Začetek si preberite tukaj.
V notranjosti je katedrala tudi precej izjemna. Kot graditelja in finišerja me izredno zanima, kaj in kako se tam dela. To bomo storili. Poleg tega bo pomagalo ugotoviti, kaj je iz remakeja in kaj je starodavno. In morda zelo starodavno.
Začnimo z dejstvom, da je sedanja dekoracija katedrale 3/4, ki so jo ustvarili sovjetski restavratorji po Veliki domovinski vojni med obsežnimi deli 1947-1963. Ponovil bom - do 3/4! Tako, da nihče ne skriva iluzij, da v resnici obstajajo slike Karla Bryullova, oltar Klenze itd. Tu je fotografija s stojnic znotraj same stolnice.
Tu je treba upoštevati, da je štukatura bila pritrjena na ojačano podlago. Okrepitev z določenim korakom v vrstah je zelo jasno vidna. Zame kot graditelja je povsem očitno, da je ta ojačitev vstavljena v vrtano podlago in odrezana z rezalnim orodjem. To samo pomeni, da je bilo v času prejšnjega zaključka uporabljeno orodje, podobno sodobnemu vrtalnemu kladivu in sodobnemu brusilniku. Edino vprašanje je, kdaj? Dejstvo je, da so obsežna obnovitvena dela potekala v 20–30-ih letih 20. stoletja, pa tudi v celotni zadnji četrtini 19. stoletja. Lahko bi bil pod Montferrandom. Lahko bi bilo tudi prej. Bog ve le, kolikokrat je bila štukatura na tem mestu spremenjena. In na splošno morda prvotno tu ni bilo oblikovanja štukature.
Promocijski video:
Gledamo, v kakšnem stanju so bile slike.
Bilo je.
Tako je postalo.
Po uradni zgodovini je vsa okrasitev katedrale trpela zaradi hladnega vremena. Kot da med vojno ni bilo ogrevanja, pozimi se je vse zmrznilo in je zato vse odpadlo. A ni tako. Dejstvo je, da v katedrali do 60. let 20. stoletja ni bilo ogrevanja. Šele v 60. letih so centralno ogrevanje dovajali v katedralo v kleti, od koder so jo oskrbovali skozi prezračevalne kanale znotraj katedrale. Pred nekaj leti so potekale prenove in zdaj je celoten ogrevalni sistem sodoben. Vodniki vam bodo povedali, da so bile v kleteh peči in da je bilo ogrevanje res peč. Vendar to ni res. Prej je bilo morilsko vprašanje za vodnike - kam so šle cevi iz peči? Odgovora ni bilo. Po mojem lanskem članku so me očitno učili, kam grejo cevi in zdaj pravijo, da do Katarinovega vrta. Toda naslednja vrsta vprašanj jih zmede in pusti brez odgovora. Prvič, kje je kraj, kjer so izšle cevi? Ali pa cev. Pokažite določeno točko, ker cev ne sme biti majhna, ker je za ogrevanje takšne prostornine potrebna celotna kotlovnica. In dokumentarna potrditev tega, kajti takšna cev bi morala biti prevladujoča in vidna od daleč. Kje je na fotografijah, slikah in odtisih? Za drevesi se ni mogla skriti, kajti sam vrt je razmeroma mlad, ustanovljen je bil šele leta 1874. Nadalje. Neizogibno mora obstajati točka izmenjave toplote. To je kraj, kjer vroč dim ali toplota iz ognja segreva zrak, ki se bo nato dovajal v katedralo. V katedralo ne boste dali dima. Pokažite takšno mesto izmenjave toplote. Teoretično tudi ne bi smelo biti majhno. Nato pa je potekalo dovajanje zraka? Tako v pečici kot v izmenjavi toplote. Kje je dovod zraka ali v modernem smislu - kje prisilno prezračevanje? In kje so bili shranjeni premog ali drva?
Med vojno so v kleti dejansko delali peči za ogrevanje same kleti, ker je vsebovala eksponate iz katedrale, puščavnice in drugih muzejev. A nimajo nič skupnega z ogrevanjem katedrale. Kot bi ogrevali stanovanje z vžigalicami. Tu je ena od teh nekdanjih peči.
Pojdimo naprej. Iz kleti se premikamo gor.
To so kraji v notranjosti katedrale, kjer je zdaj na voljo topel zrak. Glede na vodnike.
V katedrali jih je približno ducat, zagotovo jih nisem štel. Po mojem globokem prepričanju je to samo staro vlečno prezračevanje, ker se je v katedrali zbralo ogromno množica ljudi, poleg tega je bila razsvetljava sveča. Vse to je potrebno za vlečenje prezračevanja, sicer se sveče ne bodo gorele in ljudje se bodo zadušili. Sovjetski inženirji bi morda ta sistem lahko napajali prek mestnega ogrevalnega sistema, toda do 60. let v katedrali preprosto ni bilo ogrevalnega sistema. Mogoče je bilo nekoč zelo dolgo nazaj, vendar je bila zaradi katastrofe in kasnejšega uničenja popolnoma izpadla. Niti Rinaldi niti Montferand niso mogli obnoviti ali organizirati oskrbe s toploto. Zdaj je v tleh znotraj katedrale več prezračevalnih mrež (fotografija tal na koncu članka), predvidevam, da je prav skozi njih glavna toplota dovedena v katedralo oz.in te prezračevalne odprtine v stenah so le pomožne točke ali, kar je najverjetneje na splošno, preprosto oskrbujejo prezračevanje in vodniki preprosto ne vedo, o čem govorijo.
Pojdimo na stebre notranje opreme. Neverjetne so. Nekoč je Aleksej Kungurov pravilno ugotovil, da so ti stebri iz masivnega kamna in so narejeni mehansko. Se pravi, da ga orodje obdela. Tu je fotografija, na kateri so jasno razvidna dva stolpca, narejena iz enega kosa kamna. Vzorec teksture je simetričen.
Isti stolpec blizu in ob strani.
Dolgo sem pregledoval vse stolpce in prišel do nedvoumnega zaključka, da je spodnji del, tako imenovana osnova, pritrjen. Sprva se zdi, da je bila ta osnova najprej postavljena kot osnova in nanjo se že postavlja stolpec. Ne, ne tako. Stolpec je pritrjen na steno, vsi dekorji zgoraj (kapiteli) in spodaj (podlage) pa so le dodatni neodvisni dekorativni elementi. Kot sestavljanke, vstavljene na svoje mesto. To kaže, da je bila vsa dekoracija katedrale narejena na določen način pretoka. Se pravi, obstajala je določena šablona ali vzorec, po katerem so bili narejeni vsi dekorativni elementi. To ne velja samo za stolpce. Celotna katedrala je v bistvu Lego. Vsi deli so enaki in zamenljivi. Uporabljen je bil le drugačen kamen. Tu je bela, siva, rdeča, tam …
Tehnologija je naslednja. Nekakšna opečna osnova, nosilna stena. Najprej je nanjo pritrjen okrasni stolpec (pol stolpec), nato pa nanj pritrjeni "trakovi". V tem primeru imajo pilastri iz belega marmorja vlogo pokrivnih trakov. Tako kot zdaj okrasni plastični kotiček ali file v apartmajih. Tu vidimo dva stebra na nosilni opečni podlagi z belimi marmornatimi pilastri na straneh, ki prekrivajo konec nosilne stene.
Kadar ima steber ukrivljeno geometrijo, se pilastri vložijo na primeren način in vrzel se zapre s tesnilno maso.
Tu je stolp z malahitom, tehnologija je enaka. Pilaster je pritrjen na stolpec.
Ali bolje rečeno, skoraj enako. Kajti sam stolpec ni vsesplošen. V bistvu je mozaik. Kovinski steber, cev ali bolje rečeno polovična cev, na katero so lepljeni kosi malahita in pozneje obdelani. Opazite, da je v votlini črna luknja v praznini. Tesnilo je odpadlo.
Mimogrede, o vsem kamnu. Ravni stebri (piloni) so debeli približno 15-20 cm. Nisem natančno meril, ampak nekje tako. Več kot deset metrov visoko. Če pogojno vzamemo debelino 15 cm, širino 1 meter in višino 10 metrov, potem dobimo težo stebra pri 4 tone. Ta podloga, mimogrede, je zelo krhka, saj je tanka. Kako je bil vzgojen? Zdi se mi, da so v tem primeru določena togostna rebra z notranjega dela stebra preprosto neizogibna, sicer se bodo preprosto odcepila (zlomila) od vsakega neprevidnega gibanja. Isti togosti so najverjetneje vstavljeni v nekatere utore v opečni opeki (nosilno podnožje). Kot graditelj bi naredil ravno to.
Zdaj k okroglim stolpcem. Namesto pol stolpcev. Sprva sem imel idejo, da gre za celotne stebre in da opravljajo tudi nosilno funkcijo. A ni bilo tako. Na nosilno opečno podlago so pritrjeni na enak način kot ravni stebri (piloni).
Prav tako sta pritrjena spodnji del (podstavek) in zgornji del (kapital), enak Lego set. Kako dobro je vse inženirsko premišljeno, preprosto presenetite. Zanimivo je, da kolona ni bila prerezana na pol, saj bi se po logiki stvari zdelo smiselno. No, kot žagati na pol in tukaj sta dva že pripravljena polstebra. Ne, ne tako. Naši predniki niso sledili lahki poti. Polsteber ima večji kot od ravne polovice. Manjši del je bil menda odstranjen. Mogoče sem šel v druge katedrale ali palače, ne vem. Mogoče so bili od zadaj narejeni enaki togosti, ki so kot "pama-mama" stali v žlebove, ki so jim bili namenjeni. To je najverjetneje. Vsekakor je delo težko, veliko vprašanj - kako so žagali, kako žagali, kako so pritrdili itd.da so vsi stebri iz mehanskega orodja izdelani iz naravnega kamna. Je mehanična, je instrumentalna in ne ročna. Nihče tam ni pobral z dletom in sekal s sekiro. In to niso konkretne tehnologije. Obstajajo tako vrtalna orodja kot ostrenje, rezkanje, rezalno orodje, na splošno celoten paket. Iz katerega materiala so bile izdelane rezalniki in žage, ostaja velika skrivnost. Zdaj je to vse narejeno s karbidnimi kovinami z diamanti. Logično je tudi vprašanje - kaj je bil pogon teh orodij. Para, voda, …? Konec koncev rezanje kamna, zlasti granita, pomeni zelo veliko kotno hitrost, kar pomeni zelo visoke vrtljaje rezalne plošče. Sodoben mlinček ima na primer do 11 tisoč vrtljajev v minuti. Nihče tam ni pobral z dletom in sekal s sekiro. In to niso konkretne tehnologije. Obstajajo tako vrtalna orodja kot ostrenje, rezkanje, rezalno orodje, na splošno celoten paket. Iz katerega materiala so bile izdelane rezalniki in žage, ostaja velika skrivnost. Zdaj je to vse narejeno s karbidnimi kovinami z diamanti. Logično je tudi vprašanje - kaj je bil pogon teh orodij. Para, voda, …? Konec koncev rezanje kamna, zlasti granita, pomeni zelo veliko kotno hitrost, kar pomeni zelo visoke vrtljaje rezalne plošče. Sodoben mlinček ima na primer do 11 tisoč vrtljajev v minuti. Nihče tam ni pobral z dletom in sekal s sekiro. In to niso konkretne tehnologije. Obstajajo tako vrtalna orodja kot ostrenje, rezkanje, rezalno orodje, na splošno celoten paket. Iz katerega materiala so bile izdelane rezalniki in žage, ostaja velika skrivnost. Zdaj je to vse narejeno s karbidnimi kovinami z diamanti. Logično je tudi vprašanje - kaj je bil pogon teh orodij. Para, voda, …? Konec koncev rezanje kamna, zlasti granita, pomeni zelo veliko kotno hitrost, kar pomeni zelo visoke vrtljaje rezalne plošče. Sodoben mlinček ima na primer do 11 tisoč vrtljajev v minuti. Zdaj je to vse narejeno s karbidnimi kovinami z diamanti. Logično je tudi vprašanje - kaj je bil pogon teh orodij. Para, voda, …? Konec koncev rezanje kamna, zlasti granita, pomeni zelo veliko kotno hitrost, kar pomeni zelo visoke vrtljaje rezalne plošče. Sodoben mlinček ima na primer do 11 tisoč vrtljajev v minuti. Zdaj je to vse narejeno s karbidnimi kovinami z diamanti. Logično je tudi vprašanje - kaj je bil pogon teh orodij. Para, voda, …? Konec koncev rezanje kamna, zlasti granita, pomeni zelo veliko kotno hitrost, kar pomeni zelo visoke vrtljaje rezalne plošče. Sodoben mlinček ima na primer do 11 tisoč vrtljajev v minuti.
Isti stolpec je malo bližje. Zelo jasno se vidi, da spodnji del (podstavek) ni domač, iz drugega kamna. Vidite črno luknjo v podstavku?
Ta luknja se zapira in strelja z bliskavico. Za njo je enaka opeka nosilne osnove.
Moram reči, da sem imel srečo. To je edina luknja, večkrat sem obiskal celo katedralo. Če ne bi bilo nje, bi ostala skrivnost, kako vse deluje. In zdaj je jasno.
Pojdi naprej. Gledamo tak dekorativni element. Ima dva dela. Zgornji kvadrat "s strašljivimi vrtnicami" je prvi element, spodnji "saggy jezik" je ločen. Tudi konstruktor Lego. Vstavljeno v redno mesto zanjo.
Tekstura marmorja ne pušča dvoma, da gre za naravni kamen. Zato je popolnoma nejasno, s kakšnimi rezalnimi orodji je bila izklesana ta "strašna vrtnica". Ni lepljen, ne vstavljen, ni neodvisen element. Neodvisen element je celoten "kvadrat". Tukaj je dejansko vstavljen in vrzel je prekrita s tesnilno maso. Mimogrede, takšnih kvadratov je veliko, na desetine.
Izrezan je tudi "jezik" in celoten element je celoten pravokotnik navzdol. Zakaj takšne težave niso jasne. Očitno je bilo takrat enostavno. Zdaj zagotovo tega ne bi nihče storil.
Zelo so me presenetili bronasti predmeti. V katedrali je veliko tega. Vključno z lestenci.
Zapri.
Na videz banalno igranje. Vendar pa se ob natančnejšem pregledu stvari, značilne za mehansko obdelavo, odlepijo. Dejstva, da vlivanja z naknadnim mletjem ni mogoče dobiti.
Kako vam je všeč? V resnici gre za isto podkev na bolhah. Če je to igralska zasedba, kako? Če je to drugače, je še toliko bolj nejasno. Tudi če priznamo, da je to igralska zasedba, potem lahko celo v zasedbi naredite vse te mozolje gooppee. Okej, na majhni stvari, na kakšni svečniki lahko trpite. Govorimo pa o desetinah stebrov, na desetine lestenc in drugih elementov, med katerimi jih je veliko. In vsi so veliki, lestenci pa ogromni. In veliko, kot se je pokazalo ob podrobnejšem pregledu, je bilo narejenega na ta način. Fantastično. Vem samo en način, kako dobiti takšne mozolje - to je metoda kovanja. Ko kladivo z jedrom od zadaj. Pravzaprav celotna tehnologija kovanja temelji na tem. A nobenega kovanja ni nobenega vprašanja. Če kdo ve, kako je to storjeno, prosim, napišite.
Zdaj pa poglejmo v tla. Povsod je marmorja z nekaj vključki iz drugih kamnov. Večkrat sem natančno preučil celotno nadstropje in prišel do nedvoumnega zaključka, da je bilo narejeno na celotnem območju katedrale hkrati in iz istih materialov. Ni možnosti. Lahko bi domnevali, da bo imel del katedrale, ki je preživel od Rinaldija, ali na splošno izvirnik od starih prvih graditeljev, sledove večje obrabe, vendar tega ni bilo opaziti. Razlika je, vendar je izražena natančno v krajih, kamor je iz očitnih razlogov odšlo manj ljudi. To je oltarni del in to je osrednja zvezda. Največja obraba na tleh je na območju ornamenta svastike, kjer so ljudje dejansko gneči, pa tudi na območju vstopa in izstopa.
To je glavna dvorana. Vstopno (izstopno) območje.
Mimogrede, bodite pozorni na rešetke. Mislim, da od njih toplota dovaja katedralo, toda to, kar vodiči pokažejo in sem pokazal na začetku članka, je samo prezračevanje.
Področje vzorca svastike.
In to je vzpon na del oltarja. Obraba tal je opazno manjša.
Tukaj si lahko ogledate, kako so valji z zapornice pustili sled v tleh.
Nedvoumna ugotovitev je, da celoten spol ni starejši od obdobja Montferranda. Mogoče mlajši, vsekakor ne starejši.
Tako je tudi z datiranjem vrat katedrale. Vsi so svetopisemski. In to pomeni, da vsa vrata niso starejša od Montferrandovega obdobja, saj je Rinaldijev projekt nosil jasna poganska znamenja in v dekoraciji katedrale po definiciji ne more biti nobenih svetopisemskih motivov. Poleg tega ima vrata katedrale epizodo krsta Rusa s strani princa Vladimirja, ki prikazuje strmoglavljenje kipa Peruna v Kijevu.
Kaj lahko rečemo na koncu. Notranjost katedrale nam kaže, da ne najdemo nič starejšega od obdobja Montferranda. Možno je, da so nekateri stebri podedovali od Rinaldija, on pa od antičnih gradbenikov, vendar to ne krši splošnega koncepta in sestave in povsem gotovo je, da so v obdobju Montferranda obstajale tehnologije za obdelavo kamna in brona zelo visoke ravni. Vsaj za to govori vsaj stenska in talna obloga. In kupole ne puščajo dvoma o tem in vsekakor so bile narejene v dobi Montferranda. Kar zadeva granitne stebre spodnje in zgornje kolonije zunaj stavbe, jih je Montferrand podedoval od Rinaldija in temu primerno od starodavnih graditeljev. V nasprotnem primeru boste morali to misel priznatida je v 18. stoletju (Rinaldi) obstajala tehnična možnost obdelave kamna s pomočjo tehnologij, ki nam jih danes ni na voljo. Prepričan sem, da so ti stolpci mnogo let starejši od nami Montferrand ali Rinaldi. Ti stebri, tako kot glavna zgradba katedrale, morajo biti datirani v določeno »antično« dobo, ko je po vsem svetu obstajala ena sama kultura. To je Baalbek, to je Aleksandrija, to je Atena, to je Rim in tako naprej … To so v 17-19 stoletjih ruinistični umetniki upodabljali kot zapuščino umrlih ekumenov. Na primer, kot Pietro Belotti v 17. stoletju.da so se v 17-19 stoletjih ruinistični umetniki predstavljali kot zapuščina umrlih ekumenov. Na primer, kot Pietro Belotti v 17. stoletju.da so se v 17. in 19. stoletju ruinistični umetniki predstavljali kot zapuščina umrlih ekumenov. Na primer, kot Pietro Belotti v 17. stoletju.
In tukaj ga je leta 1836 prikazal Montferrand…
Ob tem si vzamem dopust.
Avtor: zodchi1