Pred vami - štiri platna na zgodovinske teme, pri katerih si morate zapomniti izraz "ne verjemite svojim očem."
"Prehod Suvorova čez Alpe" Vasilija Surikova
Začnimo z zdaj priljubljenim Suvorovom. Prehod vojakov čez prelaz Saint Gotthard med švicarsko kampanjo leta 1799 je zgodovinsko dejstvo. Slika je bila naslikana ob stoletnici tega dogodka, za katerega je bil umetnik celo odlikovan z redom svetega Vladimirja. Vendar so mu na napako opozorili skoraj takoj.
Vojaki opravijo težaven gorski prehod, ne da bi prebili črto formacije (kar je v gorah fizično težko). Hkrati se med pohodom na puške privijejo bajoneti. Pobližje si oglejte, proti čemu bi naleteli zadnji redovi, če bi pohod res potekal tako?
Če ne bi govorili o napadu iz bližine, so bajonete odstranili iz pušk.
Promocijski video:
"Heroji" Viktorja Vasnecova
Vojaško-zgodovinska tema je na splošno dobro znana "zaseda" umetnikov, zlasti ko gre za legendarno gradivo. Viktor Vasnetsov je svojo sliko slikal več kot dvajset let, a hkrati zelo laskal svojim junakom.
Zdaj ne bomo razpravljali o tem, ali so zgodovinski liki Ilya Muromets, Dobrynya Nikitich in Alyosha Popovich, ali njihove dejavnosti segajo v čas Vladimirja Krstnika, ali pa je "Vladimir Krasno Solnyško" vključeval tudi značilnosti Vladimirja Monomaha (obstaja tudi taka različica). Vsekakor je bil umetnik pri upodabljanju junakov neverjetno radodaren.
Vasnetsov je vse tri junake oblekel v kovinski oklep. Vendar so takšni vzorci orožja v Rusijo najpogosteje prihajali z Bližnjega vzhoda skozi Evropo ali prek mongolsko-Tatarskih držav. To bi se lahko zgodilo ne prej kot v XIII. Stoletju ali celo mnogo kasneje. Alyosha Popovich v svoji krožni pošti na ta način celo spominja na turškega janičarja iz petnajstega stoletja.
Ločeno vprašanje so konji junakov. Pri močnem konju Ilye Murometsa so lastnosti težkega tovornjaka jasno vidne. Vendar pa je bila v Rusiji pasma težkih tovornjakov registrirana šele konec 19. stoletja. Pasma Ardennes iz Belgije ima podobne značilnosti, a tudi to sodobno moč je pridobila v osemnajstem stoletju.
Hlače različnih barv Alyoshe Popovich so dodatek pozornemu gledalcu. Mimogrede, nošenje oblačil iz tako dragih tkanin pod verižico je nerazložljiva zapravljivost.
"Po zakolu Igorja Svjatoslaviča s Polovci" Viktor Vasnetsov
Nadaljujemo s temo starodavne Rusije in zgodovinskih napak.
Tudi sodobniki so o "Po bitki" rekli, da "Vasnetsov ni napisal slike, ampak opero," - bojno polje je na njem tako lepo in poetično upodobljeno.
Nekateri trenutki (na primer "škrlatni ščiti" ruske čete) so si izposojeni neposredno iz "Položitve Igorjeve kampanje", vendar so se težave vseeno zgodile z zgodovinsko resnico. Tokrat bomo zamudili o poznih ploščnih oklepih, razlogov za pogovor bomo imeli brez njih.
Osrednje mesto v kompoziciji zaseda telo mladega in lepega Rostislava Vsevolodoviča s puščico v srcu. Pustimo ob strani vprašanje, ali bi puščica lahko prebila tako verižico in kako je v tesnem boju prehitela princa (ki je hodil z meči). Obstaja veliko bolj zanimiv trenutek.
Smrt Rostislava je res omenjena v "Lay of Regiment" - v lirični digresiji, kjer avtor v razmisleku o prepiru našteva skoraj vse ruske kneze, ki so umrli v pol stoletja. Težava je v tem, da Rostislav sploh ni umrl v kampanji Igorja Svjatoslaviča (kjer ga sploh ni bilo), temveč v bitki pri Stugni leta 1093. Poleg tega princ ni umrl na bojišču - utopil se je v reki in se umaknil z bojišča.
Kot bonus lahko rečemo, da v starodavni Rusiji prizor, ki ga je prikazal Vasnetsov, sploh ni mogel obstajati. Kot se spomnimo, je veliko udeležencev Igorjevega spopada s Polovci preživelo. Torej, ko so zapuščali bojišče, so morali zmagovalci odstraniti ves oklep z mrtvih - preprosto zato, ker je orožje veljalo za legitimni pokal zmagovalcev. V starih časih tako drage stvari niso bile raztresene in po majhnem popravilu je oklep včasih služil več kot eni generaciji novih lastnikov z vero in resnico.
In potem se vprašamo, zakaj ne najdemo krajev starih bitk in od kod prihaja arabska pisava na "čeladi Aleksandra Nevskega" iz Orožarne.
"Srečanje Svjatoslava z bizantinskim cesarjem Cimiskesom na obrežju Donave" Claudius Lebedev
In na koncu še en zaplet. Slika Klavdija Lebedeva je nastala v osemdesetih letih prejšnjega stoletja, vendar je tu zelo malo znanega. In to z dobrim razlogom. Pred nami je le apoteoza zgodovinskih napak.
Zanimivo je, da je princ Svjatoslav tukaj upodobljen natančno v skladu z zgodovinskimi dokumenti. Natanko tako so ga - s čepom in uhanom v ušesu - opisali grški zgodovinarji. Bilo je pred mnogimi stoletji, zato skoraj ne moremo sumiti, da so vpleteni v sodobne zgodovinske konflikte.
Pravzaprav so se nekatere podrobnosti slike Claudius Lebedev vestno izposodile iz opisa Lev Deacon - tako prinčeva čela, kot tudi njegova bela srajca in dejstvo, da je sam Svjatoslav sedel za vesli. Vendar si je težko predstavljati, da se je mizanscen, upodobljen na sliki, zgodil v resnici.
Sicer bomo morali priznati, da bizantinski Basileus ni le hodil po bregovih Donave v pohodu, ampak še vedno slovesno obleko, temveč je kot šolar stal tudi pred majhno severno sosedo, ki je ob srečanju sedela in celo s hrbtom do cesarja.
Kljub številnim sporom z Grki v bizantinskih obredih so Rusi še vedno razumeli. In Grki so jih nedvomno razumeli.
Daria Mendeleeva