- Falsificiranje zgodovine. Drugi del. Ponarejanje zgodovinskih arhitekturnih spomenikov -
- Falsificiranje zgodovine. Tretji del. Falsifikacija arheoloških najdb. Kovačnice starin -
Nepristojne ponaredke niso omejene na pisne dokumente. Številni drugi lažni predmeti materialne kulture so bili včasih zmotno včasih namerno dodeljeni svetovni dediščini človeštva: slike, skulpture, ponarejeni predmeti verskega čaščenja, domnevno antični artefakti. Nekateri od njih so posebej kovani starinski, nekateri niso pravilno datirani. Toda tako in drugi še vedno preprečujejo, da bi večina nas oblikovala pravilno predstavo o zgodovini človeštva.
Falsificiranje zgodovine
Največji muzeji na svetu imajo na stotine tisoč muzejskih eksponatov. Zgodovinarji in arheologi velik del teh predmetov pripisujejo bodisi začetku naše dobe bodisi na splošno predkrščanskemu obdobju. Večina obiskovalcev muzeja vodnike praviloma zaupno posluša, ne upoštevajo pa dejstva, da njihove zgodbe pogosto nasprotujejo ne le zgodovinskim dejstvom, ampak celo elementarni logiki. Oglejmo si na novo znane zgodovinske znamenitosti. Na stotine kiparskih podob velikih ljudi preteklosti je preživelo do danes. Skoraj vsi so narejeni na zelo umetniški ravni. Fini marmor, odlična kiparska tehnika, najvišja kakovost slik in skoraj vedno zelo dobro ohranjenost. Če pogledamo, je nemogoče, da ne opazimo, da so vsi izdelani v istem slogu,čeprav jih zgodovinarji datirajo v različna stoletja antike.
Tu je Sokrat,
Promocijski video:
tukaj je Zevs,
in to je Aleksander Veliki,
Caligula,
Charlo Veliki.
Poleg tega številne skulpture prikazujejo ljudi s čisto obritim lepo negovanimi obrazi. Na primer, kipi Cezarja in Nerona.
A živeli so v starih časih, domnevno v četrtem in petem stoletju pred našim štetjem. S čim so se obrijeli? Železo in jeklo sta se pojavila šele v srednjem veku. In bronaste izdelke je v te namene precej težko uporabljati, če ne rečem, da ni mogoče. Vendar zgodovinarji to sploh ne motijo. Trdijo, da sta Nero in Cezar živela pred našo dobo. Zanimivo je, kako so zgodovinarji ugotavljali, katerih poprsja in kipi so bili in kdaj so bili izdelani. Navsezadnje praviloma nimajo imena ali datumov. Žal se je zelo pogosto treba prepričati, da večina datumov absolutno ne temelji na ničemer. Pogosto se zgodovinarji preprosto sprašujemo, čigava podoba je to.
Na primer, na znameniti kameni medalji, ki jo imenujejo veliki kameni Francije.
To ni samo navaden kameo, ampak znamenito domnevno antično umetniško delo. Danes nam pravijo, da sta Tiberius in Livia upodobljena v središču kameja. Moški v oklepu poveljnika je menda Germanicus, poleg njega pa njegova mati Antonia. V zgornjem delu je v hosti bogov upodobljen cesar Avgust. Verjetno je bil ta kameni postopek prej imenovan "avteo apoteoza". Toda na kamerah ni napisov. Kako so strokovnjaki določili, kdo je tu upodobljen? Morda so primerjali portretno podobo ljudi, upodobljenih na kameju, s podobami določenih zgodovinskih osebnosti. Primerjali so ovalnost obraza, pričesko, kroj oči, toda kje so dobili svoje originalne slike. Konec koncev, kot veste, življenjski portreti starodavnih vladarjev niso preživeli. Možno je, da bodo čez nekaj časa zgodovinarji razglasili, da ni Tiberij upodobljen na kameju,in na primer Konstantin Veliki. Navsezadnje njihova domišljija ni omejena z ničemer. Če v Skalegorjevi zgodovini ne poznajo niti takšnih del, kot je Francoski veliki kameni, potem bi morda zgodovinarjem bolje priznali, da jim marsikaj ni znano, kot da bi se pretvarjali za nesporne avtoritete.
Obstaja še eno zanimivo dejstvo, ki pritegne pozornost. Vsi tako imenovani antični kipi so narejeni z odličnim poznavanjem anatomije človeškega telesa. A dejstvo je, da so ljudje to znanje pridobili šele v dobi aktivnega razvoja medicine. Iz zgodovine anatomije je znano, da se je prvi podroben in realističen opis človeškega telesa pojavil leta 1534. Bila je knjiga znanega kirurga Andreasa Vesaliusa "O zgradbi človeškega telesa." Prejšnji avtorji so imeli dobro predstavo o človeškem okolju. Toda lokacija mišic ni bila dobro znana. To je bilo posledica verskih prepovedi. Nemogoče je bilo narediti okostja in narediti obdukcije mrtvih. Uporaba mrtvih človeških teles za proučevanje strukture človeka je postala možna šele od šestnajstega stoletja. To so dosegli anatomi renesanse. Dovolili so celo dovoljenje za izvajanje javnih obdukcij. Za to so nastala prva anatomska gledališča. Verjame se, da je bil začetnik tega Leonardo da Vinci. Sprva se je kot umetnik začel zanimati za anatomijo, a se je pozneje zanj začel zanimati kot znanstvenik in je bil eden prvih, ki je razsekal človeška trupla, ki so preučevali človeško telo. Menijo, da je delo Leonarda vplivalo na dela Andreasa Vesaliusa. Posledično so šele v šestnajstem stoletju slikarji in kiparji dobili priložnost za proučevanje mišične anatomije. In šele potem, ko smo razumeli, kako se nahajajo pod kožo, je človeško telo začelo upodabljati resnično resnično. Ni presenetljivo, da so na starih slikah enajstega in petnajstega stoletja človeške figure prikazane brez risanja mišic, torej povsem pogojno. Zdaj pa si oglejmo tako imenovane antične skulpture.
Tu je ta kip imenovan "discobolus", ki naj bi bil izdelan v petem stoletju pred našim štetjem.
Kako vestno so starodavni kiparji prenašali vse podrobnosti zgradbe človeškega telesa. Očitno so že odlično poznali lokacijo mišic. Drug primer je znameniti marmornati sarkofag iz Sedone, tako imenovani sarkofag Aleksandra Velikega.
Zgodovinarji trdijo, da je to delo nastalo konec četrtega stoletja pred našo vero. Vzdolžne stranice sarkofaga so okrašene z reliefi, ki prikazujejo boj med četami Aleksandra Velikega in Perzijcev. Velika sestava je sestavljena iz polnega gibanja figur, ki zelo prepričljivo prikazujejo višino boja. Liki, prikazani na sarkofagu, so zelo dobro ohranjeni. Izgubljeni so bili le kovinski deli in nekateri deli vojaškega orožja. In tu lahko vidimo, da so človeške figure narejene v natančni skladnosti z anatomijo. Ko pogledate te številke, se nehote poraja vprašanje, če tudi umetniki v petnajstem stoletju niso poznali lokacije mišic, kako je bilo to znano v prejšnji dobi. Morda je bila antika vrhunec ne samo umetnosti, ampak tudi medicine,zato so starodavni kiparji zlahka preučevali anatomijo zgradbe človeškega telesa, a zakaj je bilo kasneje vse to znanje izgubljeno. Najverjetneje so bili vsi ti domnevno starodavni spomeniki narejeni ne pred našo dobo, temveč v dobi reformacije, ko se je aktivno uvajala skaligerjska različica zgodovine. Še več, izdelali so jih le v nekaj evropskih delavnicah. V tem času se je začelo izdajanje novih učbenikov zgodovine, ki jih je bilo treba zagotoviti z vizualnimi pripomočki o lepi antiki. Zdi se težko le na prvi pogled, saj število res izjemnih antičnih del ni tako veliko. To bi lahko tudi storili v nekaj desetletjih. Med renesanso so bili kiparji, ki so se dobesedno specializirali za tovrstne ponaredke. Eden od njih si je celo prislužil vzdevek antigot, torej starina. Tudi velik Michelangelo je postal znan po ponarejanju. Mladi neznani Michelangelo je izdelal kip Kupidona. Ponudili so mu, da ga proda kot starinsko pisavo. Posel je uspel in kip je dobil veliko priljubljenost. Ponarejanje je bilo kmalu razkrito, toda Michelangelo je v Rim prispel kot slavljenka, kipar, ki se je povzpel na spretnost domnevno starodavnih kiparjev. Prav v tem obdobju je mladenič prejel svoja prva velika naročila. Leta 1864 je zbiratelj starin Tede Nalivo iz Firenc prinesel starodavni doprsni kip pesnika Girolama Benivienija. Doprsni kip so prodali na dražbi za velik denar in končali v Louvru. Toda leta 1867 se je izkazalo, da je kipar Giovanni Bastiniani avtor doprsnega kipa. Posel je uspel in kip je dobil veliko priljubljenost. Ponarejanje je bilo kmalu razkrito, toda Michelangelo je v Rim prispel kot slavljenka, kipar, ki se je dvignil k spretnosti domnevno starodavnih kiparjev. Prav v tem obdobju je mladenič prejel svoja prva velika naročila. Leta 1864 je zbiratelj starin Tede Nalivo iz Firenc prinesel starodavni doprsni kip pesnika Girolama Benivienija. Doprsni kip so prodali na dražbi za velik denar in končali v Louvru. Toda leta 1867 se je izkazalo, da je kipar Giovanni Bastiniani avtor doprsnega kipa. Posel je uspel in kip je dobil veliko priljubljenost. Ponarejanje je bilo kmalu razkrito, toda Michelangelo je v Rim prispel kot slavljenka, kipar, ki se je dvignil k spretnosti domnevno starodavnih kiparjev. Prav v tem obdobju je mladenič prejel svoja prva velika naročila. Leta 1864 je zbiratelj starin Tede Nalivo iz Firenc prinesel starodavni doprsni kip pesnika Girolama Benivienija. Doprsni kip so prodali na dražbi za velik denar in končali v Louvru. Toda leta 1867 se je izkazalo, da je kipar Giovanni Bastiniani avtor doprsnega kipa. Doprsni kip so prodali na dražbi za velik denar in končali v Louvru. Toda leta 1867 se je izkazalo, da je kipar Giovanni Bastiniani avtor doprsnega kipa. Doprsni kip so prodali na dražbi za velik denar in končali v Louvru. Toda leta 1867 se je izkazalo, da je kipar Giovanni Bastiniani avtor doprsnega kipa.
Izbruhnil je velik škandal. Posebej so bili ogorčeni profesionalci. Skulpturo so zato preselili v Muzej dekorativne umetnosti. Avtor cele vrste starin, tako imenovanih izdelkov antične dobe, je bil kipar Jurij Rohumovsky. Toda svetovno slavo mu je prinesla tako imenovana saitferna tiara, ki jo je leta 1895 prodal v Louvre kot izvirnik grške umetnosti iz tretjega stoletja pred našim štetjem. Za to ponarejanje so Francozi plačali Rakhumovskemu 200.000 frankov. Ko se je izkazalo, da so bile figure na tiari kopirane iz risb iz atlasa o zgodovini kulture, je Rakhumovsky razglasil svoje avtorstvo. Vendar mu niso verjeli. Nato je predstavil svojo serijo starin. Po tem škandalu je direkcija Louvre odredila, da krono položijo v dvorano uporabnih umetnosti. To, žal, ni bilo edino ponarejanje, ki ga je Louvre pridobil.
V članku je bilo uporabljeno gradivo iz serije poljudnoznanstvenih filmov: Zgodovina, znanost ali fantastika?
- Falsificiranje zgodovine. Drugi del. Ponarejanje zgodovinskih arhitekturnih spomenikov -
- Falsificiranje zgodovine. Tretji del. Falsifikacija arheoloških najdb. Kovačnice starin -