Navajeni smo občudovati starodavno umetnost. Toda ideja, da so tehnologije, ki so se uporabljale pred več kot dva tisoč leti, lahko enakovredne ali celo presegajo sodobne, se bo najverjetneje večini zdela smešna. Kljub temu to podpirajo zelo konkretna dejstva.
Najstarejše lončene posode, ki se uporabljajo za shranjevanje žita, oljčnega olja in vina, so velike koničaste amfore ali pithos. Našli so jih med izkopavanji najstarejših mest na svetu Byblos in Ugarit, kjer so zamenjali cisterne, hleve in druge koše. Izdelki bližnjevzhodnih lončarjev so skupaj z njihovo vsebino povpraševali v vseh sredozemskih državah in na obalah Črnega morja. Sčasoma so Grki, ki so obvladali spretnost svojih predhodnikov iz Azije, napredovali na prvem mestu pri proizvodnji glinenih posod in tehnologijo izdelave pripeljali do popolnosti.
Neprecenljive amfore
V stari Grčiji so izdelovali najrazličnejše sklede, vaze in čaše. Posoda za shranjevanje vode se je imenovala hydria. Posoda za pitje v obliki ravne sklede na nogi z dvema ročajema - kilik. Valjasta vaza za olje z navpičnim ročajem - lecit. Vrč za točenje vina - oinohoi. Značilnost slednjega je bil vrat, ki je imel tri odtoke, kar je omogočalo vlivanje vina v tri sklede hkrati.
Rdečkasto oranžna glina iz Atike je bila najboljša v Grčiji. In umetnost atenskih lončarjev je postopoma zasenčila vse tekmece. Glede na ime atenske četrti Keramik, v kateri živijo lončarji, so se vsi izdelki iz žgane gline začeli imenovati keramika. Tu so se rodila izjemna umetniška dela, ki jih na trgih starodavnega sveta ni para. To so atične črnofigurne vaze. Slika je bila na tanko opraskana po "telesu" posode in prebarvana s črnim lakom, zato so figure močno izstopale na rdečkastem ozadju gline.
Posode s črno figuro so odlikovale graciozne oblike in raznolikost zapletov: različne zgodbe iz življenja olimpijskih bogov, Herkulesovi podvigi, epizode trojanske vojne. Nekateri umetniki so se podpisali pod svoje slike in zahvaljujoč temu poznamo njihova imena: Sosius, Cletius, Exekios.
Eno od dveh znanih Sosiusovih del, lončarja iz 6. stoletja pred našim štetjem, hranijo v Berlinu. Na notranji površini sklede je upodobljen Ahil, ki je povojil svojega ranjenega prijatelja Patroklusa. V drugem muzeju je čudovit kilik, ki ga je naslikal Exekius: na ladji, ki pluje pod belim jadrom, bog Dioniz počiva v bližini jambora
Promocijski video:
trte, težki šopi visijo. Naokoli se potaplja sedem delfinov, v katerih je po mitu Dioniz obrnil Tirenske gusarje.
Druga Exekiusova posoda, hidrija s črno figuro, prikazuje Ahila v visoki čeladi z grebenom. Zmagoviti bojevnik se je sklonil nad neživo telo poraženega sovražnika - sina trojskega kralja Hektorja. Glavo poraženega vržemo nazaj, roke vržemo nazaj in vlečemo po tleh. Vse podrobnosti so predstavljene z najfinejšimi praskami.
Panathenaične črnofiguralne amfore, ki so jih izdelovali v Atenah od 566 pr. N. Št., So neprecenljive. Prikazujejo športne prireditve, ki so se odvijale med praznikom Velikih Panatenov. Takšne amfore, napolnjene z najboljšim oljčnim oljem, so bili zmagovalci podeljeni kot glavna nagrada do 2. stoletja pred našim štetjem.
Znamenita črnofiguralna slika je imela svoje posebne značilnosti in težave. Liki, izvedeni v silhuetah, naj ne bi se prelivali drug čez drugega. Zato se je zdelo, da je risanje večfiguralne kompozicije težka naloga, ki pa so jo atenski lončarji zlahka obdelali.
Skrivnosti merjenja laka
Izjemni mojstri so za seboj pustili številne skrivnosti, zaradi katerih so sodobni raziskovalci zmedeni. Znanstveniki so poskušali najti način, kako pridobiti črno barvo, ki je po zažganju posod v lončeni peči v svojem sijaju spominjala na polirano kovino. Včasih je bila vaza popolnoma prekrita s takšno barvo, običajno imenovano lak ali glazura. Na hitro črne posode, ki se lesketa z zrcalnim sijajem, težko prepoznamo kot zemeljsko. Zdi se, da če rahlo kliknete na njegovo površino, bo zazvonilo kovinsko.
Leta 2008 so kemiki in geologi Ruske akademije znanosti v sodelovanju z raziskovalci z univerze Harkov s pomočjo novih fizikalnih metod poskušali razkriti skrivnost črno zastekljene grške keramike. Za raziskovanje je bilo odvzetih šest vzorcev 6.-1. Stoletja pred našim štetjem, ki so jih našli arheologi v Hersonezu in pri izkopavanjih skitskega naselja Velsky (regija Poltava). Sestavo in strukturo vzorcev smo raziskali z najsodobnejšimi metodami na digitalnem skenirajočem elektronskem mikroskopu, izračune pa smo izvedli s programskim paketom, razvitim na Inštitutu za eksperimentalno mineralogijo Ruske akademije znanosti.
Rezultati so osupnili znanstvenike: izkazalo se je, da sijoče črne risbe na starogrških vazah sploh niso bile nanesene z lakom ali barvo, temveč prekrite s plastjo stekla ali emajla debeline 14-25 mikronov z visoko vsebnostjo železa in natrija. Najverjetneje so starodavni mojstri uporabljali mešanico za pridobivanje črne emajla, ki je vključeval magnetit kot barvilo, sodo ali pepel in kaolin. Ta glinena suspenzija je bila nanesena na keramiko v tankem sloju in nato žgana. Odkritje lahko upravičeno štejemo za senzacionalno, saj dvomi o samem izrazu "črno-glazirana keramika".
Muslimanska varianta
Skrivnosti grških keramikov so znova izumili na vzhodu. V Samari, rezidenci bagdadskih kalifov iz 9. stoletja, so našli zastekljene posode, katerih dekor je imel izjemen kovinski lesk - lestenci. Strokovnjaki so uspeli ugotoviti, da je metoda prevleke s sijajem pomešala srebrove ali bakrove okside z neko zemeljsko snovjo (na primer oker). Nato smo dodali kis ali grozdni sok.
Iraški lončarji 8. in 9. stoletja so s to mešanico poslikali površino gline in nato mokro posodo postavili v pečico za šibko dimljeno praženje. Po tem je na vrhu lonca ostala tanka kovinska plast. Po odstranitvi pepela in prahu se je pojavil neverjeten mavrični sij. Luster tehnologijo so obvladali tudi v mavrski Španiji. V Malagi so se obrtniki naučili izdelovati posode z zlatim sijajem.
Raziskovalci iz italijanskega mesta Perugia so nedavno prišli do podobnih zaključkov. Arheologi so v Umbriji, osrednji italijanski provinci, našli keramične predmete 15. in 16. stoletja, prekrite z glazuro z mikroskopskimi impregnacijami kovin. Izkazalo se je, da so peneči lonci in lonci prekriti z glazuro, ki je tanek film iz barvnega stekla. Barvo steklene mase dajejo kovinske soli. Dejansko barvanje se je zgodilo med žganjem v pečeh - kot posledica segrevanja alkalijskih kovin, na primer natrijevega karbonata, ki ga najdemo v kremenčevem pesku, ki se uporablja pri izdelavi stekla.
Analiza umbrijske keramike je pokazala, da ima kemično sestavo, značilno za tisto dobo: gre za mešanico peska in alkalij z dodatkom (za povečanje trdnosti izdelka) svinčevega oksida. Slednja preprečuje izsušitev in zmanjšuje krhkost keramike. Nekateri predmeti, pregledani v Perugii, so se iskrili kot zlato, drugi pa so bili "opalescentni", torej lesketali z vsemi mavričnimi barvami.
Kovinski delci v tej glazuri so bili premera od 5 do 100 milijard metrov. Se pravi, s tehničnega vidika so bili nanodelci ali nanomateriali, o katerih se danes toliko piše in govori. Raziskovalci so ugotovili, da rdeče in zlate glazure vsebujejo nanodelce bakra in srebra. Zaradi majhne velikosti svetloba na površini izdelkov ni bila razpršena, ampak se je odbijala pri različnih valovnih dolžinah, kar je povzročilo kovinski ali opalov učinek. Izkazalo se je tudi, da so bakrovi ioni v glazurah prisotni v strogo določeni količini. Posledično je bil postopek zasteklitve nadzorovan. Kako so temu sledili starodavni mojstri, ne da bi imeli sodobne instrumente, še vedno ni povsem jasno.
Mihail EFIMOV