Ljudje že dolgo časa intuitivno čutijo, da se v tem portretu, ki ga je ustvaril genij Leonardo, skriva nekakšna skrivnost. Navsezadnje kontroverza o tem, čigar portret je umetnik dejansko naslikal, ne zamre do danes.
Leta 1502–1506. Leonardo da Vinci je naslikal svoje najbolj neverjetno delo - portret Mona Lise, žene Messerja Francesca del Gioconda. Sčasoma je slika dobila enostavnejše ime - "La Gioconda". Ime "La Gioconda" je postalo pogojno, saj so mnogi dvomili o identiteti ženske, prikazane na sliki.
V 16. stoletju Giorgio Vasari, Leonardov rojak, avtor slovite "Biografije najbolj znanih slikarjev, kiparjev in arhitektov", ni mogel razložiti, zakaj umetnik Francesco del Giocondo ni dal portreta svoje žene. Od tega časa se je pojavilo veliko hipotez, katerih avtorji poskušajo odgovoriti na vprašanje: kdo je upodobljen na sliki "La Gioconda"?
Najbolj radovedna je hipoteza raziskovalcev iz Amerike, ki so prišli do zaključka, da portret prikazuje samega Leonarda da Vincija. Ta zaključek je bil narejen kot rezultat primerjalne analize umetnikovega avtoportreta in "La Gioconda" z uporabo posebnega računalniškega programa. Drugi raziskovalci so primerjali "La Gioconda" s portreti plemenitih oseb tistega obdobja z drugimi slikami Leonarda, ki so mu dali drugačna imena, če bi nenadoma našli podobnost portreta. Najbolj znane med njimi so: vojvodinja Francaville; Philibert iz Savojskega, Isabelle d'Este, kurtizana; Signora Pacifika, ljubica Giuliano Medici in celo Blažena Devica Marija.
Toda Leonardo da Vinci seveda ni slikal svojega avtoportreta, prikrito kot Mona Lisa, ki je dejansko pozirala. V nasprotnem primeru bi ga takoj ujeli in zasmehovali v bližini portreta, saj bi bilo enostavno primerjati original z njegovo podobo. Tudi Raphael, veliki umetnik, ki je bil kljub mladosti sprejet na sliko, ni kaj takega opazil.
Za rešitev uganke "La Gioconda" je treba v biografiji Leonarda da Vincija zabeležiti vsaj dve nenavadni dejstvi.
1. Leonardo se ni slikal.
Niti en slikovit avtoportret Leonarda ni prišel do nas. Znana je le risba, narejena nekaj let po nastanku filma "La Gioconda". Kaj Leonardo ne mara do njegovega videza?
Promocijski video:
2. Leonardo ni imel družine.
Ni dokazov, da je ljubil katero koli žensko (razen nežnih občutkov in namiganja na platonsko ljubezen do Cecilije Gallerini, ljubice Lodovico Moro). In to kljub temu, da je bil Leonardo vzdušen in čeden, močan in pogumen, vljuden in izobražen.
Zakaj se Leonardo ni nikoli zaljubil v nobeno žensko?
Za odgovor na ta vprašanja si najprej oglejmo umetnikovo zgodnje otroštvo in zgodovino družine da Vinci. Leonardov oče, notar ser Piero da Vinci, je imel v lasti posestvo v bližini mesta Vinci v toskanskih albanskih gorah. Tu, v gorah, je spoznal bodočo mamo Leonarda, deklico Caterina. Bila je preprosta kmečka ženska - močna, zdrava in lepa.
Seru Pierrot je bila stara 25 let, ko je leta 1452 Caterina rodila Leonarda. "Prav tam, stari Antonio (Pierov oče)," piše eden od Leonardovih biografov, "da bi zrušil sranje iz Katarinine glave in pomiril vest, se je poročil s sinom Florentinca Albiera iz družine Amadori in, ko je odvezal debelo torbico, prepričal mladeniča Piera del Vacca, ki mu je vzdevek všeč Zadra, da bi se poročil s lepo prevarano Katerino."
Tako se je Leonardo, takoj ko se je rodil, ločil od matere. Že pri petih letih je začel opažati, da ga neka ženska neusmiljeno opazuje. To je bila Katerina, njegova mati. Pogosto jo je srečeval med hojo. Katerina je praviloma stala ob eni od hiš vasi in gledala Leonarda z žalostnim nasmehom.
Z vidika klasične psihoanalize je zelo verjetno, da je fant razvil tako imenovani Edipov kompleks, ki je sestavljen iz ljubezni do matere s hkratnim ljubosumjem in sovraštvom do očeta.
V primeru Leonarda da Vincija je najverjetneje prišlo do tega kompleksa in če ne v celoti, pa vsaj delno. Podoba lepe kmečke Katerine se je v otroštvu vtisnila v Leonardovo pamet. Za Leonarda je ostala samo Katerina, tudi ko je že v Firencah izvedel, da je žena Piera Zadira njegova mama.
V Leonardovih zapiskih beremo: "Katarina je prišla na dan 16. julija 1493". Trmasto je nokel poklicati njene matere.
Od otroštva je bil prikrajšan za mamo, Leonardo ni mogel popolnoma občutiti, kaj imajo sinovi radi zanjo. Toda on je ljubil to podobo. Bil je zaljubljen v lastno mamo. Zato ni nikoli ljubil druge ženske in ni imel družine. Zato ni slikal avtoportretov.
Leonardo je bil veliko podoben svoji materi. Takoj, ko je sam slikal, bi se na platnu pojavile lastnosti njegove matere, vendar le v moškem obličju. V resnici se je izkazalo, da gre za podobo njegovega ideala, njegovega idola, vendar v groteskni obliki. Glede na njegovo stanje je enostavno razumeti, da je bilo Leonardu težko ali nemogoče to prenašati.
Neprestano pod bremenom kompleksa si Leonardo ni mogel pomagati, da bi naslikal Katarinin portret. Jasno se je spomnil dragih lastnosti. Da pa bi naslikal sliko, vredno svojega idola, sliko, kjer bi bila Katerina živa, je potreboval model. Kot vidite, je Mona Lisa Gherardini, žena Francesca del Gioconda, izgledala kot Caterina ali bi ji lahko bila podobna. Zagotovo je znana le ena stvar: umetnica ni slikala svojega portreta po naročilu.
Leonardo se je namerno spoprijateljil z Messerjem Francescom del Giocondom in sam ponudil, da naslika portret svoje žene. Kaj bi poleg portretne podobnosti lahko pritegnilo umetnico Mono Lizo? Žalostno se je nasmehnila. Mona Lisa se v tem času še vedno ni počutila po smrti svoje hčerke. Žalosten nasmeh mlade ženske je v Leonardovem spominu oživel nasmeh Katarine, njegove matere, ki jo je do takrat že pokopal.
Leonardo se je zavezal, da bo za Francesca del Gioconda naslikal portret svoje žene Mone Lise in ga na tem mestu delal 4 leta in ga pustil nedokončanega. Pod pretvezo slikanja portreta Mone Lise je Leonardo naslikal portret Katarine. Z živim modelom pred seboj je umetnik shematično podobo Katerine, shranjene v njegovem spominu, spremenil v živo podobo.
V resnici so oči imele tisti sijaj in tisto vlago, ki jo vidimo pri živem človeku, okoli njih pa je bilo modrikasto pordelo in tiste dlake, ki jih ni mogoče prenesti brez obvladovanja največjih tankočin slikanja. Trepalnic, zahvaljujoč dejstvu, da je bilo prikazano, kje so debelejše in kje manj pogosto, in kako so nameščene okoli očesa v skladu s pore na koži, ni bilo mogoče prikazati bolj naravno «(Giorgio Vasari).
Leonardo je Mona Lizo uporabil kot dekorativni material. V resnici je "La Gioconda" Katerina, ki ima kožo Mona Lise. Dolga štiri leta, ko je, po nekaterih ocenah, preživel nič manj kot 10.000 ur s povečevalnim steklom v roki, je Leonardo ustvaril svojo mojstrovino in nanesel poteze ščetke velikosti 1 / 20-1 / 40 mm. Tega je bil sposoben le Leonardo - težko delo je delo obsedenca.
Ko je bil portret pripravljen (ne da bi upošteval pokrajino), so Florentinci prepoznali mona Lizo v ženski, upodobljeni na sliki. Avtorjevo umetniško vizijo so pripisali nekaj neskladja med portretom in izvirnikom, saj portreti pogosto niso prenesli modela s fotografsko natančnostjo, ampak nasprotno, okrasili. Mono Lizo so zato prepoznali vsi, razen njenega moža.
Francesco del Giocondo je spoznal, da portret ni njegova žena. A ni vedel, da je bila Caterina, na katero je Leonardo izgledal v mladosti. Prav ta okoliščina lahko razloži tako na videz čuden rezultat primerjalne računalniške analize La Gioconde in avtoportreta.
Po končanem portretu je Leonardo takoj zapustil Firence. Sliko je vzel s seboj, saj je bila zanj zelo pomembna. 16 let - do konca življenja - se ni ločil s portretom, ves čas ga je hranil in ga ni pokazal nikomur.
In še eno zanimivo dejstvo. Kasneje, po odhodu iz Firence, je Leonardo naslikal ozadje slike. To je gorata pokrajina. To so gore, ki so najbolj primerne za Katerino in ne za nekoga drugega. To so gore, v katerih se je rodila, to je njen svet.
Leonardo da Vinci, skriven in iznajdljiv, je globoko skrival skrivnost "La Gioconda".
N. Nepomnyashchy