- 1. del - 2. del - 3. del - 4. del -
Kot rečeno na samem začetku, sem ob začetku pisanja te knjige imel dva glavna cilja. Prvič, da bralcu v okviru te publikacije omogočimo čim več ilustrativnega gradiva. In drugič, da nazorno pokažemo, da zbiranje kamnov Ica ne more biti sodobna ponareditev. Če pa ima še kdo skeptičnost do pristnosti Iki litoteka, bomo poskusili uporabiti metodo "v nasprotju"
Poskusimo zavzeti stališče tradicionalnega znanstvenika, privrženca evolucijskega vidika in ki meni, da je zbirka Ičevih kamnov velikanska prevara. Toda z dvema pomembnima opozoriloma. Prvič, ta znanstvenik se ne pretvarja, da takšna zbirka ne obstaja (vsaj iz spoštovanja do velikanskega dela, ki so ga »prevaranti« opravili, da bi zavajali naše lahkoverno človeštvo). Drugič, ta znanstvenik priznava zakonitost uporabe načela "domneve nedolžnosti" v znanosti, saj je osnova za obtožbo ponarejanja tega dejstva tradicionalna teza za znanost - "tega ne more biti, ker nikoli ne more biti", hkrati pa je popolnoma prezrta da je ta zbirka arheološko dejstvo. Ti kamni so umetni, jih najdemo v tleh,imajo določeno antiko (saj so jih odkrili in situ v pred španskih pokopališčih). Da bi dokazali svoj sodobni izvor (tj. Da bi dokazali dejstvo ponarejanja), obtožbe in obtožbe same po sebi niso dovolj.
Tiste. Takšen znanstvenik sprva meni, da zbiranje Ičevih kamnov ni arheološko dejstvo, ampak resnično spretno in prefinjeno ponarejanje. Potem naj bi iz tega samodejno sledili naslednji sklepi.
1. V prvi polovici dvajsetega stoletja je nekje v Peruju nastala podzemna delavnica (ali več delavnic), ki se je ukvarjala z izdelovanjem kamnov z risbami, narejenimi s tehniko graviranja. Vprašanje, da je deset tisoč kamnov umetniško obdelala ena oseba, je preprosto neumno.
2. Ta "delavnica" je imela pomembne človeške in tehnične vire, ki so zadoščali za prevoz več deset tisoč kamnov in balvanov, težkih do nekaj sto kilogramov.
3. V "delavnici" so delali mojstri s pomembnimi izkušnjami v umetniškem rezbarju kamna. Imeli so dokaj sodobno (za tista leta) tehniko, potrebno za graviranje andesita.
4. V "delavnici" so bili zaposleni kemiki, ki so s pomočjo katere koli tehnologije (ki ji sodobna znanost ni znana) znali posnemati naravno patino na izdelanih predmetih.
Promocijski video:
5. V "delavnici" so bili usposobljeni strokovnjaki za paleozologijo, ki niso mogli samo revijam ali knjigam posredovati slik izumrlih živalskih vrst, ki so obstajale v tistem času, ampak tudi na podlagi svoje domišljije napovedovati prihodnja odkritja paleontologov (kot je to primer na hrbtnih ploščah sauropodov).
6. V "delavnici" so bili tudi zdravniki, ki so lahko umetnikom svetovali pri presajanju organov: srca, možganov in drugih zapletenih kirurških operacij (v 60. letih!).
7. V "delavnici" so bili strokovnjaki-arheologi (ali poklicni huquerosi), ki so ne le odkrili starodavne pokopavanja, ampak jih tudi odprli, tam položili več vzorcev izdelkov "delavnice" in jih nato ohranili, tako da poznejša izkopavanja niso pokazala nobene kršitve kulturnih plast.
8. Dejavnosti "delavnice" so bile tako globoko zarote, da pokop "izdelkov" v bližini naselij ni pritegnil nobene pozornosti lokalnih prebivalcev, vladnih uradnikov in celo profesionalnih roparjev starin, ki bi jim takšne dejavnosti "mistifikatorjev" lahko le škodovale.
9. Organizatorji "delavnice" so imeli zelo pomembno finančno sposobnost, dovolj za organizacijo zgoraj omenjenega obsega dela in za izvedbo teh del v daljšem časovnem obdobju.
K vsem tem argumentom je mogoče dodati številne premisleke o celotnem kompleksu slik na Ica kamnih. Tu lahko najdete veliko število dejstev, ki nikakor ne ustrezajo normalni logiki, še manj pa se ne ujemajo z logiko domnevnih "ponarejevalcev". Veliko teh točk sem se namerno osredotočil na celotno knjigo.
Vprašanje, zakaj so se lotili takšne »prevare«, še vedno nima odgovora. Maloprodajna cena Ica kamnov v višini nekaj dolarjev na kos, ki so jih prodali roparji v 60-70-ih, nikakor ne bi mogla povrniti stroškov njihove izdelave. Posledično si tukaj lahko samo zamislimo cilj prihodnosti, ki je najbolj zahrbtna v svoji strategiji: čez 30-50 let bodo ti kamni stali stokrat več (vnuki bodo živeli nekaj). Čeprav bi denar, potreben za organizacijo takšnega "dela", takrat lahko porabili bolj učinkovito. Poleg tega sem med potovanji po Peruju poskrbel, da kamni Ica niso veliko povprašeni med gostujočimi zbiralci, ki jih pritegne predvsem keramika starodavnih indijskih mojstrov in, seveda, nakit. In potemin drugi perujski "črni arheologi" najdejo veliko več kot kamne s fantastičnimi podobami.
In končno, prefinjena logika »mistifikatorjev« je povsem nerazumljiva. Recimo, da so storili sto tisoč kamnov z dinozavri, še sto - s kirurškimi operacijami, da so ga kompetentno "zasnovali" (na primer "kamnito knjižnico" v zapuščeni jami) in bi se s tem lotili svojega posla. Zakaj "združijo" takšno število senzacionalnih in "protiznanstvenih" zgodb in tem, od katerih vsaka, tudi posamično, takoj vzbudi sum mistifikacije, ker je v nasprotju z vsemi sodobnimi znanstvenimi idejami in zdravim razumom? Ali ni celoten niz potrebnih predpostavk v nasprotju z istim zdravim razumom?
Žal nisem imel priložnosti za temeljito znanstveno preučevanje kompleksa kamnov Ica. Zato je ta knjiga rezultat predhodnega seznanitve z zbirko dr. Cabrera in študije trenutno dostopnih publikacij na to temo in gradiva, ki je na voljo na internetu (in jih je, mimogrede, zelo malo). Moram priznati, da nimam jasne predstave o naravi tega kulturnega pojava. In ne znam ponuditi gotovega koncepta "življenja in smrti" starodavne družbe, ki nam je prepustila primorje Ica. Zato bi v zaključku knjige želel le še enkrat navesti glavne pomisleke, ki jih je mogoče opraviti v tej predhodni fazi.
Kompleks Ica kamnov, skupaj s zbirko gline in lesenih skulptur, je verjetno nekakšna "knjižnica" ali starodavna "enciklopedija", ki jo je pustil za potomstvo. Prav tako lahko domnevamo, da ga niso storili predstavniki starodavne visoko razvite civilizacije, temveč njeni najbližji dediči, ki so preživeli po svetovni zemeljski kataklizmi. V tem primeru ne bom uporabil izraza "Velika poplava", niti ne bom predlagal časa tega dogodka. Toda preučevanje tega kompleksa slik nam omogoča, da predstavimo številne dokaj utemeljene predpostavke.
Prvič, splošna slika življenja človeške družbe, prikazana v kompleksu Ikijeve knjižnice, na splošno ustreza začetni stopnji razvoja civilizacije. V jeziku sodobne zgodovinske znanosti lahko to raven opredelimo kot prehod v družbo zgodnjega razreda. Živinoreja, kmetijstvo in ribištvo odražajo zapleteno naravo gospodarstva te družbe. Sodeč po slikah orožja in orožja so nosilci te kulture obvladali proizvodnjo kovin. Bojni prizori kažejo na prisotnost vojaških spopadov. To je na splošno to stopnja razvoja civilizacije, ki jo dobro poznamo arheološke kulture starih Indijancev Južne Amerike, odkrite danes.
Vendar pa stopnja razvoja znanosti, ki se odraža v ikonografskem kompleksu Ikija, sploh ne ustreza socialno-ekonomski ravni upodobljene družbe. Medicinsko znanje, predvsem v kirurgiji in morda tudi v genetiki, je povsem primerljivo s sodobnimi. Težko je presoditi stopnjo razvoja astronomije iz razpoložljivih številk. Toda uporaba teleskopov za opazovanje zvezdnega neba in uporaba povečevalnih stekel za preučevanje mikropredmetov kažeta na prisotnost v tej družbi optičnih instrumentov, ki ustrezajo precej višji stopnji tehničnega razvoja. Od kod bi lahko prišli skupaj z znanjem medicine in astronomije? Na tem temelji zgornja domneva.
V primeru svetovne zemeljske kataklizme bodo skoraj propadle človeške skupnosti vržene na veliko nižjo stopnjo razvoja. Toda med preživetimi predstavniki so neizogibno morali biti pripadniki družbene in intelektualne elite, ki so obdržali določeno količino praktičnega znanja, ki bi ga lahko uporabili v razmerah po katastrofi. Sodeč po slikah je preživelim znanstvenikom uspelo ohraniti tudi nekaj orodij, ki so jih še naprej uporabljali. Vprašanje tehnike graviranja slik na andesitu tudi ostaja odprto.
Risbe letala so narejene na kamnih Ica v abstraktni obliki. Morda so le še ostali spomini nanje? Ali lahko najdete drugo razlago, povezano s tem, da je bil za umetnike, ki so slikali slike na kamnih, dostop do starodavne tehnike zaprt?
Kar zadeva dinozavre in izumrle sesalce, sodeč po podrobnostih slik, ni dvoma, da ljudje te starodavne družbe niso samo videli teh vrst izumrlih živali s svojimi očmi, temveč so tudi z njimi tesno sodelovali.
Obožujem in berem veliko znanstvene fantastike, ali bolje rečeno, zdaj bolj razširjenega žanra, fantazije. In nikoli se ne naveličam navdušiti nad domišljijo in domišljijo avtorjev, ki ustvarjajo dih jemajoče slike različnih človeških (in nečloveških) družb in kultur. Vendar, ko naletite na zgodovinske pojave, kot je kompleks kamnov Ica, in jih začnete proučevati, spoznate, da je daljna preteklost človeštva v svoji vsestranskosti in skrivnosti lahko na velikost nadrejena celo najdrznejšim fantazijam sodobnih avtorjev. In to je razumljivo. Vsak pisatelj ustvarja v okviru svetovnega nazora, ki je lastnost njegove dobe (ali nekoliko pred njo). Toda pisatelj praviloma ostaja v okviru prevladujočega sistema logike v svojem času. Toda logika ustvarjalcev Iki litoteka kljubuje našemu sodobnemu razumevanju, predvsem zato, kerda informacije, vsebovane v njej, ne ustrezajo sodobnim predstavam o preteklosti našega planeta. Toda po mojem mnenju bo temeljita preučitev tega kulturnozgodovinskega pojava omogočila iskanje »ključev« do razkritja njegovih skrivnosti.
Zbirka Ica kamnov postavlja raziskovalcem ogromno vprašanj in jih sprašuje o samih temeljih naših predstav o preteklosti planeta in človeške civilizacije. In na koncu želim še enkrat opozoriti na paradoks Iki litoteke kot vira. Upamo, da gradivo, predstavljeno v tem delu, ne pušča dvoma o pristnosti Ica pojava kot arheološkega dejstva. Da bi lahko postal zgodovinsko dejstvo, ga je treba razlagati v okviru določenega zgodovinskega koncepta ali teorije. To je paradoks. Iki litothek združuje vizualno gradivo, ki ga je mogoče razložiti z eno ali več hipotezami, sploh ni pomembno, ali je takšna hipoteza sprejemljiva za akademsko znanost ali ne. Neznana starodavna civilizacija s fantastičnim znanjem iz medicine? Zakaj ne. Ljudje, ki živijo z dinozavri? Dovolj je, da vklopimo televizor ali se spomnimo več deset sodobnih filmov - "dintotopije". Letalo starodavnih? Ostale (potopljene) celine, ki jih naseljujejo neznani ljudje? Sirene, gnomi in druga fantastična človeška bitja? Vse te teme niso množične zaznave sodobnega človeka. In ljudje, ki niso vezani na dogme uradne znanosti in so seznanjeni z ustreznimi dejstvi, še več, v tem ne bodo našli nekaj bistveno novega. Ko pa se vse to zbere v eno "kopico" in se poleg tega pokaže v ozadju običajnega načina življenja starodavne družbe, se takrat oblikuje paradoksalen značaj tega zgodovinskega vira. In morda rešitev tega paradoksa,četudi je špekulativna (torej ne preverjena z drugimi dejstvi, ampak zgrajena v obliki hipotetičnega modela), nam bo omogočila, da bomo "izvlekli" nit odgovorov na druga vprašanja, ki nam jih postavlja zapuščina starodavnih.
Avtor: ANDREY ŽUKOV