Na Altaju in v Mongoliji so našli petroglife, ki so med seboj zelo podobni. Arheologi so ugotovili, da jih je mogoče pripisati istemu slogu, ki ima veliko skupnega z rock umetnostjo klasičnih evropskih spomenikov paleolitika. Znanstveniki so poimenovali slog Kalgutin in opisali njegove glavne značilnosti. Članek o tem je bil objavljen v reviji Arheologija, etnografija in antropologija Evrazije.
Edinstvena najdba
"V Sibiriji in na Daljnem vzhodu ni petroglifov, ki bi jih strokovnjaki nedvomno pripisali obdobju paleolitika. Dejstvo je, da danes ni načinov neposrednega datiranja takšnih spomenikov, potrjeni vzorci skalne umetnosti najstarejše dobe pa najdemo predvsem v zahodni Evropi. Kljub temu sem prepričan, da se slike v rudniku Kalgutinsky v Gornem Altaju ter na lokacijah Baga-Oygur in Tsagaan-Salaa v Mongoliji nanašajo na pozni paleolitik in ne izgledajo nič drugega, "pravi svetovalec direktorja Inštituta za arheologijo in etnografijo SB RAS akademik Vjačeslav Ivanovič Molodin.
Znanstveniki petroglifov so znanstveniki odkrili sredi devetdesetih let. Takrat so na planoti Ukok, ki se nahaja v bližini, izvajali izkope nagrobnih spomenikov kulture Pazyryk. Tam so sibirski arheologi našli mumije bojevnika in "altajske princese", ki so bile odlično ohranjene v večni smrzalici. Podobe, komaj opazne na ozadju nežnih, ledeniško poliranih kamnin, so se izkazale za nič manj zanimivo odkritje.
Figurice, vklesane v kamen, so se razlikovale od tistih, ki so jih strokovnjaki srečali na Altaju. Po besedah akademika so ga spomnili na skalno umetnost francoskih paleolitskih spomenikov. Vendar med liki kalgutinskih petroglifov ni bilo predstavnikov paleofavne, kot so mamuti in nosorogi, ki bi nakazovali starodavno dobo spomenika. Ni bilo niti ene podobe pešcev ali konjenikov, pa tudi živali, ki jih najdemo le v pozni rock umetnosti. Junaki petroglifov rudnika Kalgutinski so prosti konji, biki, koze, redkeje jeleni, ki bi jih lahko spoznal prazgodovinski umetnik, ki je živel tako v holocenu kot mnogo prej.
Površinska plast kamnine, na kateri so bile utesnjene živali, se je sčasoma pokrila s puščavsko porjavelo temno pod vplivom ultravijoličnega sevanja in drugih okoljskih razmer. Kot ugotavljajo arheologi, so to tudi posredni dokazi o starodavni starosti petroglifov.
Za razliko od jamskih posnetkov, katerih pigmenti so datirani z radiokarbonsko analizo, je natančno starost petroglifov - silhuete vklesane v skalo - izjemno težko določiti. To lahko storimo le v primeru velike sreče, če na primer v kulturnem sloju skupaj z drugimi artefakti najdemo delce kamnine s koščki podob. Zato znanstveniki dobesedno vodijo preiskavo, pri čemer upoštevajo vsa dejstva, ki lahko nakazujejo na zmenke.
Promocijski video:
Desetletje po odkritju spomenika rudnika Kalgutinsky so podobne slike našli v severozahodni Mongoliji v dolinah rek Baga-Oygur in Tsagaan-Salaa, na ozemlju, ki meji na planoto Ukok. Med drugimi mongolskimi petroglifi obstajajo takšni, ki na videz predstavljajo mamute, torej predstavnike paleolitske favne. Starodavni človek je te živali lahko risal le, če bi z njimi živel v isti dobi. Znanstveniki so primerjali mongolske slike s klasičnimi jamarskimi slikami mamutov iz francoskih jam in ugotovili pomembne podobnosti.
Podoba mamuta pri spomeniku Baga-Oigur v Mongoliji.
Rokopis antičnih umetnikov
Po mnenju arheologov sta oba petroglifa izdelana na arhaičen način in sta stilno blizu številnim klasičnim spomenikom rock umetnosti v zahodni Evropi. Za altajske in mongolske najdbe so značilni realizem, namerna nepopolnost in minimalizem, pa tudi statičnost in pomanjkanje perspektive, ki sta pogosto lastna podobam paleolitika.
V obravnavi posameznih delov telesa živali je mogoče opaziti podobno podobnost. Na primer, obstajata dve možnosti za prenos glave. V prvem primeru je videti kot trikotnik in se poveže z vratom pod kotom 90 stopinj. Ta slog je povezan s tehniko tiskanja risbe ali piketaža: potem ko je umetnik naslikal zgornji del glave, ki se je včasih spremenil v rog, je spremenil položaj roke in začel novo vrstico, ki označuje hrbet živali. V drugem primeru se zgornja črta glave gladko nadaljuje s črto hrbta. Spodnja črta glave je v obeh primerih izdelana ločeno in se povezuje z zgornjo črto na območju ust živali.
Na sliki zadnje noge najdemo dve različici. To je bodisi povezava dveh skoraj ravnih črt - trebuha in zunanjega obrisa okončine, v katerih ni podrobnosti na stegnu, ali bolj realistična razlaga, ki vam omogoča, da poudarite izbočen trebuh.
Najdaljši element petroglifa je ponavadi hrbtna črta, izvedena je bila najprej, na njej pa so že nabrali preostanek telesa živali. Hrbet je pogosto upognjen vzporedno z lokom trebuha ali obratno - upognjen v obliki grbine. Rep je odsoten ali je nadaljevanje linije hrbta, noge so pogosto nepopolne in vedno brez kopit.
Dolgo je veljalo, da se paleolitska skalna umetnost ohranja le v jamah, ne pa tudi na odprtih letalih (ali na prostem, kot pravijo tuji raziskovalci). Vendar pa je bilo konec 20. stoletja v zahodni Evropi naenkrat najdeno več takih spomenikov, ki so zanesljivo datirani na konec paleolitika. Najbolj znana izmed njih - Foz Côa - se nahaja na Portugalskem.
Po mnenju znanstvenikov so trikotna glava, prehod glave v linijo roga, pomanjkanje podrobnosti stegen posebni znaki kalgutinskih in mongolskih petroglifov, morda regionalna značilnost. Hkrati je v obravnavanih petroglifih mogoče najti tako trikotno kot bolj realistično različico slike glave z različnimi načini prenosa zadnje noge. To omogoča raziskovalcem, da verjamejo, da pred nami nista dva ločena sloga, temveč različne umetniške tehnike znotraj istega kanona, kar je zelo podobno klasičnim primerom paleolitske umetnosti.
Tehnike nog.
Analoge, zanesljivo datirane na paleolitik, najdemo na spomenikih na Portugalskem (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Franciji (Per-non-Peer, Cosque, Rukadur, Marsenac) in Španiji (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Arheologi ugotavljajo podobnost nekaterih mongolskih podob s slikami v Ruffignacu "Jama tisoč tisoč" in celo v znameniti Chauvet.
Trmast riolit
Da bi razumeli, s kakšnim orodjem so bile slike narejene: kamen ali kovina, torej pozneje, so v študijo pritegnili sledologe. Rudnik Kalgutinski je zanje postal izziv. Znanstveniki še zdaleč niso mogli razumeti, kako lahko na riolit nanesete slike - trdo, granitno, zrnato kamnino, ki jo je lesketal.
"Najpogosteje petroglife najdemo na mehkih peščenjakih in skrilavcih. Ko človek tam nekaj pokuka, so majhne luknje, vdolbinice, luknje, s pomočjo katerih lahko razumeš, kako je delal. V rudniku Kalgutinski ni bilo takih značilnih sledi. Delal sem v skupini z najboljšimi sledologi - Hughom Plissonom z univerze v Bordeauxu in Catherine Cretin iz Nacionalnega muzeja prazgodovinske dobe v Franciji, izvajali smo poskuse na površinah, kjer ni bilo slik, poskušali smo ponoviti tehniko s kamnom, vendar brez uspeha, "pravi Raziskovalka na IAET SB RAS, kandidatka za zgodovinske znanosti Lidiya Viktorovna Zotkina.
Na ritolitu je delovala le zelo kakovostna kovina, česar človeštvo ni poznalo do železne dobe. Hkrati je dvomljivo, da bi si starodavni ljudje lahko privoščili, da bi porabili toliko kovinskega orodja, ki je bilo v preteklosti velike vrednosti.
Pred kratkim je ekipa Vjačeslava Molodina lahko ugotovila, od kdaj lahko nastanejo petroglifi. Stene tu so nekoč pokrivale ledenik, zato se slike niso mogle pojaviti, preden bi izginile. Zmenke so opravili francoski geomorfologi z univerze Savoy Mont Blanc. Znanstveniki so raziskovali starost zemeljskih kozmogenih nuklidov. Nastanejo, ko se atomi nekaterih mineralov razkrojijo pod vplivom visokoenergijskih kozmičnih delcev in se kopičijo v bližnjih površjih kamnine. Količina nakopičenih nuklidov se lahko uporabi za določitev časa izpostavljenosti skale. Izkazalo se je, da je ledenik zapustil ozemlje rudnika Kalgutinsky nazaj v paleolitiku, kar pomeni, da so že takrat primitivni umetniki imeli možnost, da tam pustijo svoj pečat.
"Ko smo spet vzeli lokalni kamenček, s katerim smo že eksperimentirali, pa smo začeli ravnati drugače: malo manj moči, malo več potrpljenja - in delovalo je. Z nizom majhnih šibkih udarcev se je izkazalo, da prebijete zgornjo skorjo, nato pa lahko skalo že obdelate, kot želite. Treba je opozoriti, da je to netipična tehnika za druge regije Altaja in Mongolijo, "pojasnjuje Lidia Zotkina. Trasolog ugotavlja, da so skoraj vsi petroglifi na tem mestu, z redkimi izjemami, izdelani s kamnitim orodjem, vendar to najverjetneje ni označevalec dobe, ampak tehnološka nujnost, ki je posledica posebnosti materiala.
Pozneje so znanstveniki v rudniku Kalgutinsky odkrili številne slike, narejene s tehniko plitkega izbijanja, kar je potrdilo njihovo teorijo. Ti petroglifi so se s časom potemnili in so bili komaj vidni na ozadju skale. Ko pa je kamenček svež, je v nasprotju s površino in slike ni treba delati globlje. Te slike so se v večini pojavile na spomeniku. Druga tehnika, s katero se je izkazalo, da je porušila celovitost skorje, je bilo mletje, to je drgnjenje linij, kar prav tako ni značilno za kamnito umetnost v regiji.
Od tehnologije do sloga
Če je v rudniku Kalgutinsky način usmrtitve petroglifov narekovala potreba po prebijanju skozi trdno skalo, potem podobne tehnologije na lokacijah Baga-Oygur in Tsagaan-Salaa v Mongoliji tega ni mogoče razložiti. Izdelani so bili na skrilavcih iz skrilavca, kjer je mogoče uporabiti skoraj vsako tehniko rock umetnosti.
„Na žalost nismo mogli ugotoviti, s kakšnim orodjem so bili izdelani mongolski petroglifi. Na mnogih mestih je slabo ohranjena, skala je preplavila, podobe pa so ostale brez sledi, brez kakršnih koli značilnosti spreminjanja površine. V drugih primerih je nabiranje zelo gosto, zato je nemogoče ločiti posamezne steze. Kljub temu smo imeli srečo: v nekem trenutku je svetloba padla tako, da smo lahko opazili slike, narejene v isti tehniki brušenja in površinskega vtiskovanja kot Kalgutinove, ugotavlja Lidia Zotkina.
Raziskovalci predlagajo, da so se tehnike, razvite pri delu s trdo površino, izkazale za stabilne in so se uporabljale tudi tam, kjer ni bilo objektivne potrebe po njih. Tako jih lahko skupaj s slikovitim načinom upodabljanja štejemo za enega od znakov posebnega sloga, ki so ga znanstveniki poimenovali Kalgutin. In dejstvo, da so mamuti prisotni na ploskvah petroglifov, slikovni slog pa je blizu evropskim spomenikom, omogoča arheologom domnevo, da so bili narejeni ob koncu paleolitske dobe.
„To je nov dotik tega, kar vemo o iracionalnih dejavnostih starodavnih ljudi v Srednji Aziji. Znanost se zaveda paleolitske umetnosti v regiji. To je znana serija skulptur na ozemlju Malte v regiji Irkutsk, katerih starost je 23-19 tisoč let, in več kompleksov na Angari. Domneva, da je imel prebivalec pleistocena med drugim tudi rock umetnost na odprtih letalih, se dobro prilega temu kontekstu, «pravi Vjačeslav Molodin.
Aleksandra Fedoseeva