1878 - Don Marcelino Sanz de Sautuola, ljubiteljski arheolog, strasten oboževalec antikvitet, je obiskal svetovno razstavo v Parizu in v tamkajšnjem razstavljenem gradivu pregledal gradivo v posebnem oddelku o prazgodovinskih ljudeh iz izkopavanj arheologov iz Francije in se navdušil nad miniaturnimi slikami živali, vgraviranih na kosti in kamnu ljudje kamene dobe. Na krajih, kjer so bile te slike, je bilo mogoče sklepati, da se lahko na deželi Španiji zgodi kaj podobnega. Soutuola se je v Santanderju ves čas posvetil iskanju takšnih slik.
Jamo v svoji posesti je prvič obiskal leta 1876, še preden je obiskal svetovno razstavo v Parizu, nekaj let po tem, ko je pes lokalnega lovca Modestoa Cubillas Perez skoraj zataknil v svoji vhodni odprtini. V kamnitem ruševcu je pes potegnil iz vrzela, lovec je našel zaraščen s plevelom vhod v jamo na pobočju. Nadstrešnica, ki je pokrivala luknjo, se je podrla pred približno 13.000 leti. To območje, poraščeno z evkaliptusnimi drevesi v severni Španiji, se že dolgo imenuje Altamira, isto ime je dobil tudi znamenita jama.
Marcelino je že med prvim raziskovanjem jame Altamira v svojih globinah videl več črnih risb, vendar temu ni pripisoval nobenega pomena. Toda ob vrnitvi iz Pariza novembra 1879 je Southwola v jami začel izvajati raziskovalna izkopavanja. Med temi izkopavanji je v jami odkril predelano orodje iz kamna, kosti, rogovja in sledi paleolitskega ognjišča. Nekega dne je s seboj vzel 9-letno hčer Marijo. Tu jo je zanimalo vse, njena rast pa je omogočila prosto ogledovanje svodov jame, kamor je njen oče le lahko hodil upognjen. In prav Marija je takrat na enem od trezorjev Altamire videla bivola, pobarvan z rdečo barvo. "Toros, hummock!" je kričala deklica.
Southwola je videl, kako se bo na koncu imenoval Velika senca, eno najbolj znanih del zgornje paleolitske umetnosti. Strop jame je bil poslikan z okerjem in ogljem, vendar je bil zaradi spretnosti umetnika videti večbarven. Podobe živali so bile dolge 18 metrov in široke približno 9 metrov.
V središču Velikega plafona je v različnih pozah narisano 15 bizonov; za največjim samcem bizona je samica jelena, več figur konj, koza, bizon z manjkajočo glavo in še višje - divji prašič. Izjemne so figure bizona, ki se nagnejo glave in upognejo noge do trebuha. Na ravni steni izgledajo čudno, vendar so te poze realne - tako živali dolgo ležijo na travi.
Študij risb je hidalgo sklenil, da mora biti njihov avtor zelo znan in nadarjen, z roko je samozavestno vnesel slike v skalnate nepravilnosti. Ko je od prve dvorane jame do druge prišel, je Southwola tam videl risbe živali in geometrijske figure. V sloju kulturnih nanosov na tleh jame je našel koščke oker enake barve, kot sta bila naslikana en in pol in 2 metra visok bizon. In kar je najpomembneje, po natančnih raziskavah je Southwola zbral prepričljive dokaze, da v teh prostorih še nihče ni bil od antične kamene dobe. Bil je prepričan, da so na jami Altamira sledi še vedno neznane dejavnosti fosilnega človeka.
Southwola je spoznal, da on, ljubitelj, ne more določiti natančne starosti Altamirovih podob. S skromnostjo, ki je za amaterja presenetila, je zapisal, da je le "dolžan pripraviti pot bolj kompetentnim osebam, ki želijo razkriti poreklo in običaje primitivnih prebivalcev teh gora." Southwola kljub svojemu zaupanju ni trdil ničesar - postavil je samo vprašanje, česar končne odločitve ni prevzel sam, čeprav so dokazi, ki jih je takrat zbral, kot se je izkazalo 20 let pozneje, povsem dovolj za takšno odločitev.
O svojem odkritju je napisal majhno delo in ga poslal v uredništvo revije Gradivo o naravni zgodovini človeka (Francija) - glavni organ takratnih primitivnih zgodovinarjev, odločil se je, da bo svoje rojake predstavil freskam jame Altamira. Profesor z univerze v Madridu, geolog Vilanova, ki je obiskal Altamiro in v kontrolnih jamah kulturnega sloja jame našel kosti fosilnih živali, vključno z jamskim medvedom, je podprl sklepe Sautuole.
Promocijski video:
Prebivalci Santanderja in okoliških provinc so bili navdušeni nad odkritjem rojaka. Informacije so pricurljale v tisk - Altamira je postala kraj turističnega romanja. Tudi sam španski kralj je jamo razveselil s svojim obiskom (neki brhki državljan je celo spominjal na tako pomemben obisk ime Alfonsa XII nad eno fresko z baklenim dimom).
Vendar so o usodi Altamire odločili znanstveniki v Parizu.
Kot je pozneje zapisal vnuk Marcelino Soutuola Emilio, je njegov ded namesto priznanja in hvaležnosti dobival samo očitke in žalosti. Punditi so naleteli na hipotezo Soutuola in ga razglasili za šarlatana in lažnivca. Profesor Kartalyak, vodja uredništva Materialov, je prebral brošuro Sautuola, ki je reproducirala Altamirjeve freske. Sčasoma se je spomnil, da so te risbe nanj naredile neizbrisljiv vtis, vendar se je odločil, da se bo posvetoval z enim največjih arheologov, človekom svetlega uma in naprednih pogledov, znanstvenikom, ki je dejansko ustvaril sodobno primitivno arheologijo, Gabrielom de Mortillo.
In ko je do njega prišla novica o Altamiri, je Kartaljaka opozoril: "Prijatelj, bodi previden. To so triki španskih jezuitov. Želijo diskreditirati primitivne zgodovinarje. " Tako so se figure bizona, ki so jih ustvarili pred več deset tisoč leti, nenadoma znašli v središču strasti, ki so takrat divjale okoli vprašanja o izvoru človeka.
Mortilierjeve trditve so bile povzete na naslednji način. Vse slike jame Altamira so v temni temi, tam dnevna svetloba ne more prodreti. Za ustvarjanje fresk je potrebna dolga umetna razsvetljava, ki je ljudje ledene dobe niso mogli zagotoviti. V jami ni nobene sledi razsvetljave, na primer saje iz bakel. Medtem so bile freske na stropu Altamire poslikane z največjo umetnostjo. Avtor jih je igral z barvami in svetlobnimi lestvicami, pri čemer je očitno poskušal prenesti učinke svetlobnih oblik.
Površina jame je prekrita s starodavnimi vložki stalaktita, na te vdolbine se nanašajo freske; le na nekaj mestih (to je bil razlog, da jih štejemo za starodavne) nasprotno sliko: stalaktiti pokrivajo del figur - konje in druge živali. Barva slik je vlažna, sveža in jo je mogoče enostavno odstraniti s prstom. Nemogoče si je predstavljati ohranitev tako pisanih slik več stoletij. Oke, s katerimi so bile poslikane freske, najdemo ne samo v sloju paleolita, ampak povsod v teh krajih lokalni prebivalci svoje hiše celo prevlečejo z njimi.
Arheologi se niso več spuščali v jamo in jih freske niso zanimale …
1902 - na kongresu francoskih antropologov v Montabanu sta profesor Lucien Captain in njegova mlada soavtorja Henri Breuil in Denis Peyronie pripravila poročilo o dveh ogromnih jamah, ki sta jih odkrila leta 1901 - Combarel in Font de Gaume - s skalnimi rezbarijami. V Combarelu so našli le gravirane figure živali - 14 mamutov, 3 severnih jelenov, 2 bizona in 90 živali drugih vrst - velikosti do enega metra. V Font de Gaume so tako gravure kot večbarvne slike: dvometrski bizon, mamuti, severni jeleni - skupaj 75 slik.
Nekatere figure so prekrite s prozornim oklepom starodavnih kalcitnih vpadov … Občinstvo se smeji - toda avtorji fresk niso fosili, ampak lokalni kmetje, pastirji; oni so govejo živino, ker niso imeli ničesar storiti. Govorci so se seveda sklicevali na svoje predhodnike. Do takrat je bila že prepoznana paleolitska doba skalnih slik v jamah Per-no-Per, La Mut, Marsula, Shabo. Bila je Altamira … Toda te povezave so le še krepile šaljivo razpoloženje razveseljenih poslušalcev.
In potem je Kartalyak vstal in pozval publiko, naj ne dela usodne napake, ki jo je sam naredil pred 20 leti in ki jo zdaj močno obžaluje. Znanstvenik je v tišini, ki je sledila, objavil, da bo njegov članek o tem objavljen v naslednji številki revije "Antropologija", zdaj pa moramo iti v jame in pregledati slike, o katerih smo poročali.
Na zaključni dan kongresa, 14. avgusta 1902, so se njegovi udeleženci odpravili v Combarel, nato v Font de Gaume, od tam v La Mute - in se prepričali, da je resnično vse, o čemer so poročali o skalni rezbariji. Ob izhodu iz La Mute so se udeleženci ekskurzije fotografirali, ta skupinska fotografija je postala dokaz zgodovinskega trenutka - prepoznavnosti skalnih slik in slik ledene dobe, vključno s slikanjem jame Altamira. Res je, Southwola tega ni dočakal.
Sodobne metode zmenkovanja so omogočale dokončno potrditev tega, o čemer Sautuola ni dvomil. Z uporabo radiokarbonske metode AMS14C, za katero je potreben le majhen košček premoga, smo dobili vrsto datumov za veliko senco Altamire: ti segajo od 14.820 do 13.130 let; datumi slik, ki se nahajajo na drugih delih jame, imajo širši časovni okvir - od 16 480 do 14 650 let.
Čeprav prepoznavanje umetniške vrednosti jamskih slik Altamire ni bilo enostavno, je prišel čas, ko sta občudovanje dela starodavnih in želja, da bi te neprecenljive mojstrovine videli iz prve roke, v nasprotju s potrebo po skrbi za njihovo ohranitev.
Vsako leto je na tisoče ljudi obiskalo Altamiro, kar je seveda vplivalo na njeno varnost. 1977 Jama Altamira je bila zaprta za obiskovalce: izkazalo se je, da ogromen turistični tok vpliva na podnebje znotraj jame. Spremembe vlažnosti in vsebnosti ogljikovega dioksida so privedle do razgradnje barvil. In nekateri obiskovalci niso opustili svojih poskusov, da bi za spomin ujeli drobce starodavnih podob, saj so kljub ograji metali vanje vse vrste majhnih predmetov, na primer kovance.
Dolgotrajna opazovanja specialistov so omogočala določitev optimalne temperature in vlažnosti, ki na spomenik ne bi imela uničujočega učinka, in leta 1982 je bila jama Altamira ponovno odprta, vendar je bilo število obiskovalcev omejeno na 8.500 na leto. In od začetka devetdesetih so začeli ustvarjati rezervno jamo - Altamira-2. Nahaja se nedaleč od izvirnika, narejen je po najnovejši tehnologiji, vendar z uporabo ročnega dela. Najnovejše tehnologije so bile uporabljene za posnemanje teksture sten, vzdrževanje hladne jamske klime in obnavljanje prvotnega videza vhoda.
Freske so same nastale na enak način kot pred tisočletji, z naravnim pigmentom na vodni osnovi. Stene so bile sestavljene iz polistirenskih blokov visoke gostote. Barvo, relief in teksturo skalnate površine je posnemala mešanica apnenca in smol. Uporaba laka in epoksidne smole je ustvarila iluzijo, da kapljice vode visijo s stropa.
A vseeno je bilo nekaj sprememb: zaradi udobja obiskovalcev v dvorani s slikami se je tla spustila precej nižje kot v originalni Altamiri. To omogoča turistom, da vstopijo brez upogibanja, ne da bi dvigovali glave med pregledovanjem slik. V prostoru so bile nameščene klimatske naprave, temperatura je konstantna pri 14 ° C. Svetlobna in avdio-vizualna tehnologija povečujeta učinek resničnosti in Altamira-2 približata svojemu prototipu.
Življenje Altamire, "odkritelja" - tiste same deklice, hčere Soutuola Marije, se je dobro izkazalo. Poročila se je s članico najbogatejše družine Botin. Fundacija te družine je plačala večino stroškov ustvarjanja Altamire-2.
2001, 17. julija - Za obiskovalce so odprli jamo replike, med katerimi sta bila prva kralj in kraljica Španije. Potomci don Marcelina častijo spomin na svojega zdaj znanega prednika. Zdaj se mu je povrnilo dobro ime in njegov ranjeni ponos bi lahko zmagal. V bližini vhoda v jamo je preprost obelisk iz grobega kamna, posvečen spominu na Marcelino de Sautuola, ki je človeštvu odprl nov svet primitivne umetniške ustvarjalnosti.
A. Ermanovskaja