- 1. del - 2. del - 3. del - 4. del -
Poglavje XVI. KAKO JAVNA SLIKA postane JAVNA?
Tako preprosto vprašanje - kako so bile barvne slike z Lune pridobljene v misijah Apollo? - le na prvi pogled se zdi nedvoumno in preprosto. Kot bomo videli spodaj, veriga pridobivanja fotografije z Lune, ki je izpuščena kot ORIGINAL, se dejansko razteza na neverjetno velikem številu stopenj, vključuje več filmov različne občutljivosti in kontrasta, medtem ko je več operacij ponovnega tiska, retuširanja in dokončne slike, tako da tako imenovani "ORIGINAL", prejet na koncu verige, ni več podoben VIRU.
Čeprav se za neuveščene osebe postopek zdi povsem preprost. Astronavt na Luni snema s srednje formatno kamero Hasselblad na Ektahrom reverzibilnem barvnem filmu (sl. XVI-1a). Nato se kaseta s fotografskim filmom dostavi na Zemljo, tam, v ameriškem laboratoriju, se po posebnem postopku E-6 obdeluje v razvijajočem se stroju (sl. XVI-1b), pri katerem se mimo negativne stopnje takoj dobi pozitiven - prozoren diapozitiv. In ta film je že mogoče pokazati. Na sliki. XVI-1c predstavnik Kodaka prikazuje, kako izgleda barvni filmski posnetek iz misije Apollo 11.
Slika XVI-1. Pridobitev "lunarne" fotografije: a) fotografiranje s Hasselbladom, b) obdelava v razvijajočem se stroju, c) predstavitev videa.
Ko v knjigi zagledate fotografijo "lune" (slika XVI-2), se popolnoma zavedate, da ne gre za izvirnik, ampak za dvojnik, reprodukcijo in reprodukcijo, narejeno v povsem drugem mediju - na neprosojnem papirju, v medtem ko je bil original na prosojnem filmu lavsan.
Slika XVI-2. * Luna * fotografija na naslovnici knjige.
Imamo dovolj razlogov, da trdimo, da vse tiste fotografije, ki veljajo za izvirnike, ki so domnevno posnete na Luni in katerih posnetki so objavljeni na uradni spletni strani NASA, v resnici niso takšni, da gre za dvojnike iz nekaterih virov, ki so šli skozi več stopenj obdelave, in narejena od začetka do konca v zemeljskih razmerah. Pokazali bomo vse tehnološke verige tega reprodukcijskega procesa: katera slika je bila vir, kako je bilo prestavljeno, kaj je bilo dodano pri izdelavi dvojnika in kako je potem združena slika prikazana na perforiranem 70-mm foliji in se kot luna odnesla kot izvirnik. V nekaterih primerih bi bil vir lahko na primer drsnik velikosti 20 x 25 cm na stekleni plošči, ki se je na koncu verige reprodukcijskega procesa zmanjšal na 5 x 5 cm okvir. Izvor za eno sliko sta lahko na primer dve fotografiji naenkrat, nameščeni drug na drugega. Na koncu bi lahko bila kakovostna slika, ki pa je bila "pripravljena" z dodajanjem namernih mehurčkov celotnemu kadru.
Promocijski video:
Torej, začnimo govoriti o reprodukciji in razmnoževanju (najprej fotografije), kot je bilo videti v 60-70-ih letih dvajsetega stoletja.
Recimo, da imamo nekaj edinstvene slike, na primer astronavtov Apollo 11 v bližini lunarnega modula. Je v enem samem izvodu in želimo si, da bi ga videli milijoni ljudi, da bi to postalo javno. Da bi to naredili, moramo podvojiti sliko, iz nje narediti veliko dvojnikov, ki so po kakovosti blizu izvirniku. Ta tehnologija izdelave dvojnikov je vsem dobro znana - tiska v množičnem nakladi fotografij v revijah in časopisih. Tu imamo majhno sporočilo o letu Apolla 11, objavljeno skupaj s fotografijo v enem od osrednjih sovjetskih časopisov (sl. XVI-3).
Slika XVI-3. Besedilo in fotografija v časopisu.
Ker je naklada osrednjih časopisov lahko na stotine tisoč ali celo milijonov izvodov, mora biti tiskarski kliše ali tiskarska plošča trajna in trajna. Besedilo za replikacijo je vtipkano v zrcalno podobo kovinskih črk in je videti podobno kot na sliki XVI-4.
Slika XVI-4. Kovinska reliefna pisava.
Tako kot besedilo so tudi fotografije, objavljene v časopisih, narejene s tiskarsko obliko na kovini, tako da mora biti fotografija, tako kot črke besedila, nujno reliefna (slika XVI-5).
Slika: XVI-5. Stran z naborom časopisov z besedilom in fotografijami.
Na fotografiji so poltoni - različni odtenki sive (lahko jih razdelimo na 256 odtenkov), kljub temu pa v tiskarni za pridobitev vseh teh odtenkov sive uporabljajo eno samo barvo - črno. Ker lahko tiskarski stroj nanese samo enakomerno plast črnila konstantne gostote, je za prenos poltonov slika na sliki razdeljena na ločene točke. Poltoni se prenašajo preko rastra (slika XVI-6).
Slika XVI-6. Ponašanje poltonov z uporabo rastrskega.
Linearne rastre je treba obravnavati v vsakdanjem življenju. Rasterizacijo uporabljajo skoraj vse digitalne izhodne naprave - od tiskalnikov do monitorjev. Črno-beli laserski tiskalnik razdeli sliko na črne pike različnih velikosti.
Načelo rasterizacije je razdelitev slike na majhne celice z uporabo rastrske mreže, pri čemer ima vsaka celica trdno polnjenje (slika XVI-7).
Slika XVI-7. Rastrizirane in sive slike.
Tiskalne plošče morajo prenesti veliko naklado (na deset in sto tisoč voženj), zato so narejene iz kovine, na primer cinka. Na tiskalni plošči je vidna rastrska pikasta struktura in relief je jasno viden - tiskarski elementi so nameščeni nad praznimi (slika XV-8,9,10). Temu se reče črkopis.
Slika XVI-8. Fotografija na cinkovi plošči za tiskanje na časopis. Slika je zrcalna.
Slika XVI-9. Na tiskalni plošči je vidna pikasta rastrska struktura.
Slika XVI-10. Tiskarski elementi na obrazcu so nameščeni nad robčki - to je tisk na črko.
Kako se fotografija konča na nefosenzibilni cinkovi plošči? Verjetno ste uganili - plošča je zaznana, tj. prekrijemo s plastjo snovi, občutljive na svetlobo. Metode občutljivosti so znane že dolgo. V dageriotipu (1839) se je na jodni pari zadrževala polirana srebrna plošča, zaradi česar je na površini plošče nastala na svetlobi občutljiva snov, srebrovega jodida. Čas izpostavljenosti plošče je bil 15 do 30 minut. Pri zinkografiji je plošča prekrita s fotosenzibilno plastjo, ki je sestavljena iz vodne raztopine želatine (ali albumina, jajčnega beljaka) in kalijevega dikromata (ali amonija). Fotosenzibilnost kalijevega dikromata v prisotnosti organskih soli je bila prvič ugotovljena leta 1832, vendar odkritje fotosenzibilnosti kromovega želatina pripada Fox Talbot (1852).).
Torej je cinkova plošča zaznana in pripravljena za delo, zdaj morate pripraviti fotografijo.
Na primer so nam prinesli diapozitiv, izvirnik slike, ki meri 56 x 56 mm, fotografija v časopisu pa naj bo velikosti 9 x 12 cm. Fotografija je posneta s povečanjem (ali zmanjšanjem, če gre za veliko fotografijo) do potrebne velikosti s posebno fotografsko kamero (sl. XV- enajst).
Slika XVI-11. Vodoravna kamera fotoreprodukcije.
Pri snemanju uporabljamo zelo kontrastni fotografski tehnični film tipa FT-41 (slika XV-12, 13).
Slika XVI-12. Pakiranje folije FT-41, 24x30 cm.
Slika XVI-13. Nalepka filma FT-41
S pomočjo kamere velikega formata se reprodukcija originala izvede s pomočjo posebnega rastra, ki je postavljen blizu fotografskega materiala. Raster je sestavljen iz majhnih črnih neprozornih vzporednih črt (vodoravna in navpična mreža) s frekvenco 40–60 vrstic na centimeter (lahko je do 100 vrstic, na primer za tiskanje ikon). Film je neobčutljiv, kot je navedeno na embalaži, njegova fotoobčutljivost je le 0,5 enote GOST. Po izpostavitvi se fotografski film zdi kot navadni fotografski papir pri temno rdeči svetlobi in dobimo rater NEGATIVNO (slika XVI-14).
Slika XVI-13. Raster negativen na fotografski film.
Zaradi visokega kontrasta uporabljenega fotografskega materiala so slikovni elementi v poudarkih prikazani na negativnem rezultatu kot mesto največje velikosti. V nasprotju s tem so senčni elementi, ki so bili deležni najmanjše izpostavljenosti, videti kot pik najmanjše velikosti ali pa sploh noben. (Sl. XVI-14).
Slika XVI-14. Odlomek negativne bitne slike, označen s prsti roke na zgornji sliki.
Na cinkovi plošči, prekriti s fotosenzibilno plastjo, se negativa nanese s filmom navzdol, v posebnem okvirju za kopiranje pa je izpostavljena pod svetlobo kovinsko-halogenskih žarnic. Zaradi delovanja svetlobe se kromov albumin (ali želatina) strdi in izgubi sposobnost raztapljanja v vodi. Tako bo pod prosojnimi območji negativa, ki ustrezajo črnim območjem izvirnika, kromirana plast albumina utrjena.
Po tem se izpostavljena cinkova plošča pod lučjo žarnice v celoti razmaže z oljno barvo in se "razvije" pod strugo vode z vatirano palčko. Albumin na mestih, kjer je bil zaščiten pred svetlobo zaradi temnih območij negativa, nabrekne in se raztopi z vodo, pri čemer prevzame plast barve. V tem primeru bo barva ostala samo na mestih slikovnih elementov.
Po razvoju se začne kisanje v kisli kopeli. Oljno tiskarsko črnilo, obogateno z asfaltnim prahom, ščiti cink pred kislinskim delovanjem. Po vrsti takšnih zaporednih jedkanic dobimo želeno globino reliefa tiskalne plošče.
Tako dobimo tiskarsko kliše - rastrske pike se pretvorijo v tiskalne elemente, vrzeli med njimi pa se pretvorijo v presledke. In potem iz tega klišeja z nanašanjem tanke plasti tiskarskega črnila in pritiskanjem na prazen list papirja natisne potrebno število fotografskih odtisov.
Fotografski tisk v časopisu se seveda razlikuje po kakovosti od izvirnika, vendar je v sijajnih revijah resničnost reproduciranja fotografij zelo blizu originalu. V letih Sovjetske zveze je veljalo, da revija "Sovjetska fotografija" reproducira fotografije precej blizu izvirnika. Če se vsi bolj ali manj zavedajo uporabe cinkovih in svinčenih plošč pri tiskanju, potem je malo znanega o tem, da je za tiskano matrico treba na prosojni film narediti negativ. Povsem mogoče je, da večina sploh ne ve za obstoj takega fotografskega filma, kot je FT-41. Toda brez uporabe tega vmesnega filma je nemogoče narediti dvojnika.
Torej, povzamemo celoten postopek izdelave dvojnika fotografije, kot je bil videti v 60. in 70. letih prejšnjega stoletja.
ORIGINAL so v tiskarno prinesli za objavo v reviji - nekakšna unikatna črno-bela fotografija (na papirju). Z več tiskarskimi tiskami (negativna bitna slika, izdelava tiskalne plošče) in nato s pomočjo tiskanih prilagoditev porabe črnila je tiskarna dobila DUPLIKAT, ki se skoraj ne razlikuje od izvirnika. Prvotna fotografija je bila na papirju, dvojnica pa tudi na papirju. So zelo podobni, so iste velikosti. Vendar pa med izvirnikom in dvojnikom obstaja cela tehnološka veriga preobrazb s pomočjo vmesnih fotografskih filmov in cinkovih plošč. Ali bo strokovnjak lahko izvirnik razlikoval od dvojnika? Če je strokovnjak oborožen s povečevalnim steklom, bo takoj na enem od slik našel raster in razumel, da je pred njim tiskana kopija, ne original. In če bo uporabil skalpel in opraskal slike, bo videl, da v enem primeru zaradi tiskarskega črnila nastane črni ton, v drugem primeru pa na fotografskem papirju črnina zaradi fino razpršenega srebra. Z drugimi besedami, strokovnjaku, ki pozna tehnologijo reprodukcije fotografskih odtisov, ni težko ločiti originala od dvojnika.
Prav tako za strokovnjaka, ki je seznanjen s tehnologijo kopiranja filma, ni težko razumeti, kje je izvirnik in kje dvojnik, ko gre za prozorne slike na filmih. Kot bomo videli spodaj, bo banalna praska emulzije na enem od "lunarnih" okvirjev razkrila, da imamo pred seboj ne reverzibilni film Ektahrom 64, kot je napovedala NASA, ampak pozitiven film (kot je "Eastman Color Print Film 5381"), na katerem naklada filmov za kinodvorane.
S kakšnim namenom smo se tako podrobno naselili v vseh fazah izdelave dvojnika v tiskarni? Dejstvo je, da boste pri izdelavi tako imenovanih "lunarnih originalov" videli veliko podobnosti v tehnoloških operacijah. V tehnoloških povezavah pridobivanja "lunarnih slik" so bili nedvoumno uporabljeni posebni kopirni stroji, česar ne bi smelo biti, če bi bili "lunarni" kadri dobljeni z navadnimi fotografijami s kamero Hasselblad. Poleg tega bomo videli, da so bili pri izdelavi "lunskih slik" uporabljeni tudi nenavadni vmesni filmi z zelo nizko občutljivostjo na svetlobo in nenavadnimi kontrastnimi razmerji. Imenujejo jih vmesni. Če niste uslužbenec filmskega studia, potem skoraj niste slišali za obstoj Intermediatea, a brez njega (brez uporabe teh filmov) ni izšel niti en film.
Poglavje XVII. ZAKAJ NASA zavrne film?
NASA pravi, da so lunarne slike Hasselblads posnele na 70 mm dvostranski perforirani film. Vendar smo nagnjeni k prepričanju, da lunarne slike niso bile posnete na fotografskem filmu. Dejstvo je, da Kodak proizvaja dva filma s širino 70 mm, vsi pa z dvostransko perforacijo. Le ena je za fotografiranje, druga pa za kino. Razlika je v tem, da so na foliji luknje nameščene blizu roba, medtem ko so na foliji potisnjene nazaj od roba za 5,5 mm (slika XVII-1).
Slika XVII-1. 70 mm film (za kinematografe) in 70 mm fotografski film.
Na katerih dejstvih temelji naša domneva, da tako imenovani "lunarni" kadri niso bili posneti na filmu? Za to upoštevajte velikosti okvirja, ki jih daje kamera Hasselblad, in jih primerjajte z velikostjo okvirja na 70 mm foliji.
Vsi fotografi vedo, da so kamere Hasselblad (pa tudi njihov sovjetski kolega, kamera Salyut) - slika XVII-2, zasnovane za 60-mm neperforirani film, na katerem so na kvadratni okvirji.
Slika XVII-2. Kamere srednjega formata "Salute" in "Hasselblad-1000".
Ta 60-milimetrski fotografski film srednjega formata (vrsta 120 ali Rollerfilm) - slika XVII-3 - je še danes priljubljen.
Slika XVII-3. 60 mm perforirana folija za kamere srednjega formata.
Film te širine se proizvaja vsaj od leta 1901. Dejanska širina filma je 61,5 mm, velikost kvadratnega okvirja, čeprav se imenuje 6x6 cm, je dejansko 56 x 56 mm.
Običajna dolžina filma 120 vrst lahko sprejme 12 kvadratnih okvirjev 6x6 cm ali 16 okvirjev 4,5x6 cm ali 9 okvirjev 6x9 cm. Dolžina samega filma je le 85 cm, vendar je ovita v vodjo črnega neprozornega papirja, dolžine 152 cm. filme na kolutih lahko naložimo v luči: prvih 40 cm je le zaščitni vodnik. Vodja je črna na notranji strani in rdeča (ali svetlo siva) na zunanji strani.
Poleg vrste 120, ki jo fotografi uporabljajo že več kot 100 let, obstaja še 220 vrsta, ki se je pojavila leta 1965 - film enake širine, vendar dvakratne dolžine zaradi dejstva, da je vodja le na začetku in na koncu zvitka.
Manj znana je 70 mm perforirana folija za fotoaparate. Sprva je bil takšen film izdelan za zračne fotografije, zato so ga poznali le specialisti. Malo ljudi ga je videlo v resnici, a ne glede na to, kako čudno se zdi, 70-mm perforiran film še vedno nastaja (sl. XVII-4), ga je mogoče kupiti na spletni strani.
Slika XVII-4. 70 mm fotografski film Rollei z dvema vrsticama perforacij. Dolžina zvitka 30,5 metra.
Za snemanje s Hasselbladom na tak film je potrebno kupiti nadomestljiv hrbtni del kamere (sl. XVII-5) s posebno kaseto (sl. XVII-6).
Slika XVII-5. Posebna kaseta za 70 mm film Hasselblad.
Slika XVII-6. Kaseta s 70 mm folijo, razstavljena.
Velikost okvirja na foliji je še vedno enaka, 56 x 56 mm, na straneh okvirja pa je še vedno majhen prazen prostor (sl. XVII-7).
Slika XVII-7. Okviri, ki merijo 56x56 mm na 70 mm perforirano folijo.
Takšne odstranljive kasete, zasnovane za 70 mm perforirano folijo, so bile izdelane ne samo za Hasselblads, ampak tudi za kamere Lingof.
Z običajno debelino filma - 20 mikronov, debelino plasti emulzije in 120 mikronov, debelino triacetatne baze - kaseta lahko zadrži več kot 6 metrov filma, kar omogoča snemanje 100 sličic. S tanjšo podlago iz lavsana (poliestra), ki je močnejša od triacetata, lahko v kaseto navijete 10-12 metrov filma (slika XVII-8).
Slika XVII-8. Zmogljivost kasete glede na debelino folije (iz tehnične dokumentacije Hasselblad).
Ker ima črno-beli film tanjšo emulzijsko plast - približno 10 mikronov, barvni večplastni film - 20-22 mikronov, se lahko črno-beli film bolj prilega v kaseto, kar vam omogoča, da brez ponovnega polnjenja posnamete do 200 kadrov, medtem ko barvate filma je dovolj za 160 kadrov.
Zato NASA, ko govorimo o lunarnih slikah, trdi, da imajo kasete s črno-belim filmom 200 okvirjev, kasete z barvnim filmom pa 160 sličic.
Ljubitelji Hasselblads vedo, da so bile kasete, ki so bile višine 3-krat višje od standardnih, lahko so imele do 500 sličic (sl. XVII-9).
Slika XVII-9. Hasselblad kaseta za 500 sličic.
Kljub temu, da se Nasini izračuni glede izbire fotografskega filma zdijo prepričljivi, menimo, da fotografiranje "lunarnih" okvirjev ni bilo narejeno na fotografskem filmu, temveč na 70-mm foliji.
Razlogov za nezaupanje je več. Obstajajo vsaj trije.
Prvi razlog. Velikost okvirjev "lune" se je zmanjšala, od standardne velikosti 56x56 mm do 53x53 mm (slika XVII-10), čeprav 70-mm film nasprotno omogoča, da se poveča velikost okvirja na 60x60 mm, ker je na tem filmu oddaljenost od perforacije do perforacije v širino 60,5 mm.
Slika XVII-10. Lunarna Haselblad s pritrjeno stekleno ploščo (levo) in kaseto s okvirjem okna 53x53 mm.
Verjamemo, da je širina okvirja 53 mm vzeta iz standardov filma 70 mm. 70-mm film se uporablja za snemanje filmov velikega formata, ima dvostransko perforacijo, največja širina okvirja (razdalja od perforacije do perforacije) pa je 53,5 mm. Običajno se meje okvirja rahlo odmaknejo od lukenj, v praksi pa se širina okvirja zmanjša na 52 mm (slika XVII-11).
Slika XVII-11. 70 mm velik format filma, pozitivna slika.
Ta oblika obstaja od sredine 50-ih let. XX stoletje. Prva 70-milimetrska filmska slika je bila objavljena leta 1955. Prvi filmi na velikem platnu.
S fotografskega vidika je 70 mm film popolnoma nepraktičen: vzdolž robov, levo in desno od lukenj so trakovi praznega prostora širine 5 mm (natančneje 5,46 mm). Se pravi, da pri snemanju več kot 1 cm širine filma 7 cm sploh ne uporabljamo. 25% površine filma zavzemajo prazna polja in luknje. Zato se ta oblika ne uporablja v fotografiji. In kamere za to obliko niso bile izumljene.
Ne vem, ali je bilo kakšnih amaterjev, ki jim je uspelo fotografirati tak film, ampak sem moral na tak film snemati s kamero srednjega formata (6x6 cm). Ker kamera ni zasnovana za širino 70 mm, sem moral na eni strani odrezati 8 mm trak s krožnim nožem, namenjenim za rezanje 2x8 mm folije; odstranjena je bila samo ena vrsta lukenj, širina folije pa zmanjšana na 62 mm (s hitrostjo 61,5 mm) - slika XVII-12. Po tem je bil film prilepljen na nekdaj uporabljeni trak in naložen v kamero.
Slika: XVII-12. 70 mm negativni film z nizom perforacij, odrezan na eni strani, prilagojen za 60 mm kamero srednjega formata.
Perforacije na filmu so potrebne, saj pomagajo pri snemanju filma opraviti dve tehnični nalogi: hitro vlečenje filma po izpostavitvi v načinu start-stop (24-krat na sekundo) in natančno pozicioniranje slike iz okvira v okvir (stabilnost slike).
Toda med fotografiranjem filma ni treba hitro vleči - na Hasselblad traja približno 2 sekundi, da film posnamete za en kader. Poleg tega ob upoštevanju posebnosti fotografiranja na Luni razumemo, da ni potrebe (in tehnične možnosti) za fotografiranje tako pogosto - vsaki 2 sekundi. Poleg tega poznamo skupno število fotografij, posnetih med misijami Apollo, in čas, ki je bil posnet. Zato lahko v povprečju izračunamo, v katerem časovnem intervalu so bile fotografije posnete. V misiji Apollo 11 je bila na primer ena fotografija narejena vsakih 15 sekund, v misiji Apollo 14 pa je bilo treba trajati 62 sekund.
Tako je bilo fotografiranje "lunarnih" okvirjev izvedeno s hitrostjo 1 do 4 slike na minuto. Sploh ni potrebe po takojšnjem vlečenju filma. Lahko mi ugovarjajo, če trdijo, da so kasete za lunarne odprave vsebovale 160 sličic, film je bil v premeru rolke veliko daljši in večji od običajnega tipa 120 (ki ustreza 12 okvirjem ali celo tipa 220 s 24 okvirji 6x6 cm). In za domnevo takšne količine fotografskega filma naj bi bile potrebne perforacije. Seveda lahko tako trdite. Vendar praksa pravi, da za prevoz takšne dolžine zvitka ni potrebnih perforacij. Že prva kamera, ki je bila pod blagovno znamko Kodak izdana leta 1888, je bila napolnjena s filmom v 100 sličicah. In film je bil brez perforiranj. Tudi leta 1888 ni bilo težav pri napredovanju filmskega posnetka v 100 posnetkih po filmski poti. Poleg tega, kakšna je dolžina 100 ali celo 160 sličic? Le 9 metrov je. 160 okvirjev je majhen zvitek 9 metrov.
Druga stvar je film v kinematografiji, kjer je 305 metrov (1000 čevljev standardne dolžine filmskega zvitka) naenkrat naloženih v kaseto za fotoaparate, kjer so perforacije preprosto potrebne za prevoz filma.
In druga točka, drugi namen perforacij - natančnost pozicioniranja od okvirja do okvirja - nikoli ni bil pomemben niti v fotografiji. Če je okvir fotografije glede na rob filma premaknjen za 0,2 mm (film se je v fotoaparatu rahlo premaknil), potem tega nihče sploh ne bo opazil. Kinematografija je druga stvar. Tam je slika na zaslonu linearno povečana v tisoč (!) Krat. Na primer, širina okvirja na 35 mm foliji je 22 mm, širina filmskega zaslona pa 22 metrov. Zato odmik okvirja glede na luknje (natančnost pozicioniranja) tudi za 0,2 mm ni več dovoljen. To je tehnična poroka. Zaslon bo pretresal sliko. In na fotografiji nihče ne bo pozoren na takšen premik kadra glede na perforacije.
Zakaj obstajajo tako široka prazna polja za perforacijami na filmu? Dejstvo je, da je bil 70 mm film ustvarjen za kinematografijo, za filmske odtise. In tam, za luknjami, stojijo magnetne zvočne sledi, šest jih je (sl. XVII-13).
Slika: XVII-13. Magnetne skladbe na filmu velikega formata.
Pet od teh skladb zagotavlja stereo zvok zvočnikom za zaslonom (levo, sredinsko levo, sredino, desno sredino in desno), šesta pa za kanal zvočnih učinkov, katerih zvočniki se nahajajo v publiki na nasprotni strani zaslona.
70 mm film je bil ustvarjen za potrebe širokozaslonske kinematografije in je povsem nepraktičen za fotografijo. Kljub temu se je NASA ustanovila na tej "neprijetni" obliki.
Ne samo na uradni spletni strani NASA, ampak tudi iz številnih člankov na internetu lahko ugotovite, da je bila velikost okvirja na 70-mm foliji v misijah Apollo nenavadna. Namesto standardne velikosti okvirja Hasselblad 56x56 mm je bil okvir zmanjšan na 53x53 mm. In kot ste verjetno uganili, je to posledica dejstva, da je širina natančno razdalja od perforacije do perforacije (53,5 mm) na 70 mm foliji. V višini je lunin okvir zasedel 12 lukenj, kar z naklonom perforacije 4,75 mm daje 57 mm. Ker je 57 mm več kot 53 mm za 4 mm, je ravno ta vrzel, 4 mm, ločila en fotookvir od drugega na foliji.
NASA se je dobro zavedala, da bo pri izdelavi "lunarnih" slik velik obseg kombiniranih raziskav, veliko bo faz kopiranja - izdelava vmesnih pozitivnih in dvojnih negativ (kontratipov). Vse to je treba opraviti v avtomobilih. Te tehnologije so bile izpopolnjene v kinematografiji, vendar na fotografiji takšnih tehnologij praktično ni bilo. Za 70 mm film so razvijali stroje, stiskalnice za prepisovanje, stroje za kopiranje tipa Bell-Howell, stroje za kaskadersko (kombinirano) snemanje, kot je Oxbury, in veliko druge opreme. In če bi razvijali stroje za fotografske filme, potem ni bilo kopirnih strojev, ki bi omogočali množično proizvodnjo dvojnikov, zlasti na neperforiranem fotografskem filmu. Natančna poravnava dveh okvirjev je mogoča le, če je zagotovljena natančnost pozicioniranja objektov v okvirju,in to je mogoče le, če na filmu obstajajo perforacije.
Na podlagi teh pomislekov je NASA odvzela fotografski film in prešla na film z uporabo tehnologij kopiranja, ki so jih sprejeli filmski studii.
Poglavje XVIII. Nepričakovano ugotovitev na mizi
Ta zgodba (objavljena na internetu) pripoveduje o rumeni kartonski škatli, ki leži nekje na mizi, in 40 let je nihče ni opazil. In šele leta 2017 so ji namenili pozornost. Izkazalo se je, da obstajajo … diapozitivi iz lunine misije Apollo 15. To je najdba! In čeprav so te slike že objavljene, a kljub temu se je izkazalo, da gre za izvirni film, resnične posnetke, ki so jih astronavti posneli na Luno.
Slika XVIII-1. Rumena škatla z diapozitivi.
V škatli so bili zvitki filma in posamezni diapozitivi (slika XVIII-2).
Fig. XVIII-2 Najdeni diapozitivi.
Lastnik teh diapozitivov je bil nekdanji NASA-in inženir. Poklical je profesionalnega fotografa, ki je te diapozitive ponovno predstavil s sodobnim digitalnim fotoaparatom (slika XVIII-3).
Slika XVIII-3. Ponovno snemanje diapozitivnega filma z digitalnim fotoaparatom.
Prvo, kar je presenetilo fotografa, je bilo, da so bile slike preveč modre. Tega dejstva res nihče ni mogel razložiti, a med komentatorji (članki) so bila izražena mnenja, da je to lahko nekako povezano bodisi z bledenjem filmov, bodisi z učinkom močnega ultravijoličnega sevanja na Luno. Ker fotograf in komentatorji v tovarni ne poznajo tehnologije izdelave fotografskih filmov in niso seznanjeni s fazami aditivnega tiska, potem vsa njihova "pojasnila" in domneve ležijo zunaj ravnine pravilnega odgovora. Z naše strani vam bomo pokazali, zakaj pride do neravnovesja barv, vendar bomo to storili nekoliko kasneje. Zdaj nam je glavna stvar, da so bili kadri posneti tako, da so bile na robu za perforacijami vključene luknje in vse storitvene oznake (nekaj kot številke posnetkov). In zdaj lahko te diapozitive na zaslonu monitorja vidimo v celoti. Spodaj bomo v velikih velikostih prikazali same diapozitive.
Tu smo pravzaprav celoten članek prenesli na vas. Izvirni članek.
Po ogledu diapozitivov, objavljenih v članku, smo ugotovili, da je vrednost te najdbe enaka nič. Kot bi v pisalni mizi našel fotokopijo časopisne fotografije in pomislil:
- Kaj pa, če imam v svojih rokah edinstveno fotografijo?
Po kakšnih znakih smo razumeli, da se soočamo s surogatom, tj. bruto ponaredki? Prva stvar, ki pritegne oko, je lokacija perforacij glede na osnovni rob. Trdili smo, da so lunarni posnetki posneti na 70 mm foliju s širokimi polji vzdolž robov, vendar tukaj vidimo, da so perforacije precej blizu roba.
Mogoče smo se zmotili, ko smo domnevali, da za lunarne kadre niso uporabljeni fotografski, temveč film, katerih glavna razlika je v tem, da so na straneh široka prazna polja, namenjena magnetnim zvočnim skladbam? Tu imamo popolnoma drugačen format! Poseben 70 mm filmski format! Ta oblika ni opisana v nobenem članku Wikipedije, ni na spletni strani Kodak, lahko pa se je dotaknete z rokami in fotografirate. Je to poseben format za lunarne Hasselblads?
Ugotovimo. Rekli smo, da mora biti v primeru FILM širine 70 mm na vsaki strani na robovih 5,46 mm široke slepe trakove (glej sliko XVII-11). In tu vidimo, da je od roba filma do perforacije samo 1,65 mm.
Kako smo lahko določili to širino traku za luknjami do najbližjih stotih? Zelo preprosto! V okvirju imamo posebne oznake - križnice. Po uradni spletni strani NASA so bila križišča križev na razdalji 10 mm drug od drugega s toleranco 0,002 mm. (Križišča križev so bila narazen 10 mm in natančno umerjena s toleranco 0,002 mm).
Te križne dlake so bile vrezane na stekleno ploščo (slika XVIII-4) in ko se je kaseta zataknila, se je izkazalo, da so blizu površine fotografskega filma.
Slika. XVIII-4 Steklena plošča s prečkami, v kaseti.
Senca s teh križancev je jasno vidna na svetlih območjih lunarnih gora. Prav tako je jasno vidna senca roba steklene plošče, ki poteka vzdolž leve strani okvirja. Ker so v okvirju križne dlake, je enostavno določiti širino celotnega okvirja - izkazalo se je, da znaša 52,2 mm, tj. nekoliko manj od uradno deklarirane velikosti luninega okvirja 53x53 mm. In ker smo imeli v okvirju merilno ravnilo, smo zaradi radovednosti določili tudi širino filma. In potem nas je čakal prvi šok! Kot morda ugibate, če je omenjen izraz "prvi", potem to zagotovo pomeni, da bomo v nadaljevanju govorili o nečem "drugem". In res, kmalu nas je pričakal drugi šok. In "prvi" se je zgodil zaradi tega: širina filma je bila … 64 mm! - fig. XVIII-5.
Slika: XVIII-5. Določitev širine folije s kalibracijskimi oznakami (prečkami) v okvirju.
A ta oblika preprosto ne obstaja! Ne v fotografiji, ne v filmih! Poleg tega vsi vedo, da so v lunarnih odpravah uporabljali 70-mm film.
Po tem smo z drugimi posnetki preverili - ista slika, enak rezultat! Kakšna je ta čudna širina 64 mm filma?
In potem smo se spomnili, da v kinu obstaja format s širino filma 65 mm. V ZDA se uporablja za snemanje 70 mm širokozaslonskih filmov. V Sovjetski zvezi ga niso uporabljali. Da se izognete zmedi, vam bomo povedali podrobneje.
V ZSSR je bila uporabljena tehnologija ustvarjanja filmov velikega formata, pri katerih sta bila negativna in pozitivna po velikosti enaka, 70 mm široka. Na okvirju je bilo 5 lukenj v višino - slika XVIII-6.
Slika: XVIII-6. Film negativen 70 mm širok. Za barvno namestitev je bil posnet okvir z napisom "TEST", ki traja 2-3 sekunde. (Film "Tam je živel pogumen kapitan", 1985)
Negativnosti so bile zamaskirane, obarvana komponenta je dala rumeno-rjavo barvo. Na robu za luknjami so se nahajale servisne informacije, kot so: ime proizvajalca ("Svema"), navedba, da je osnova nevnetljiva ("varna"), vsakih 5 lukenj - kratke črte, ki označujejo interval višine okvirja. Te oznake so negativni sestavljavci uporabili za pravilno rezanje negativ za lepljenje. Vsako stopalo (približno 30,5 cm) je bilo označeno s številkami stopal v obliki pet- ali šestmestne številke, ki se poveča za eno skozi vsako nogo filma (slika XVIII-7) - nekakšen analog časovne premice pri urejanju računalniških programov.
Fig. XVIII-7 6-mestna nožna številka s črko na levi strani perforacij.
Zdaj lahko skenirani negativ zlahka spremenimo v pozitiv z grafičnim urejevalnikom - slike XVIII-8, XVIII-9.
Slika: XVIII-8. Pozitivno, dobljeno z pretvorbo skeniranega negativa v grafični urejevalnik.
Slika: XVIII-9. Igralec Igor Yasulovich v filmu * Tam je živel pogumen kapitan *, 1985. Delovni trenutek - snemanje synexa za barvno nastavitev.
In v predračunalniški dobi je bil iz negativnega natisnjen pozitiven na posebnem, zelo kontrastnem filmu. Pozitiven film je imel v nasprotju z negativnim slabšo svetlobno občutljivost, približno 1,5 enote. Negativa je bila rumeno rjava, toda osnova pozitivnega je bila prozorna (glej na primer sliko XVII-11 iz prejšnjega poglavja). Da bi se storitvene informacije iz negativnega filma (najprej številke stopal) prenesle na pozitivno, so v kopirni napravi poleg glavne svetilke, ki deluje na sliki, na straneh prižgali še dve majhni svetilki, ki sta sijali le na prostoru za luknjami. Zato se je po razvijanju pozitivnega prostora za perforacijami izkazalo, da je popolnoma črno - slika XVIII-10.
Slika. XVIII-10. Robove za luknjami zapirajo dve stranski svetilki v kopirnem stroju (okvir iz stereo filma na 70 mm foliji).
Te stranske svetilke je mogoče izklopiti, tako da robovi ob straneh ostanejo lahki, kot je na sliki XVII-11 v prejšnjem poglavju.
Slika XVIII-11. Slika znotraj okvira je vsa modra, prostor zunaj okvira pa črn.
Kaj je razlog za izkrivljanje barve? Če je barvno izkrivljanje nastalo zaradi bledenja barvil, potem se je logično vprašati - zakaj barvila bledijo samo na sliki in se ne spreminjajo okoli okvirja? Ker ena svetilka deluje za sliko, popolnoma drugačna pa za perforacijo.
Mi vas tako nevsiljivo potiskamo k dejstvu, da slika, ki jo vzamete za diapozitiv, tj. slika, domnevno pridobljena v eni fazi na reverzibilnem filmu, je v resnici pozitivna, natisnjena iz negativ na kopirnem stroju.
Ne, ne prisilimo vas, da v to verjamete. Še vedno lahko domnevate, da je pred vami drsni (obratni) film, da so bili ti kadri posneti s kamero na Luni. Če želite verjeti, verjemite. Navsezadnje vam še nismo povedali o drugem dejstvu, ki nas je šokiralo. Toda o tem bo mogoče govoriti šele potem, ko bomo ugotovili resnično širino lunarnega fotografskega filma. Je res 64 ali 65 mm?
Dejstvo je, da so 65 mm film v ZDA uporabljali zelo široko. Na tem filmu so snemali filme velikega formata. Kot smo že pokazali, so potrebna velika stranska polja na 70 mm pozitivnem položaju, da bi tam nanesli magnetne posnetke, potem ko so na njih naredili pozitivno kopijo in posneli zvok. Za tako široka polja na negativnem traku ni potrebe, zvok ni posnet na negativni. Zato se v ZDA 65 mm folija uporablja kot negativna, pri kateri so stranski robi manjši kot pri 70 mm foliji, na splošno za 5 mm, tj. poglejte že 2,5 mm na vsaki strani - slika XVIII-12.
Fig. XVIII-12. 70 mm pozitiven in 65 mm negativen v sistemu Todd AO.
Če so na 70 mm pozitivni stranski robovi široki 5,5 mm, so na 65 mm negativni robovi 2,5 mm manjši in enaki 3 mm.
Sistem se imenuje Todd AO, ker je bil producent Broadwaya Michael Todd na čelu ameriškega razvoja na velikih platnih.
Jasno mu je bilo, da 35-mm film, ko se poveča na velikem zaslonu, ne bo mogel dati ničesar dobrega, razen visoke zrnatosti in slabe ostrine. Le s povečanjem širine folije in s tem območja okvirja bo mogoče pri projekciji doseči dobre rezultate. Da bi prihranili denar za razvoj opreme, so se odločili za osnovo 65 mm. Izbira te širine filma je bila posledica zaloge 65 mm filmskih kamer na zalogi, ki jo je leta 1930 razvil Ralph G. Strah za sistem Fearless SuperFilm® in 65-mm filmske kamere podjetja Mitchell. Leta 1952 je Mike Todd podaril ogromnih 100.000 ameriških dolarjev American Optical Co. za razvoj posebnega objektiva za snemanje 65 mm filma panoramskih slik v vodoravni 120 °.
Torej je morda drsnik, ki smo ga našli na mizi, dejansko 65-milimetrski film? Mogoče je samo fotograf, ki je diapozitive v digitalni obliki pripravil za prikazovanje, le rahlo obrezal robove, da ni bilo poudarkov, saj je diapozitive reševal na ozadju svetle svetlobne plošče. Zato je prišlo do zmanjšanja za 1 mm. Zunaj je filmski trak zelo podoben traku diapozitivov, ki smo ga videli na sliki XVIII-3.
Zmedli bi se, kakšne neumnosti imamo pred seboj, a na srečo smo si zapomnili, da je širino filma mogoče izračunati na drug način. Na filmu obstaja stalnica, ki se skoraj 100 let ne spreminja. To je velikost lukenj.
Kot je Edison nekoč izumil, da je 4 luknje na okvir 19 mm (glej sliko XVII-2 iz prejšnjega poglavja), je to preživelo do danes. Če so 4 luknje 19 mm, je naklon ene perforacije 4,75 mm (slika XVIII-13).
Fig. XVIII-13. Dimenzije 65 mm sistema Todd AO film.
Dodati je treba, da je imel Edison perforacije s pravim kotom. Ker pa so vogali pri prenašanju filma neprestano trgali, je Eastman Kodak naredil zaokroževanje vogalov. Ta vrsta perforacije, uvedena leta 1923, se imenuje "pravokotna perforacija" ali Kodak standard, KS. Do leta 1925 je bila ta vrsta perforacije najbolj razširjena - sl. XVIII-14.
Slika XVIII-14. Pravokotna perforacija standard Kodak (KS), 1923
In že skoraj 100 let se ta perforacija reže brez sprememb na vseh 35-milimetrskih fotografskih filmih (negativnih in reverzibilnih) in vseh pozitivnih filmskih odtisih, z edino razliko, da je v 35-mm foliji 4 perforacija, v kinematografih 70 mm pa 5 perforacij na okvir. In samo negativni filmi, namenjeni kinu, imajo nekoliko drugačno luknjo - "v obliki sode" (slika XVIII-15), ki jo je razvilo podjetje Bell Howell, ki proizvaja filmske kopirne stroje.
Fig. XVIII-15. Perforacija sodov Bell Howell (BH), ki se uporablja samo za filmske negative.
Toda tudi v tem primeru na filmskih negativah visina perforacije ostaja klasična, 4,75 mm.
Če veste, da je razdalja od perforacije do perforacije po višini 4,75 mm in se ta konstanta od leta 1894 ne spreminja 125 let, pri čemer vzdržujete odstopanje največ 0,02 mm, lahko natančno določite velikost okvirja in širino samega filma. Kar smo naredili.
Za zmanjšanje napake naših izračunov smo na fotografiji vzeli višino 10 lukenj, ta naj bi bila 47,5 mm in jo primerjali s širino folije od roba do roba. Dobili smo 69,5 mm, tj. dejansko 70 mm (slika XVIII-16).
Slika XVIII-16. Dejanske dimenzije okvirja in širina folije, dobljena iz konstantnosti nagiba perforacije.
Srce smo celo počutili olajšane - navsezadnje je film širok 70 mm! Toda velikost okvirja se je izkazala za zelo čudno - 57 mm namesto 53 mm, ki jih je razglasila NASA. V tem primeru je bila notranja razdalja od perforacij do perforacij 60,5 mm.
Torej. Sodeč po prečnih glavah je stran okvirja 52,2 mm, in če merite, začenši s korakom perforacije, potem je stran okvirja 57 mm. Kaj verjeti? Križne dlake ali perforacije? Seveda korak perforacij, saj se od leta 1894 ni spremenil.
Toda potem se izkaže, da je velikost kadra na fotografskem filmu približno 10% večja (natančneje, 9,2%), kot trdi NASA. 57 mm namesto 53. Kako je to lahko?
Za dokončno ugotovitev smo ta lunarni okvir prenesli z uradne spletne strani Nasine, njegovega identifikatorja AS15-88-11863, in ga postavili za primerjavo na 70-mm folijo s perforacijami, ki so bile na diapozitivu, ki so ga našli v škatli - Slika XVIII-17 …
Kakšna je razlika? Najprej lahko takoj vidite, da je spodnji okvir obrezan z desne strani. Izginil je ne le rob roba kozarca, ki je na zgornji sliki jasno viden kot tanka navpična črta, ampak tudi, kot da je nekaj milimetrov slike odrezano skupaj z njim na desni strani. Drugič, z velikostjo okvirja 53x53 mm (zgornja slika) med črto perforacij in robom slike nastane črna črta, širša od perforacije. Širina perforacije 2,8 mm. Na spodnji sliki so okvirja okvirja precej blizu perforacij. In seveda, tretjič, razlika 10% v lestvici je jasno vidna s prostim očesom.
Slika XVIII-17. Isti strel iz misije Apollo 15. Zgoraj - okvir z uradnega mesta, ki ga projeciramo na 70 mm perforirano folijo; spodaj je okvir, ki ga najdemo v diapozitivu.
Tako smo ponovno prepričani, da slike, ki so bile v škatli shranjene 40 let, niso originali, posneti med lunarno odpravo, temveč kopije, narejene precej nenatančno. Manjši del prvotne slike je izginil (palica na desni), sam okvir pa je bil 10% večji v obsegu. In to je lahko le, če je bila slika natisnjena na film s pomočjo projekcijske metode s spremembo obsega. Z drugimi besedami, pred nami je kopija, ki je narejena slabo glede barvnega upodabljanja, kar nima nobene vrednosti. Kar je bilo najdenega v pisarniški mizi Nasinega inženirja, ni bil izvirnik, temveč navaden dvojnik, nekaj podobnega kot fotokopija dokumenta. Če bi dvojnik izdelal kontaktno, bi prvotna velikost okvirja, 53x53 mm, ohranjena. Toda okvir je bil natisnjen z okvirjem in povečavo na napravi za optični tisk. Tak kopirni stroj je približno enake višine kot oseba (slika XVIII-18).
Fig. XVIII-18. Optični tiskarski aparati za filmske laboratorije.
In ne glede na to, kako žalostno je to izgovoriti, morate odkriti še eno napačno predstavo o najdenih slikah. Ti dvojniki niso narejeni na reverzibilni foliji. To niso diapozitivi. To ni Ektachrom 64. To so pozitivni rezultati, natisnjeni na Eastman Color Print Film 5381. Na kopirnem stroju se slika iz negativa projicira skozi objektiv na pozitiven film in ga izpostavi.
Ker je pozitivni film v neprozorni kaseti (slika XVIII-18) in svetloba vanj vstopi le skozi lečo, potem vsa dela (razen polnjenja fotosenzitivnega pozitivnega filma v kaseto) opravimo v svetlobi, v svetli sobi. Po izpostavitvi se pozitivno pošlje v stroj za razvijanje. Iz enega negativa lahko natisnete toliko pozitivnih rezultatov. Zato ne preseneča, da je nekdanji NASA-in inženir imel na svoji mizi pomanjkljive kopije lunarnih slik. NASA je naredila te kopije, če ne več sto, potem na desetine kopij, to je zagotovo. Na spletnih straneh se prodajajo (te kopije) v javnih prostorih (sl. XVIII-19) za 500 dolarjev na serijo (slika XVIII-20), čeprav so stroški njihove izdelave približno 100-krat nižji od navedene cene.
Slika XVIII-19. Kopije Nasinih stripovskih slik za prodajo na spletnih mestih.
Fig. XVIII-20. Najava o prodaji.
Povezava.
Zdi se, da je nekdanji NASA-in inženir v okencu videl, da je barvna kopija zavrnjena s strani oddelka za tehnično kontrolo. So popolnoma modri, to je očitna poroka.
Ste šokirani?
Če ne, potem vam bom povedal skrivnost: tiste lunarne slike, ki jih imenujemo izvirniki in ki so shranjene nekje v NASA-inih predpomnilnikih, dejansko niso izvirniki, temveč tudi kopije, narejene na trikovskem stroju.
Če pa zgoraj predstavljeni podatki niso dovolj, da bi si v mislih praskali čelo, počakajte malo. V 21. poglavju vam bomo povedali nekaj, od česar si dolgo ne boste mogli opomoči.
In v tem poglavju smo na kratko opisali, kako izgleda postopek izdelave dvojnika.
Seveda lahko na drsnem filmu podvojite diapozitiv. Prepričani pa smo, da je dvojnik narejen na pozitivnem filmu. Če želite razložiti, kaj nam daje zaupanje v to zadevo, bomo morali povedati zgodbo o "ribji kavelj", ki so ga našli na eni od lunarnih fotografij.
Nadaljevanje: 6. del.
Avtor: Leonid Konovalov