Antonio Stradivari velja za največjega svetovnega ustvarjalca godalnih glasbil. Njegove violine in viole z leti ne izgubijo jasnosti, igrajo jih najbolj znani izvajalci. Zdaj se ti instrumenti vrednotijo na milijone dolarjev. Več kot tri stoletja so raziskovalci poskušali razumeti: kako je Stradivariju in drugim italijanskim mojstrom preteklosti uspelo doseči tako močan zvok in bogat tember? In zakaj so se te enkratne skrivnosti pozneje izgubile?
Rojstvo med kugo
Že v času življenja velikega mojstra so se pojavljale govorice, da izdeluje orodje iz razbitin Noevega kovčka. In zavistni "strokovnjaki" so trdili, da je svojo dušo prodal hudiču in zato so njegove violine najboljše.
Natančnega datuma rojstva Stradivarija ni zabeleženo - sredi 17. stoletja je v Evropi izbruhnila epidemija kuge in Antonovi starši so se več let zatekli na družinsko posestvo. Verjame se, da se je njihov sin rodil leta 1644. Potem ko je epidemija popustila, se je družina vrnila v italijansko mesto Cremona. Tu je mladi Antonio postal vajenec slovitega izdelovalca violin Nicola Amatija, sprva brez plačila. Z letom 1680 je Stradivari začel delovati samostojno. Pred smrtjo leta 1737 je izdelal približno 1.100 violin, violončelov, kontrabasov in violin, od tega je do danes preživelo približno 720 inštrumentov, njihovo pristnost pa so potrdili strokovnjaki.
Antonovi učenci so bili dva njegova sinova, Francesco in Omobono. Toda ne eno ne drugo ni doseglo mojstrstva svojega očeta. Po legendi je Stradivari pred smrtjo požgal vse svoje papirje. Toda ali je to res in kaj je bilo tam napisano - nihče ne more reči.
Krivi so drevesni zajedavci
Promocijski video:
Iz številnih domnev o neverjetnem zvoku violin Stradivarius lahko ločimo več glavnih različic.
Prva zadeva posebno obdelavo lesa za orodje. Profesor z univerze v Teksasu Joseph Nagiwari je eksperimentiral z drobnimi koščki lesa, ki so ostali pri popravilu ene od Stradivarijevih violin, in prišel do zaključka, da glasbeni inštrumenti iz Cremone že več stoletij niso trpeli zaradi lesnih zajedavcev, saj so material za njihovo izdelavo kuhali v šibki raztopini borove soli kislina. S tem postopkom je les postal precej gostejši, kar je vplivalo na zvok instrumentov.
Po smrti Stradivarija so bili mizarski hrošči v severni Italiji praktično iztrebljeni in predelava lesa za boj proti njim ni bila več izvedena. Po besedah Nagivarija mojstri iz Cremone sami, ki uporabljajo kemične spojine kot antiseptik, sploh niso sumili, da so prav ta dejanja naredila zvok njihovih violin ali violin tako edinstven.
Toda sklepe teksaškega kemika in njegovih privržencev so mnogi ocenili kot žalitev velikih mojstrov preteklosti. Les za instrumente je bil res predhodno obdelan - a zakaj Stradivari sam ne bi vedel, kam ga bo vodil? Še več, kuhanje v slanici je potekalo samo v Cremoni in vsak mojster je lahko primerjal violine iz tega mesta s tistimi, ki so jih proizvedli v drugih krajih, kar pomeni, da je enostavno razumeti, kaj točno je povzročilo razliko v njihovem zvoku.
Prednosti dolgega prehlada
Druga skupina znanstvenikov meni, da je skrivnost mojstra v samem materialu, ki je bil enak za instrumente Stradivarius: za zgornjo zvočno ploščo - smreka, za spodnjo - javor.
Raziskovalec Henry Grissino-Mayer z univerze v Tennesseeju je ugotovil, da je gostota lesa v Stradivariusovih violinah veliko večja kot pri sodobnih inštrumentih. Preučeval je drevesne kose v Evropi in ugotovil, da imajo smreke, ki so tam rasle od 1625 do 1720, zelo ozke letne obroče. To je posledica tako imenovane male ledene dobe, ko se je na celini močno ohladilo in celo Bosporska ožina zamrznila. Drevesa, ki so jih uporabljali Stradivari, so pripeljali iz vznožja Alp, njihov les pa se je zaradi mraza naravno kondenziral.
Vendar prebivalci Cremone aktivno nasprotujejo tej teoriji. Njihovo mesto privablja turiste s slavo čudovitih izdelovalcev violin, kot so Amati, Stradivari, Guarneri. In če se izkaže, da zadeva ni v njihovih zlatih rokah, ampak v podnebnih razmerah rasti lesa, se lahko pretok obiskovalcev močno zmanjša. In že sama izjava Grissino-Mayer ne odgovarja na vprašanje: zakaj potem glasbeni inštrumenti, izdelani v drugih krajih v Italiji, nimajo edinstvenega zvoka, ker je bil les za njihovo izdelavo dostavljen tudi iz vznožja Alp?
Velikost je pomembna?
Nekateri raziskovalci poskušajo razložiti edinstvenost zvoka glede na obliko instrumentov. Navsezadnje nobeden od njih natančno ne ponovi drugega. Naloga mojstra je bila ustvariti zelo občutljivo telo, ki bi se najbolje odzvalo na vibracije strun. To je bilo doseženo z dejstvom, da so bili vsi deli violin ali viole pritrjeni v obliki ovinka, drevo pa v največjem stresnem stanju. Francoski fizik iz 19. stoletja Felix Savard je objavil harmonijski sistem Stradivari, ki ga je našel, ko je med ustvarjanjem instrumentov izvajal njihovo glasbeno uglaševanje na spodnji zvočni plošči. Pod vodstvom Savarda je nastalo več instrumentov, ki so po zvoku zelo spominjali na izdelke velikega mojstra. Toda hkrati so bile njihove palube skoraj en in pol krat debelejše! In vsi poskusi, da bi jih naredili enake kot v Stradivariju, so privedli do tegada so instrumenti izgubljali svoj očarljiv tember.
Stradivariusova violina iz zbirke kraljeve palače Mardrid
Raziskovalci s tehnološkega inštituta v Massachusettsu so analizirali ogromno število antičnih violin in violin in ugotovili, da Stradivarijeve izdelke odlikujejo f-luknje - luknje v obliki črke f na zgornji zvočni plošči, ki so za te instrumente v povprečju 2% večje od drugih.
Lak iz Leonarda da Vincija
In seveda največ znanstvenikov trdi, da so čarobne lastnosti instrumentov Antonio Stradivari posledica posebnega laka. Obloga antičnih violin ali violončelov je resnično edinstvena. Lak na njih sočasno stisne les in mu omogoča, da diha. Barvo spreminja pod različnimi koti, je zelo elastična, zahvaljujoč njej pa se majhne praske in odrgnine zdravijo same.
S pomočjo laka, ki je zdržal zelo visoko temperaturo, so veliki obrtniki upognili dele inštrumentov in ustvarili akustični aparat iz dveh občutljivih zvočnih membran.
Omeniti velja, da so znani slikarji renesanse uporabljali isti lak: Leonardo da Vinci, Raphael, Michelangelo, Titian in drugi. Pred kratkim, leta 2010, je skupina francoskih in nemških znanstvenikov pod vodstvom Jean-Philippa Esharda analizirala njegovo sestavo in ugotovila, da vključuje olja, smole, organska barvila in nekatere anorganske spojine, kot je kamniti prah. Natančne sestave laka ni bilo mogoče ugotoviti, kljub temu so prepričani raziskovalci: ni igral odločilne vloge pri edinstvenem zvoku instrumentov.
- Mogoče je bila skrivnost mojstra v njegovih očeh in rokah? - je predlagal Eshar.
Kopiranja ni mogoče
O tem piše Valentin Timoshenko, raziskovalec in izdelovalec violin iz Ukrajine. Septembra 2015 je imel v Harkovu tiskovno konferenco, na kateri je spregovoril o svoji viziji tega problema. Po njegovem mnenju je bila glavna pomanjkljivost vseh študij instrumentov Stradivarius ta, da so znanstveniki iskali neko eno glavno skrivnost: posebno drevo, namakanje v slani vodi, predhodno obdelavo lesa, poseben lak itd. Pravzaprav je zasluga mojstra v ustvarjanju edinstvene tehnologije za izdelavo glasbil.
Zakaj tudi najbolj natančne kopije violin ali violin Stradivari zvenijo veliko slabše od izvirnika? Ker je kopirana samo njihova zunanja oblika. Vendar je bilo za to orodje vsako orodje zelo težko obdelano. Tudi sam mojster sprva ni vedel, kako bo videti njegova viola ali violina - ker je bila vsaka podrobnost izbrana in upognjena v skladu s svojim zvokom. Predelava, katere cilj je bilo čim bolj stiskanje lesa in največji odklon krovišč, je potekala z bakrenimi palicami, ki smo jih predhodno segrevali v peči. Delo je bilo izjemno mukotrpno in je zahtevalo ne le posebne spretnosti, temveč tudi ustvarjalno sposobnost napovedovanja zvoka.
Violinistka Clara-Jumi Kahn z violino Stradivarius
Valentin Timošenko je opisal tehnologijo Stradivari, ki jo je odkrival korak za korakom v 30 letih. Veliki mojster je začel s stranskimi stenami. Nato je bila obdelana spodnja plošča, začenši od robov do sredine, po kateri je bilo isto storjeno z zgornjim krovom. Na obdelano površino se je nanesel sloj vročega laka, ki je les strnil. Če Stradivari zvoka ni maral, bi lahko obdelavo izvedli več kot enkrat.
Kot rezultat tega je imelo telo instrumenta včasih asimetrično obliko, vendar je postalo nekakšna enotna celota in dobilo neverjetno sposobnost oddajanja zvoka, okrepljenega z notranjim odmevom.
Zakaj so glasbeni mojstri prenehali uporabljati to tehnologijo? Valentin Timošenko meni, da se je to zgodilo v povezavi s pojavom sodobnejših delovnih orodij za predelavo lesa. Tehnologija je postala enostavnejša, postala je manj naporna - hkrati pa so mojstri, ki so opustili tradicionalne metode, izgubili veščino skladnosti del med seboj. In kar je najpomembneje, njihovi instrumenti, za razliko od del Amati ali Stradivari, z leti ne zvenijo nič bolje, ampak slabše.
Vir: "Skrivnosti XX stoletja"