- 1. del - 2. del - 3. del - 4. del - 5. del -
POGLAVJE XIX. ZAKAJ RIBOLOVNI KLUB ZELENI?
Nekoč pred približno sedmimi leti se je na forumu nekdo pod vzdevkom Black Glimmung obrnil proti meni:
- Ali lahko poskusite objektivno ugotoviti, kakšen je artefakt na eni od slik A-17:
Slika: XIX-1. Ena od podob misije Apollo 17.
Ko se je svetlost povečevala, so se v kamni senci pojavile kratke zelene črte (slika XX-2).
Fig. XIX-2. Odlomek fotografije, ki prikazuje lokacijo artefakta (levo) in isti fragment z naraščajočo svetlostjo (desno).
V odgovor sem napisal naslednje:
Promocijski video:
Plasti, ki so občutljive na svetlobo, so obrnjene na naslednji način - glej sliko XX-3. Zgoraj je plavo občutljiva plast (oštevilčena 1), po izpostavitvi in obdelavi se v njej tvori rumeno barvilo. Številka 2 je rumena filtrska plast, ki se med beljenjem in pritrjevanjem razbarva, 3 je na zeleno občutljiv sloj, v njej nastane vijolično barvilo, 4 - plast, ki je občutljiva na rdečo barvo po izpostavitvi in predelavi, odstrani cijansko barvilo, 5 - antihalosni sloj - med obdelavo odstranimo (ostane prazna želatinasta plast), 6 - prozorna podlaga, približno 8-krat debelejša od vseh slojev skupaj.
Fig. XIX-3. Struktura reverzibilnega barvnega filma: a) - pred izpostavljenostjo v emulzijskih plasteh obstaja snov, občutljiva na svetlobo (trikotniki), b) - po izpostavitvi in predelavi nastanejo barvila.
Plasti emulzije so zelo tanke, debele nekaj mikronov, in čeprav so dobro utrjene, je treba s filmom še vedno ravnati zelo previdno. Če praska preide emulzijo, najprej odstranimo rumeno barvilo, ki daje praskam modri odtenek (preostalo magenta barvilo + cijan). Globoka praska povzroči odstranitev zgornjih dveh slojev - dveh barvil - rumenega in magenta -, na filmu pa ostane le cijan. Zato so emulzijske praske na reverzibilni foliji modre ali svetlo modre - Slika XIX-4.
Fig. XIX-4a. Praske na vzvratni foliji so modre barve, diapozitivi 6x6 cm.
Fig. XIX-4b (gif) Praske na vzvratni foliji so modre barve, diapozitivi 6x6 cm.
Filmi z visoko občutljivostjo - negativni in obrnjeni (drsni film, obratni film) imajo enako razporeditev barvil kot svetloba prehaja: rumeno - magenta in cijan. Barve so nameščene precej drugače na neobčutljivih pozitivnih materialih - fotografskih papirjih in pozitivnih filmih (tiskani filmi). Pri izdelavi teh materialov je bila upoštevana posebnost človeškega vida, dejstvo, da rumeno barvilo praktično ne nosi informacij o ostrini (slika XX-5).
Slika: XIX-5. Od treh barvil ima rumeno najmanjšo informacijsko zmogljivost.
Če podatke o ostrini, ki jih ustvarijo vsa tri barvila, vzamemo kot 100%, potem je le 10% rumene barve. Toda kaj se zgodi med izpostavljenostjo? Sami emulzijski sloji (pred razvojem) so zelo moten medij, močno razpršijo svetlobo. Zato ima zgornja plast najvišjo ločljivost (ostrina je najboljša), najnižja pa ločljivost (v črtah na milimeter), ki je zaradi razprševanja svetlobe ena do pol do dvakrat nižja. Pri klasični razporeditvi barvil (w-p-d) največja ločljivost pade na rumeno barvilo in oko tam ne vidi praktično ničesar - ne vidi nobenih majhnih podrobnosti. V zvezi s tem je podjetje Kodak sredi 50. let. Dvajseto stoletje je izdalo filme z zamaknjenimi plastmi: rumeno barvilo je šlo na samo dno.
Skupina, ki je razvila obarvane fotografske papirje, je verjela, da največjo informacijsko zmogljivost nosi modro barvilo, zato so jo postavili na sam vrh. Če vzamemo škarje in začnemo previdno odstranjevati emulzijo z barvne fotografije, bomo videli, da se bo cvetno barvilo najprej odstranilo, praske na tem mestu pa bodo rdeče - to sta druga dva barvila - vijolično in rumeno (slika XX-6).
Fig. XIX-6. Pri strganju emulzije na fotografskem papirju najprej odstranimo modro barvilo, zaradi česar so praske rdeče.
Z nadaljnjim strganjem je na dnu vidno rumeno barvilo - sl. XIX-7.
Fig. XIX-7 Sekvenčno strganje barvil na fotografskem papirju (cijan-magenta - rumena).
Druga razvojna skupina, ki je delala na filmskih materialih, je ugotovila, da je magenta barvilo bolj informativno kot cijansko, ker je absorpcijska krivulja magenta barvila najbolj podobna očesnemu očesu. Zaradi tega so razvijalci postavili vijolično barvo zgoraj. Vsi pozitivni filmi, na primer Eastman Print Film 5381 ali sodobni film Kodak 2383, imajo na sebi magenta barvilo. Dolga leta so zvočni posnetki snemali le v zgornjem sloju emulzije, da bi izboljšali ostrino. Po beljenju je bil zvočni posnetek po beljenju dodatno obdelan s črno-belim razvijalcem, zaradi česar je nastala srebrna slika v isti plasti, temno-črna, kot na črno-belem filmu. Ta zvočni posnetek (črno-bela skladba + magenta barva) je bil videti temno vijoličen in se je imenoval visoka magenta (slika XX-8).
Fig. XIX-8 Stereo zvočni posnetek (levo) je temno vijoličen.
Nato je povezava do članka, iz katerega lahko ugotovite, zakaj je bil zvočni posnetek dodatno obdelan s črno-belim razvijalcem in kako se je barva zvočnega zapisa spreminjala v zadnjih 80 letih obstoja barvnega kina. O barvi zvočnega zapisa.
Če je bila na začetku zvočnega filma svetloba žarilne žarnice usmerjena v zvočni posnetek (po velikosti je bila podobna svetilki pri bočni luči avtomobila), potem je bil do leta 2005 namesto svetilke uporabljen rdeč laser, zvočni posnetek pa je začel sestavljati barvo, nasprotno rdečo - od modre barvilo. Razporeditev barvil na pozitivni barvi Kodak se od sredine 50-ih ni spremenila. XX stoletje. Če začnemo film opraskati pozitivno, se bodo praske pokazale rumeno-zelene (sl. XX-9).
Slika: XIX-9a. Emulzijske praske na pozitivnem filmu izgledajo zeleno.
Slika: XIX-9b (gif). Emulzijske praske na pozitivnem filmu izgledajo zeleno.
Ker datoteke
Video datoteka: Barvne praske na diapozitivu, fotografskem papirju in filmu pozitivne.
Mimogrede, na tistih diapozitivih, ki so jih našli v škatli, so na temnem ozadju praske in so zelene (sl. XX-10).
Fig. XIX-10. Zelena praska v bližini perforacij.
Vse to priča o tem, da pred nami ni slika na reverzibilnem, ampak na pozitivnem filmu. In to ni diapozitiv, ampak pozitiven film. In ker je film pozitiven, je bila slika natisnjena iz negativa. In to nikakor ne more biti izvirnik, saj je to najpogostejša kopija, pridobljena z dvostopenjsko "negativno-pozitivno" metodo.
POGLAVJE XX. KAKO SE SLIDNI FILM RAZLIČA OD POZITIVNEGA?
Na diapozitivu in pozitivnem filmu se vizualno dobijo enake slike - pozitivne. To vodi v dejstvo, da večina ljudi slide film imenuje pozitivno, čeprav na embalaži filma nedvoumno kažejo njegovo vrsto. Na POSITIVNIH filmih je označeno, da je ta film namenjen tiskanju barvnega tiskanega filma - fig. XX-1. Ta film je natisnjen iz negativa.
Slika XX-1. 600-metrska škatla in nalepka sodobnega barvnega pozitivnega filma Kodak.
Na diapozitivnih filmih je napisano naslednje: „za barvne diapozitive“(tj. Za barvne diapozitive) - slika XX-2 ali „za barvne prosojnice“(za prozorne barvne slike) z dodatkom „obrnjene folije“- sl.. XX-3.
Slika XX-2. Fotografski film * Kodak Ektachrom * za barvne diapozitive.
Slika XX-3. Na embalaži je označeno, da gre za vzvratni film in da je namenjen fotografiranju na dnevni svetlobi, 5500K.
Za velike odviti, na primer 122 metrov (to je 400 čevljev), se film dobavi v kositrnih škatlah. Nalepka z velikimi črkami označuje, da gre za vzvratni film - slika XX-4.
Slika XX-4. 122-metrska (400 ft) reverzibilna škatla s filmom.
V identifikacijski številki 7266 številka "7" pomeni, da gre za NAROVNI film, širok 16 mm; v primeru 35-mm folije bi bila številka 5 prva. Druga številka, "2", je dodeljena negativnim in reverzibilnim filmom; takoj se kaže, da to ni pozitiven film. Pri pozitivnih materialih je številka 3 na drugem mestu (na primer sodobni pozitivni film 2383 ali 5381 v 60-70-ih letih XX stoletja). "66" je filmska sprememba in ta številka se lahko na primer spremeni 8-10 let po tem, ko se je pri tej vrsti filma izboljšalo barvno prenašanje ali ko se spremeni struktura emulzijskih zrn. Na primer, podjetje Kodak zdaj proizvaja krožeče filme z indeksom "80" - 7280. Hkrati prvi dve števki ostaneta nespremenjeni, "7" in "2", na embalaži pa je še vedno navedeno, da je ta film "Ektakhrom" - fig. XX -4.
Slika XX-4. Sodoben reverzibilni film, širok 8 mm (tip 7280).
Črka "T" v imenu filma "64T" pomeni, da je film uravnotežen za svetlobo žarnic (3200 K). "T" je prva črka besede volfram - volfram - žarnica z žarilno žarnico sveti s segrevanjem volframove tuljave. Na škatli je tabela, ki kaže, da z žarnico z žarilno nitko (narisana je gospodinjska svetilka) filter ni nameščen, pri dnevni svetlobi (risanje na soncu) pa je potreben oranžni filter W-85B (W je kataloška številka Retten, Wratten).
Pozitivni filmi se zelo razlikujejo od reverzibilnih in jih ni mogoče nadomestiti med seboj. To je predvsem posledica področja njihove uporabe. Za snemanje se uporabljajo reverzibilni materiali in morajo imeti veliko občutljivost. Na primer, za snemanje v sončnem vremenu se uporabljajo filmi z nizko svetlobno občutljivostjo, 64 enot ASA, za notranjost in prostore pa Kodak proizvaja visoko občutljive filme, od 400 (slika XX-5) do 1600 enot (slika XX-6).
Slika XX-5. Reverzibilni film 400 enot.
Slika: XX-6. Zelo občutljiv reverzibilni film s 1600 enotami.
S pozitivnimi materiali je situacija popolnoma drugačna. Nihče jih ne naloži v kamero. Pozitivni materiali so vtisnjeni s sliko iz negativa, kot je na fotografskem papirju, in to se zgodi v laboratoriju. Kopiranje iz negativa ne poteka v temi, ampak pod posebno laboratorijsko osvetlitvijo - pod zelo šibko rumeno-zeleno ali rumeno-oranžno osvetlitvijo (slika XX-7).
Slika XX-7. Osvetlitev v oddelku za kopiranje pri delu z barvnimi pozitivnimi filmi.
Kopirni stroj ima svetlobne plošče, tako da lahko preberete številko naročila, vrednosti predfiltra in druge informacije o storitvah, poleg tega so poudarjeni gumbi "start", "stop", "reverse", indikatorji hitrosti filma, regulatorji napetosti slikovne svetilke in svetilke zvočnega zapisa itd. (slika XX-8).
Slika XX-8. Sodobni kinematograf za 35 mm film.
Hkrati kopirni stroj ne sme samo nadzirati dela kopirnega stroja, pri tem pa opazovati postopek, ampak mora nenehno (vsakih 15–20 minut) spreminjati tiskani pozitivni zvitek za nov neosvetljeni zvitek, namestiti negativne posnetke drugega naročila itd … Vse to mora kopirni stroj videti in pozitiven film ne sme biti osvetljen vsaj 15 (ali 30) minut pod laboratorijsko lučjo. Zato mora imeti pozitivni film zelo nizko občutljivost na svetlobo. Na primer, občutljivost rdeče plasti pozitivne je približno 10.000 krat manjša od občutljivosti podobne plasti reverzibilne folije za notranjost - primerjajte 0,04 in 400 ASA).
Kopirni stroji za izpostavitev takšnega neobčutljivega filma uporabljajo žarnice z visoko močjo, na primer 1200 vatov (slika XX-9).
Slika: XX-9. Izgorela žarnica z žarilno nitko filmskega kopirnega stroja s kapaciteto 1200 vatov.
Torej, glavna razlika med pozitivnimi in diapozitivnimi filmi je, da so vsi zelo nizki občutljivosti, največja občutljivost (za modro plast) nikoli ne presega enote in pol, medtem ko je občutljivost za rdečo plast 20-40-krat manjša kot pri modri plasti.
Druga razlika so svetlobni pogoji, v katerih delujejo materiali, občutljivi na svetlobo. Drsni filmi so najpogosteje uravnoteženi za dnevno svetlobo (5500 K), približno enako spektralno sestavo daje svetloba foto utripa. Ker je dnevna svetloba blizu beli svetlobi EQUAL ENERGY, morajo imeti vsi trije sloji povratne folije enako občutljivost in za dnevno fotografiranje ni potreben filter objektiva.
Zdaj, če govorimo o barvnem ravnovesju pozitivnih filmov in barvnih fotografskih papirjev, potem je barvno temperaturo, pri kateri so uravnoteženi (filmi in barvni fotografski papirji), težko oceniti z eno besedo ali enim pomenom. Po eni strani kopirni stroj vsebuje žarnico z žarilno nitko, vendar to vodi k prenagljeni in zmotni ugotovitvi, da naj bi bili pozitivni materiali uravnovešeni pod žarnico z žarilno nitko z barvno temperaturo 2800-3200K. To ni res. Preden začnete s pozitivno folijo, svetloba iz svetilke prehaja skozi negativno in vsi negativi so maskirani, so oranžno rjavi. Ta maska je vizualno podobna (vendar nekoliko temnejša) kot strežni filter tipa W-85B, ki zniža barvno temperaturo s 5500 K na 3200 K. Če je tak filter zdaj nameščen pred žarnico kopirnega stroja,potem se bo barvna temperatura znižala z 3200 K na približno 2200 K. Toda to še ni vse. Za uravnoteženje barvnega pozitivnega filma v plasteh (normalizacija pozitivnega filma) je na svetlobni poti nameščen predfilter breskve, ki še dodatno zniža barvno temperaturo na približno 1900 K. To je najnižja vrednost barvne temperature, za katero je barvni pozitivni film uravnotežen. Če bo nekdo želel posneti pozitiven film v sončnem vremenu, ko ga bo naložil v kamero, bo moral pred objektiv postaviti vsaj dva oranžna filtra W-85B in nastaviti približno 1 sekundo hitrosti zaklopa.ki dodatno zniža barvno temperaturo na približno 1900 K. To je najnižja vrednost barvne temperature, na katero so uravnoteženi barvni pozitivni filmi. Če bo nekdo želel posneti pozitiven film v sončnem vremenu, ko ga bo naložil v kamero, bo moral pred objektiv postaviti vsaj dva oranžna filtra W-85B in nastaviti približno 1 sekundo hitrosti zaklopa.ki dodatno zniža barvno temperaturo na približno 1900 K. To je najnižja vrednost barvne temperature, na katero so uravnoteženi barvni pozitivni filmi. Če bo torej nekdo želel posneti pozitiven film v sončnem vremenu, ko ga je naložil v kamero, bo moral pred objektiv postaviti vsaj dva oranžna svetlobna filtra W-85B in za približno 1 sekundo nastaviti hitrost zaklopa.
Tretja razlika je lokacija plasti, ki je občutljiva na svetlobo. Drsni film ima tradicionalno razporeditev barvil v plasteh: rumeno-magenta-cijan (od zgoraj navzdol), pozitiven pa je premaknil plasti: magenta barvilo na vrhu, nato cijan in rumeno na dnu.
In seveda obstaja še ena temeljna razlika - različni procesi obdelave. Za pozitivne filme je to postopek ECP-2D (glej oznako na sliki XX-1), pri diapozitivih pa E-6 (glej sliko XX-3 ali XX-4). Ti procesi se med seboj popolnoma razlikujejo.
Ne glede na film, črno-beli ali barvni, negativni, drsni ali pozitivni (vključno s fotografskim papirjem), so srebrne soli v vseh teh materialih občutljiva snov - srebrov klorid, jodid ali bromidno srebro. Toda vsi materiali (negativni, pozitivni, reverzibilni) imajo različne procese obdelave.
Proces obdelave črno-belih negativ in fotografskih papirjev je bolj ali manj jasen. Po izpostavitvi črno-belega materiala se najprej razvijejo filmski in fotografski papir. V tem primeru se del fotosenzibilne snovi, na katero pade svetloba, v razvijalcu potemni (srebrna sol se spremeni v finozrnato kovinsko srebro), del fotosenzibilne snovi pa ostane neizkoriščen. Tako da (preostala snov, občutljiva na svetlobo) ne sveti, jo odstranimo s filma s pomočjo fiksirja. Amonijev tiosulfat, ki je del fiksatorja (prej je bil natrijev tiosulfat), raztopi srebrne soli in gredo v raztopino. Srebrne soli se nabirajo v fiksirju, zato na velikih podjetjih nihče ne vlije fiksirja v odtok, do 5 g srebra se lahko izloči iz vsakega litra uporabljenega fiksirja (z elektrolizo). Po pritrditvi se film opere in posuši. Končna slika na črno-belih negativah in na črno-belih fotografskih papirjih je sestavljena iz finega srebra, videti je črno.
Toda končna slika na barvnih materialih je sestavljena iz barvil. Ker barvila sama niso občutljiva na svetlobo, se srebrove soli še vedno uporabljajo kot svetlobe občutljive snovi v vseh barvnih materialih. Toda srebrove soli se med razvojem lahko spremenijo le v srebro (črno) in dajejo črno-belo podobo. Zato v procesu razvoja barvnega materiala poleg barvne slike iz barvil v slojih emulzije nujno nastane tudi črno-bela slika, ki je ne potrebujemo. V povezavi s temi barvnimi postopki je uvedena nova faza - beljenje - postopek odstranjevanja črno-bele srebrne slike. Tako izgleda na primer postopek obdelave barvnega negativa, ki se imenuje C-41: Razvoj - beljenje - fiksacija - stabilizacija - sl. XX-10.
Slika XX-10. Zaporedje faz v postopku C-41 (obdelava barvnega fotonegativa).
Med razvojem barv se osvetljene srebrove soli spremenijo v srebro in okoli teh zrn se pojavijo oblaki barvil, ki ponavljajo oblike mikrokristalov, zato se v emulzijskih slojih med razvojem tvorita dve sliki: ena je črna in bela, narejena iz srebra, druga pa je barva. iz barvil.
V naslednji fazi v belilu črno-bela podoba izgine, spremeni se v srebrno sol. In srebrove soli se raztopijo v fiksirju. Zaradi dejstva, da po beljenju pride do fiksacije, se črno-bela slika popolnoma odstrani iz filma, ostanejo v barvah samo barvila, ki tvorijo barvno sliko. Seveda fiksacija odstrani tudi neosvetljeno fotoobčutljivo snov z raztapljanjem. Po pritrditvi film izperemo v stabilizatorju (voda + formalin ali voda + dikloroizocianurna kislina, nekaj podobnega belilu) in posušimo.
Postopek obdelave barvnega pozitivnega filma je v osnovi enak kot barvni negativni (C-41), šele po vsaki fazi obdelave se doda pranje. Toda načeloma je bistvo stopenj barvne pozitivne obdelave popolnoma enako: najprej se v razvijalcu barv (na mestih izpostavljenosti) oblikujeta dve sliki hkrati, črno-bela in barvna, nato se s pomočjo beljenja črno-bela srebrna slika odstrani, v fiksirju pa se odstrani iz filma … Fiksator raztopi tudi neuporabljene plasti, ki so občutljive na svetlobo, srebrne soli, do konca obdelave pa znotraj želatinskih plasti ostanejo le barvila.
Postopek obdelave ECP-2D, ki je prikazan na spletni strani Kodak, se bo sprva zdel nekoliko preobsežen. Vsebuje možnosti za obdelavo pozitivnega filma za tri različne vrste beličev, omenja pa tudi dodatne faze, povezane z ločeno obdelavo zvočnega zapisa itd.
Zapletenost obdelave izhaja iz potrebe po povečanju zvočnega zapisa. Ker pa ste videli, da na 70-mm foliju ni zvočnega posnetka, na katerem so upodobljeni "lunski posnetki", menimo, da razprava o različnih možnostih za dodatno obdelavo zvoka ni temeljna in nepotrebna v fazah obdelave barvnega pozitivnega filma v naši predstavitvi. Še vedno smo nagnjeni k prepričanju, da je NASA uporabila negativno-pozitiven postopek, da je pridobila 70 mm pozitivno sliko, ki je vključevala kopiranje negativnega na neobčutljivi pozitivni film, namesto da bi ga snemali na drsni film z inverzijskim postopkom.
Poglavje XXI KAKO POTEKA REFERRALNI PROCES?
Proces pretvorbe se bistveno razlikuje od obdelave negativnega in pozitivnega. Ta postopek poznajo številni filmski amaterji starejše generacije, saj je snemanje družinskih kronik in ljubiteljskih filmov prej potekalo izključno po obrnjenem postopku.
Dvostopenjski, negativno-pozitivni postopek je bil za filmskega ustvarjalca predrag in okoren. Konec koncev je filmski navdušenec najprej moral posneti in obdelovati negativnega filma, da bi na zaslonu lahko videl svoj "domači" film. Potem je treba ta negativ natisniti na drug film, pozitiven, s pomočjo posebnega kopirnega stroja. Ta drugi film je treba obdelati pri drugem razvijalcu po drugačnem receptu in šele nato dobimo pozitivno sliko. Da bi lahko delal na dvostopenjskem postopku, je filmski navdušenec poleg filmskega projektorja moral kupiti kopirni stroj, vsak film pa bi bil potem sestavljen iz dveh filmov - negativnega in pozitivnega.
Z reverzibilnim filmom in ustreznim postopkom obdelave je amaterski filmski ustvarjalec takoj prejel pozitivno sliko, le v enem samem izvodu. Vendar ni potreboval kopirnega stroja in dveh različnih procesov obdelave. In namesto dveh (negativnih in pozitivnih) je bilo treba kupiti samo en film - reverzibilni.
Tisti, ki se najprej začnejo seznanjati z inverznim postopkom, so zelo presenečeni, ko izvejo, da je film sredi procesa obdelave izpostavljen močni svetlobi, se osvetli in nato ponovno pojavi ter da med strojno obdelavo pod pokrovom razvijajočega se stroja stoji fluorescentna sijalka za izpostavitev filma.
Oglejmo si podrobneje načelo postopka. Začnimo s črno-belim materialom.
Najprej, kot ponavadi, objekt (slika XXI-1) posnamemo s kamero.
Slika XXI-1. Snemanje predmeta.
Tisti, ki so iz črne vrečke vzeli list fotografskega papirja in ga odnesli v svetlobo, vedo, da ima sama svetloba občutljiva snov (srebrna sol) mlečno rumen odtenek. Pri izpostavljenosti svetlobi se v svetlobno občutljivi emulzijski plasti pojavi latentna slika (slika XXI-2).
Slika XXI-2. Latentna slika po izpostavitvi.
Zaradi razvoja se latentna slika večkrat poveča in dobi vidna slika, negativna (slika XXI-3).
Slika XXI-3. Slika negativna.
Kjer največ svetlobe pade na površino materiala, nastane več srebra in ti kraji, ki so v predmetu svetloba, se po razvoju izkažejo za najbolj temne. Niso reagirale vse snovi, občutljive na svetlobo v emulziji. Kjer so bili v temi temni kraji, ki so odsevali malo svetlobe, na primer lasje, je v negativu fotosenzibilna snov (rumenkast odtenek) ostala skoraj nedotaknjena. Fiksir, ki se običajno nanese po razvoju, ta nereagirana področja raztopi s srebrovimi solmi. Toda v postopku beljenja se ne uporablja noben fiksir.
Namesto tega negativno izperemo in namočimo v belilo. Glavna sestavina belila je rdeča krvna sol (železov cianid kalij) ali kalijev dikromat (kromov vrh). Te snovi dajejo belilu svetlo rumeno barvo (v prvem primeru) ali svetlo oranžno v primeru kromiranega vrha. Belilo poje srebro, črna barva izgine, negacija se odstrani.
Sledi stopnja razjasnitve, ki odstrani rumeno-oranžni odtenek. Na tej točki je slika videti nekako tako - fig. XXI-4.
Slika XXI-4. Slika po beljenju, negativna slika odstranjena.
Mesta, ki so bila v temi negativna, postanejo skoraj prozorna, na neizpostavljenih krajih pa ostane svetloba občutljiva snov - rumenkasta srebrna sol.
Po beljenju se operacije izvajajo v luči. Najprej je material izpostavljen 1-2 minuti, nato pa se film potopi v razvijalca. Temu pravimo druga manifestacija. Poudarjena srebrna sol v razvijalcu hitro potemni, vidimo, da so dekličini lasje skoraj črni. Slika je obrnjena. Rezultat je pozitiven (slika XXI-5).
Slika XXI-5. Oblikovanje pozitivne podobe po drugem razvoju.
Do takrat porabijo vso svetlobo občutljivo snov, ki jo vsebujejo emulzijski sloji: del snovi je bil uporabljen za izgradnjo negativne slike, preostanek snovi, reduciran na srebro, ustvarja pozitivno podobo. In načeloma ni ničesar več za snemanje. Zato mnogi filmski navdušenci niso uporabljali fiksatorja, ko so doma obdelovali črno-bele reverzibilne filme, čeprav je bil za predelavo vključen v reagentski komplet.
Če z besedami v korakih opišemo shemo za pridobitev obrnjene slike, potem se bo izkazalo tako. Najprej se po fotografiranju razvije slika in dobi negativ. Za nastanek negacije se porabi le del snovi, občutljive na svetlobo. Nato se s pomočjo belila negativno popolnoma odstrani, preostala fotoobčutljiva snov pa se osvetli in razvije. Kot rezultat druge manifestacije dobimo pozitivno.
Postopek barvne obdelave je nekoliko bolj zapleten, a v osnovi ostaja enak. Prav tako se na prvi stopnji razvoja oblikuje črno-bela negativna slika, postopek pa se sprva izvaja v temi. Del svetlobe občutljive snovi se porabi za gradnjo negativnega. Nato je film izpostavljen svetlobi, po izpostavitvi pa se material razvije v razvijalcu barv. Na tej stopnji se hkrati tvorita dve sliki - pozitivna iz srebra, tj. črno-bela in pozitivna slika iz barvil, barva. Beljak nato raztopi vse črno-bele srebrne slike, v fiksirju pa gredo v raztopino. Ostajajo samo barvila s pozitivno sliko (slika XXI-6).
Slika XXI-6. Postopek obdelave barvnega reverzibilnega filma.
Flare je bil v orbitalu E-4, toda v sredini 60-ih. V 20. stoletju je med postopkom E-6 izpostavljenost nadomestila kopel za kemično obdelavo kositrenega klorida.
Več podrobnosti o procesu barvnega kroženja je na voljo v knjigi A. Redka "Osnove fotografskih procesov" (strani 345–351 knjige).
Poglavje XXII. ZAKAJ ČRNI PROSTOR postane ZELEN?
Leta 2005 so bile lunarne slike ponovno skenirane pri visoki ločljivosti (1800 dpi) in objavljene na internetu "za vse človeštvo".
Na Flickerju lahko najdete skenirane izvirnike nepredelane v "nivojih", in tu je nenavadno: v vseh teh okvirih je črni prostor postal zelen.
To je še posebej presenetljivo, če je v bližini črna obroba.
Slika XXII-1. Črni prostor je videti temno zelen.
In to ni en sam strel, to je pravilo. To je trend, ki se na prvi pogled zdi nerazložljiv. Globok črni prostor je videti temno zelen in to očitno ni poroka fotografskega filma (slika XXII-2).
Slika XXII-2. Črni prostor je videti skoraj temno zelen v skoraj vseh okvirih.
Nadaljevanje: 7. del
Avtor: Leonid Konovalov