Zgodovina pozna kar nekaj primerov, ko je človek, ki niti dveh besed ni znal povezati, nenadoma začel pisati romane in ni mogel risati in nikoli v rokah ne držati čopiča - slikati slike.
Okultisti verjamejo, da takšni izbranci dobijo to spretnost kot iz drugega sveta in začnejo delovati kot v imenu drugega genija, ki je odšel v svet.
Posebej presenetljiv primer takega pojava je fenomen ameriškega napol izobraženega fanta Jamesa, ki je kot na diktatu dokončal nedokončani roman Charlesa Dickensa, Skrivnost Edwina Drooda.
Vendar ta pojav, imenovan psihografija, ni omejen le na zmožnost, da nekaj čudovito napišete pod diktatom drugega, ne da bi se zavedali, kaj počnete. Veliko je tudi neznanih pojavov …
V zadnjih nekaj desetletjih je bilo znanih več popolnoma neverjetnih primerov, ko človek ni samo nenadoma začel delati nečesa, kar prej ni bilo povsem značilno zanj, ampak se je razglasil za novo inkarnacijo ene ali druge osebnosti, ki jo običajno imenujemo geniji ali velikani.
Številni raziskovalci menijo, da osebnostne lastnosti, kot so značaj, inteligenca, izvirnost in zavest, po smrti fizičnega telesa ne izginejo popolnoma, ampak se zdijo, da se preselijo v drugo resničnost ali, kot včasih rečejo, v vzporedni svet.
Znanstveniki verjamejo, da se življenje po smrti nadaljuje, in za to obstaja množica dokazov, ko se na primer telefonski klic nenadoma oglasi in naročnik je oseba, ki je pred kratkim zapustila svet živih. Prihaja tudi poštar s pismom ali telegramom, ki ga kličejo "z drugega sveta."
Eden najbolj skrivnostnih dogodkov, ki še vedno vznemirja misli in domišljije sodobnikov, jih preganja in povzroča nasprotujoča si občutka, se je v Angliji zgodil v drugi polovici dvajsetega stoletja.
Promocijski video:
Leta 1966 je na srečanju spiritualističnega krožka nepomembna ženska nenadoma zaigrala glasbeno skladbo na klavir. Nihče ne bi imel tega dogodka, če prisotni na seji zagotovo niso vedeli, da ta ženska praktično ne zna igrati klavirja in nima glasbene izobrazbe! To žensko je bilo ime Rosemary Brown, rojena Dixon.
Rosemary Isabelle Dixon se je rodila 17. julija 1916 v Londonu v najpreprostejši družini. Od petnajstega leta starosti je morala delati, zato ni dobila ustrezne spodobne izobrazbe.
Različni viri navajajo nasprotujoča si dejstva iz njenega življenja: nekateri trdijo, da ni imela povsem posluha, kar ji ni preprečilo, da bi zelo ljubila glasbo in uživala.
Drugi pravijo, da je osnovno glasbeno izobrazbo dobila zaradi dejstva, da je bila njena družina v sosednji dvorani s plesno dvorano, in Rosemary je po dolgem prepričevanju staršev čez dan hodila na klavir.
Ta zgodba z Rosemary je tako nenavadna, da je težko verjeti vanjo, še posebej za osebo s skeptično miselnostjo in materialističnim svetovnim nazorom.
Še vedno obstajajo polemike glede imena gospe. Brown: kritiki in skeptiki so jo imenovali šarlatanka, nekateri so rekli, da je ženska preprosto našla zapiske in jih oddala kot prejeta med "sestanki" z duhovi glasbenikov preteklosti, podporniki pa so podprli različico, ki jo je izrazila tudi sama Rosemary …
V eni od svojih knjig Nedokončane simfonije: Glasovi od zgoraj, gospa Brown pripoveduje, kako je kot otrok »videla« neznanega sivolasega moškega v črnih tekočih oblačilih.
Predstavil se ji je kot glasbenik in dejal, da bo ona medij, s katerim bodo nekateri veliki skladatelji preteklosti svoje stvaritve predali človeštvu.
Ker ne morejo dovoliti, da bi njihova neobjavljena dela človeku ostala neznana.
Nekaj let kasneje je Rosemary nekoč videla portret tega človeka in ga prepoznala. Izkazalo se je, da je bil Franz Liszt!
Ko je Rosemary Brown prvič opravila delo, ki ji je bilo preneseno z drugega sveta, temu nihče ni posvečal veliko pozornosti, sčasoma pa se je število skladb povečalo, medtem ko so se med seboj razlikovale po slogu in značaju.
Ko je njihovo število začelo presegati tristo, se je za to dejstvo začelo zanimati veliko skladateljev, psihologov, muzikologov in celo verskih voditeljev.
Številni so želeli dokazati, da gre za navadnega pametnega prevaranta, toda - kar je značilno - tega ni mogel storiti nihče, v nasprotju s pričakovanji in na njihovo največje obžalovanje.
Zanimivo je, da se Rosemaryjeva čudna dejavnost ni omejila na glasbo: iz neznanega razloga le razumljivega so bili med ženskimi sogovorniki takšne osebnosti iz drugega sveta, kot umetnik Van Gogh, apostol Paul, znanstvenik A. Einstein, organist in zdravnik Albert Schweitzer.
Med dogajanjem je gospa Brown napisala tri knjige, v katerih je podrobno opisala svoje nenavadne stike z dušami teh ljudi.
A v večji meri je vseeno morala komunicirati z glasbeniki. Med temi nenavadnimi srečanji so bili Frederic Chopin, Johann Sebastian Bach, Johannes Brahms, Robert Schumann, Franz Schubert, Edvard Grieg, Sergej Rachmaninov, Ludwig Van Beethoven, Franz Liszt, Claude Debussy, Igor Berli Stravinski, Hector, Claudio Monteverdi.
Rosemary Brown je trdila, da je vsak skladatelj uporabil svoj način prenosa naslednjega dela. F. Liszt je po njenih besedah najprej nadzoroval roke, ko je odigrala več ukrepov, nato pa ji ponudil, da si zapiše note.
Chopin je glasbo prenašal tudi neposredno v igri in šele pozneje so bile posnete note - ko so se jasno vtisnile v Rosemaryjeve možgane.
Schubert ji je oponašal melodije in predlagal, kako naj jih zapiše, Bach in Beethoven pa sta si preprosto narekovala note. Brahms je bil še posebej razburljiv, saj ga je večkrat prisilil, da je lestvice za razvijanje prstov izvajal, saj so njegova dela zahtevala posebno spretnost in virtuoznost izvajanja, in šele po tem ji je narekoval glasbo.
Znanstveniki vsega tega kategorično niso hoteli verjeti. Trdo so iskali, kje je ulov? Opravljenih je bilo nešteto preiskav in pregledov.
Sodelovali so najbolj znani izvajalci, glasbeniki, kritiki. Večina je bila naklonjena prepričanju, da so dela, ki jih je Rosemary snemala in igrala, resnično briljantna!
Dolgo in natančno so primerjali slog pisanja zapiskov, način izvedbe, a do konsenza niso prišli. Pojav se je nato zanimal za znano britansko podjetje letalskih sil.
Med lastno preiskavo, v katero so bili vključeni najboljši muzikologi, strokovnjaki in parapsihologi, so prišli do zaključka, da Rosemary Brown govori resnico in je v resnici medij.
Še več, med izvedbo so vsi strokovnjaki opazili napačen, neprofesionalen položaj rok.
Profesor glasbe Ian Parro z univerze v Walesu je dejal, da način dotikanja tipk izda popoln amater in da tak človek preprosto ne bi mogel biti avtor takšnih stvaritev.
Eden od znanih angleških glasbenikov je ugotovil, da je "slog številnih nebeških skladb" brezhiben in ima značilne lastnosti, ki so lastne tistim skladateljem, o katerih je govorila Rosemary Brown in ki jih je imenovala kot "narekovanje" svojih del.
Na splošno je bilo v teh sporih pokvarjenih veliko kopij, vendar so se s pripombo angleškega skladatelja Richarda Bennetta, da je takšno glasbo mogoče ponarediti šele po več letih študija, strinjali nekateri drugi glasbeniki.
Številni raziskovalci, znanstveniki in okultisti so si postavili tudi drugo vprašanje: zakaj so največji svetovno znani mojstri, geniji skladateljske umetnosti, za prenos svojih del izbrali žensko s precej skromnimi glasbenimi sposobnostmi?
Navsezadnje bi se lahko odločili za nadarjenega izvajalca, ki bi svoje stvaritve lahko prenašal v bolj sijajni predstavi.
Vendar je povsem mogoče, da je bila izbrana prav zaradi nesposobnosti gospe. Brown, ki je igrala, in zelo velike ljubezni do glasbe. Konec koncev, če bi na njenem mestu obstajala oseba, ki mojstrsko poseduje glasbil, mu ne bi več verjeli.
In izbrati osebo, ki je, četudi je ljubil glasbo, a ni vedela, s katere strani bi se približala klavirju, toliko bolj neprimerna.
Na splošno se je svetovna znanstvena skupnost odločila priti do dna resnice.
Znani psiholog Robert Kastenbaum je ob analizi nekaterih glasbenih skladb gospe Brown še vedno dvomil, da gre za dela avtorjev, na katere se izvajalec sklicuje.
Po njegovem mnenju nimajo tako prefinjene zapletene strukture in globine občutkov, ni tistih harmoničnih tonskih inovacij, zaradi katerih bi se ob poslušanju navdušil in navdušil.
Dejansko je vsak od teh skladateljev v času njegovega življenja, po R. Kastenbaumu, ne samo ustvaril izjemno glasbo, ampak je prispeval tudi k razvoju skladb za klavir.
Ena od lastnosti, zaradi katerih so se izstopali, je njihova nepredvidljivost v glasbi. Vsaka njihova naslednja skladba bi lahko postala novo bogastvo v smislu glasbene občutljivosti ali tehnike."
Tako psiholog ni bil le navdihnjen s temi deli, ampak je, lahko bi rekli, celo razočaran nad odsotnostjo kakršnih koli presenečenj v glasbi.
Po drugi strani psiholog ni glasbenik ali glasbeni kritik. Ali je mogoče njegove besede jemati na veri in jih obravnavati kot resnico?
Znani glasbeni kritik Alan Rich je po poslušanju več komadov iz Rosemaryjeve zasebne zbirke izrazil skepticizem s pripombo, da je po njegovem mnenju to bolj kot nestrokovna predelava znanih skladb.
Nekateri psihologi in parapsihologi, ki so analizirali ta pojav, so se v svojem sklepanju nagibali do zaključka, da vse zadevne stvaritve niso nič drugega kot delo nezavednega uma same gospe Brown.
Vendar pa po besedah parapsihologa in glasbenika klasične šole Dominica Scotta Rogoja: "Psihološka znanost zelo malo ve o naših ustvarjalnih sposobnostih, o naravi ustvarjalnosti in vlogi nezavednega v njej, zato je v resnici nemogoče izslediti resnične izvore navdiha."
Kljub polemiki, ali gre za dela znanih poznih skladateljev ali same gospe Brown, so vsi prišli do zaključka, da si pojav gotovo zasluži pozornost. Še posebej, če si vzamete za samoumevno mediaistične sposobnosti gospe. Brown in poslušate, kaj ima povedati o svojih pogovorih z geniji iz preteklosti.
Na enem rednih zasedanj je gospa Brown vprašala duha F. Liste, zakaj je prišel k njej in pripeljal svoje prijatelje. Na kar je odgovoril: Moj cilj je pomagati ljudem, da se v najsvetlejši, najbolj izvrstni obliki naučijo obstoja drugega življenja, da jim dam zaupanje, da je življenje neskončno.
Kajti če ljudje nočejo verjeti, da imajo tudi po telesni smrti prihodnost, je ne bo. Ko človek spozna mistične globine svoje zavesti, bo lahko bolj užival v doseženih višinah."
Rosemary Brown je v 85. letu starosti 16. novembra 2001 ta svet zapustila drugemu svetu, pri čemer je za sabo pustila naslov "najbolj mistične ženske srednjega 20. stoletja", kar najverjetneje tudi sama ni poznala.