Vintage portret - vampirski objem
Stari okvirji so moja slabost. Ves čas iščem nekaj redkih in nenavadnih okvirjev za slike mojstrov in trgovcev s starinami. Ne zanima me posebej, kaj posnamejo, ker me kot umetnika ponavadi muha, da najprej dobim okvir in nato narišem sliko, ki ustreza njegovi domnevni zgodovini in videzu. Zaradi tega mi pride na misel nekaj zanimivih in, upam si upat, izvirnih idej.
Nekega decembra, približno teden dni pred božičem, sem v trgovini v Sohu kupil eleganten, a dotrajan primerek izrezljanega lesa. Pozlata na njem je bila skoraj izbrisana, podrti so bili trije vogali, četrti pa je preživel in upal sem, da mi bo ostalo uspelo obnoviti. Platno, vstavljeno v okvir, je bilo prekrito s tako debelo plastjo umazanije in madežev, ki so se sčasoma oblikovali, da sem na njem razbral le izjemno grdo podobo nekega neopaznega človeka: madež slabega umetnika, ki je delal za hrano, namenjen zapolnitvi rabljenega okvirja, ki očitno ga je kupil njegov pokrovitelj, tako kot sem ga pozneje; in vendar, ker mi je okvir ustrezal, sem istočasno vzel platno, pokvarjeno s časom, verjel, da bo za nekaj dobro.
V naslednjih dneh sem bil navdušen nad raznimi stvarmi in šele na božični večer sem našel čas, da sem pravilno razmislil o svojem nakupu, ki je od takrat, ko sem ga prinesel v delavnico, stal ob steni z napačno stranjo navzven.
Ker nisem bil tistega večera zaseden in nisem bil nagnjen k hoji, sem vzel okvir za preživeli vogal in ga postavil na mizo, nato pa sem ga, oborožen z gobico, kotličem z vodo in milom, začel umivati in platno sam, da sem jih bolje videl. Da sem jih očistil neverjetne umazanije, sem moral porabiti skoraj celo vrečko mila v prahu in ducatkrat zamenjati vodo v bazenu, na koncu pa se je na okvirju začel pojavljati vzorec, sama slika pa je kazala odbojno nesramnost in revščino risbe ter odprto vulgarnost. Bil je portret mlitavega, prašiču podobnega gostilničarja, obešenega z različnimi drobnarijami - običajna stvar pri tovrstnem ustvarjanju, kjer ni pomembna toliko podobnost lastnosti, kot brezhibna natančnost v podobi verig, pečatov, obročev in zatičev; vsi so bili prisotni na platnu, enako polnega telesa,kot v življenju.
Zasnova okvirja me je navdušila z občudovanjem, slika pa me je prepričala, da je prodajalec od mene prejel dostojno ceno; To pošastno podobo sem preučeval v močni svetlobi plinske svetilke in se spraševal, kako bi tak portret lahko pritegnil osebo, na katero je vtisnjeno, nato pa je mojo pozornost pritegnil lahki razmaz na platnu pod tanko plastjo barve, kot da bi bila slika naslikana na kakšno drugo.
Tega zagotovo ni bilo mogoče ugotoviti, a celo namig takšne možnosti mi je zadostoval, da sem skočil do omarice, kjer sta bila vinski alkohol in terpentin, in s pomočjo teh sredstev in cunj sem začel neusmiljeno brisati podobo gostilničarja - v nejasnem upanju, da bom pod njim kaj našel vreden premišljevanja.
To sem počel počasi in previdno, tako da se je že bližala polnoč, ko so izginili zlati obročki in škrlatni obraz in se je pred mano začela pojavljati drugačna slika; na koncu, ko sem še zadnjič hodil po platnu z vlažno krpo, sem ga obrisal, odnesel k svetlobi in postavil na stojalo, nato pa, napolnil in prižgal svojo cev, sedel nasproti, da sem pravilno preučil rezultat svojih prizadevanj.
Promocijski video:
Kaj sem se osvobodil gnusnega ujetništva nizkokakovostnega piskanja? Navsezadnje se tega ni splačalo začeti samo zato, da bi razumeli, da je bilo delo, ki ga je ta obrtnik oskrunil in skril pred slikanjem, njegovi zavesti enako tuje kot oblaki gosenici.
V ozadju bogatega okolja, potopljenega v temo, sem videl glavo in prsni koš mlade ženske nedoločene starosti, nedvomno upodobljeno z roko mojstra, ki mu ni bilo treba dokazovati svoje spretnosti in ki je lahko skrival svoje tehnike. Temno, a zadržano dostojanstvo, ki je navdihnilo portret, je bilo tako popolno in tako naravno, da se je zdelo, da je to kreacija Moronijevega čopiča. Obraz in vrat sta bila tako bleda, da sta se zdela popolnoma brezbarvna, sence pa so bile nanesene tako spretno in neopazno, da bi razveselile razsodno kraljico Elizabeto.
V prvih trenutkih sem na temnem ozadju zagledal dolgočasno sivo liso, ki se je postopoma preusmerjala v senco. Kasneje, ko sem se vsedel naprej in se naslonil na stol, tako da podrobnosti niso bile več razločljive, se je zdelo, da je siva pega postala svetlejša in bolj razločna, figura pa se je ločila od ozadja, kot da je dobila meso, čeprav sem jaz, ki sem pravkar opral platno, vedel, da je samo slikovita podoba.
Odločen obraz s tankim nosom, natančno določenimi, čeprav brezkrvnimi ustnicami in očmi, ki so spominjale na temne kotanje brez najmanjšega utrinka svetlobe. Lasje, težki, svilnati, črno-črni, so pokrivali del čela, so uokvirjali zaobljena lica in padali v prostem valu nad levo dojko, desna stran bledega vratu pa je ostala izpostavljena.
Obleka in okoliško ozadje je skupaj kazalo harmonijo črnih tonov, hkrati pa je bilo polno nežnih barv in spretno sporočeno občutje; žametna obleka je bila bogato okrašena z brokatom, ozadje pa brezmejni prostor, ki se je raztezal v daljavo, čudovito privlačen in navdušujoč.
Opazil sem, da so bleda usta rahlo razprta, nekoliko so razkrila zgornje sprednje zobe in celotnemu videzu dodala odločnost. Zgornja ustnica je bila dvignjena, spodnja pa je bila videti polna in čutna - ali bolje, videti bi bilo tako, če bi imela barvo.
Tak nadnaravni obraz sem slučajno obudil ob polnoči na predbožični dan; njegova pasivna bledica mi je dala misliti, da je iz telesa izšla vsa kri in gledal sem oživljeno truplo. Takrat sem prvič opazil, da se v vzorcu okvirja, kot kaže, bere namen, da se predstavi ideja o življenju v smrti: tisto, kar se je prej zdelo kot okras cvetja in sadja, se je nenadoma pojavilo kot gnusni kačji črvi, ki so se vrteli med nagrobnimi kostmi in jih na pol skrivali na okrasnem okrasju. manire; ta grozljiv dizajn me je kljub prefinjenosti utelešenja tresel in obžaloval, da se čez dan nisem lotil pranja platna.
Imam zelo močne živce in smejal bi se v obraz vsakomur, ki mi je očital strahopetnost; in vendar, ko sem sam sedel pred tem portretom, ko v bližini ni bilo duše (bližnje delavnice so bile tisti večer prazne, stražar pa je imel prost dan), sem obžaloval, da božiča nisem srečal v bolj prijetnem vzdušju, močan ogenj v peči in žareč plin, ta odločen obraz in sablasne oči so čudno vplivali name.
Slišal sem, kako so ure na različnih stolpih ena za drugo napovedovale konec dneva, kako je zvok, ki ga je zajel odmev, postopoma zamrl v daljavi in je še naprej sedel, kot začaran, gledal staro sliko in pozabljal na cev, ki jo je držal v roki, zajeta z nerazumljivo utrujenostjo.
Neizmerno globoke in hipnotično očarljive oči so me gledale. Bili so popolnoma temni, toda zdelo se je, da vsrkajo mojo dušo in z njimi življenje in moč; brez obrambe pred njihovim pogledom se nisem mogel premakniti in na koncu me je premagal spanec.
Sanjal sem o ženski, ki je prišla s slike, postavljene na stojalo, in z gladkim korakom stopila proti meni; za njo se je na platnu videla kripta, polna krste; nekateri so bili zaprti, drugi so ležali ali stali odprti in razkrivali svojo gnusno vsebino v napol zgnili, zamazani pokopni obleki.
Videl sem samo njeno glavo in ramena v temni halji, nad katero je padlo bujno trošenje črnih las. Ženska se me je oprijela, njen bled obraz se je dotaknil mojega obraza, hladne brezkrvne ustnice so se stisnile k mojim, njeni svilnati lasje pa so me zavili kot oblak in povzročili čudovito vznemirjenje, ki mi je kljub povečani šibkosti dajalo opojno zadovoljstvo.
Zavzdihnil sem in zdelo se ji je, da je izpila sapo, ki mi je letela z ustnic, in ni vrnila ničesar v zameno; ko sem postajal šibkejši, je postala močnejša, moja toplina se je prenašala vanjo in jo navdajala z živahnim utripom življenja.
In nenadoma, zagrabljen z grozo, ki se bliža smrti, sem jo mrzlično odrinil in skočil s stola; za trenutek nisem razumel, kje sem, nato se mi je vrnila sposobnost razmišljanja in pogledal sem naokoli.
Plin v žarnici je še vedno močno gorel, plamen pa je bil v pečici rdeč. Ura na kaminu je kazala pol polnoči.
Slika v okvirju je tako kot prej stala na stojalu in šele po natančnejšem ogledu sem videla, da se je portret spremenil: vročinska rdečica se je pojavila na licih skrivnostne neznanke, v njenih očeh je zasijalo življenje, čutne ustnice so bile otekle in pordele, na dnu pa je bila vidna kapljica krvi … V navalu gnusa sem prijel strgalni nož in z njim izrezljal portret vampirja, nato pa, iztrgal pohabljene koščke platna iz okvirja, jih vrgel v pečico in z barbarskim navdušenjem opazoval, kako se izvijajo in spreminjajo v prah.
Še vedno ohranim ta okvir, vendar še vedno nimam srca, da bi naslikal sliko, ki ji ustreza.
James Hume Nisbet