obdelati z raztopino natrijevega karbonata šele potem, ko se je raztopil ves vodni kozarec in tvoril silikatno sol z apnom.nato je treba kamne obdelati z raztopino natrijevega karbonata šele potem, ko se je raztopil ves vodni kozarec in tvoril silikatno sol z apnom.
7. Kamnita masa po Haytonu
Ta metoda, ki jo uporablja Victoria Stone Company v Londonu, je sestavljena iz mešanja majhnih fragmentov granita s hidravličnim cementom, nato pa po oblikovanju in utrjevanju masa potopimo v raztopino vodnega stekla. Drobce granita drobimo, na vsake 4 granite pa dodamo 1 portlandski cement in testo gnetemo z vodo. To maso vlijemo v kalupe, pustimo stati 4 dni, nato pa jo dva dni prelijemo s 25% raztopino natrijevega silikata. Tako izdelani umetni kamni se večinoma uporabljajo kot gradbeni kamni, stopniške plošče in pločniki.
8. Kamnita masa po Dumenil
1.100 gipsa, 10 hidravličnih apna, 5 želatin in 500 vode. Mavec in hidravlično apno razredčimo v posodi z želatino in vodo, dobro premešamo in homogeno maso vlijemo v lesene snemljive kalupe, predhodno mazane s sivim milom. Po 20-22 minutah. odstranite kamen iz plesni in ga posušite na zraku, kar bo trajalo 14 dni. Po želji lahko sušenje pospešimo z umetno toploto. Kamne lahko barvate v kateri koli barvi, tako da masi dodate barvilo.
Ti umetni kamni se lahko uporabljajo za vse vrste gradbenih del - za stanovanjske zgradbe, mostove, vodovodne cevi itd. Kamni, ki se ulijejo iz te mase, imajo enako trdnost kot naravni kamni in, kar je še posebej pomembno, stene, zgrajene iz takšnih kamnov, ne trpijo zaradi vlažnosti. Samoumevno je, da se masa lahko vlije v poljubni obliki in na ta način lahko nastanejo različne arhitekturne podrobnosti.
9. Kamnita masa po Lebrunu
Ta metoda je sestavljena iz dejstva, da se hidravlični apnenec pretvori v droben prah, pomešan z ogljem v prahu (3-4 hidravlični apnenec na 1 premog v prahu). Zmes zmeljemo z vodo v testo in iz nje se oblikujejo opeke, ki jih pečemo v apneni peči. Po pečenju se masa spremeni v fin prah in ta prah, ki ga Lebrun imenuje hidro, je glavni material njegove izdelave. Kamni, ki jih proizvaja, sta dve vrsti. En razred je sestavljen iz mešanice hidro s peskom v razmerju 1: 3 in se uporablja za izdelavo arhitekturnih okraskov - stebrov, oklepajev, parapetov itd. Drugi razred, ki je sestavljen samo iz gosto odebeljene hidro, se uporablja za tlakovanje plošč itd. vlivane v železne kalupe z dodatkom toliko vode, kot jo likalniki uporabljajo za vlaženje peska. Dokazanoda predmeti, pripravljeni iz te mase, ohranijo pravilno obliko, se upirajo trenjem in tlakom ter so tudi neobčutljivi na atmosferske vplive.
Antonio Frilli (-1902) - Sladke sanje (Carrara Marmor) 1892. Recife, Instituto Ricardo Brennand.
Eden od angelov pokopališča Staglieno v Genovi.
Satyr in Bacchante. Jean-Jacques Pradier, 1833.
Bathsheba. Benjamin Victor, 2013.
Leda in labod. Albert-Ernest Carrier-Belleuse, 1870. Metropolitanski muzej umetnosti.
Beži iz Pompejev. Eden od spomenikov Botaničnega vrta Ballarat.
Arhimed. Simon Louis Bouquet, 1752. Louvre.
Dekle. Crozatier Museum.
Deklica s psom. Skulptura s pokopališča Staglieno v Genovi.
Beatrice Cenci. Harriet Hosmer, 1857.
1915 letnik. Umetni marmor
libgen.io/book/index.php? md5 = f22176d81dbd26 …
Umetni marmor - priprava njega in drugih umetnih kamnov, pa tudi popravilo, poliranje in dodelavanje marmorja. Sinelnikov N.
Starodavni hindujci so bili seznanjeni tudi s tehnologijami vlivanja betona, marmorja in granita, tukaj so fotografije njihovega templja Shravanabelagola.
Te strukture so stare več kot sto let, morda ne tisoč let, in sodeč po tehnologijah obdelave kamna, stari Indijanci niso bili samo prijatelji s stružnicami … O ročni obdelavi kamna sploh ne more biti vprašanja, tukaj je na vsakem koraku strojna obdelava in vlivanje. In zgodovina nam govori, da so zaostala plemena živela v Indiji, kjer so Britanci zamenjali zlato in srebro za barvno steklo, spet se postavlja vprašanje: komu verjeti? Ali kot pravijo, ne verjamete svojim očem, verjemite, kaj je nekdo rekel? Muči me drugo vprašanje, kdo je to NEKAJ?
Napredna tehnologija pred 5.000 leti?
Poglavje 21. Ugibanja avtorja
Avtor: ZigZag
