Prvi poskusi ustvarjanja strojev za komunikacijo s tujimi bitji, imenovani duhovi zaradi preprostosti, so se pojavili šele sredi 18. stoletja.
Razlog za to so bili spiritualistični eksperimenti Allana Kardeka, ki je zbral veliko informacij, ki jih je pozneje prikazal v več svojih knjigah. Kardek pa ni uporabljal nobenih naprav. Njegovo edino "orodje" so bili mediji, torej ljudje s posebnimi ekstrasenzornimi sposobnostmi, s pomočjo katerih je bil Kardek in izšel "v stik".
Prvi poskusi so bili ponaredki
Najzgodnejši stroji za klicanje duhov so bili za zabavo. Pravzaprav niso vzbudili žganja, ampak samo ustvarili takšno iluzijo, zato so jih uporabljali na odru. Vendar pa o tem niso poročali nikomur. In ljudje so šli v šov, iskreno verjeli, da bodo prikazani pravi predstavniki
zagrobno življenje. Na podoben način aktualni iluzionist David Copperfield "praši" možgane navadnih ljudi in demonstrira različne čudeže, ob tem pa ne daje komentarjev …
Najuspešnejši v vožnji z "črkovanjem" je bil belgijski optik Etienne Gaspard Robertson, ki je v 1890-ih z ogledali, lečami in drugimi napravami ustvaril imitacijo parfumov, ki se pojavljajo na sceni. Spektakel je bil tako prepričljiv, da so se nekateri gledalci onesvestili ali stresli od strahu …
Promocijski video:
Sredi 19. stoletja je "prikaz duhov" dosegel še večjo popolnost in prefinjenost, čeprav gre tukaj, tako kot v prejšnjem primeru, izključno za osredotočenost in mistifikacijo. To je uspel John Henry Pepper, profesor kemije iz Londona. V tem primeru je vlogo "duha" odigral človek, skrit pod odrom, čigar gibljiva slika se je s pomočjo sistema ogledal in svetlobe projicirala na oder, s čimer je ustvarila povsem verodostojno podobo pojava ali izginotja "duha". Sistem je ustvarjalec patentiral in kasneje, ne brez uspeha, so ga uporabljali v gledaliških predstavah in v različnih znamenitostih po vsem svetu.
Deus ex machina
Kar v latinščini pomeni "Bog iz avta". V starodavnem gledališču je bilo to ime zmedene situacije, ki so jo rešili z vdorom boga, ki se je na odru pojavil s pomočjo mehanske naprave. V nadaljevanju je bil to značilen cilj resničnih duhovnikov: ustvariti napravo ne za oskrunjenost, ampak za resnično evokacijo duhov. Tovrstna optimistična ideja se je pojavila ob ozadju pojava prvih parnih strojev, elektrike in motorjev z notranjim zgorevanjem. Veljalo je, da stroji lahko človeka nadomestijo v dobesedno vsem, vključno z duhovnim svetom …
Kot veste, tudi veliki Leonardo da Vinci, ki je ustvaril veliko aparatov in mehanskih naprav, ni niti najmanj poskušal prodreti v zagrobno življenje. To niso storili kasnejši mehaniki vse do ere razvoja kapitalizma, s svojo radovedno in pogosto cinično vpeljavo v vse odseke človeškega obstoja, vključno z duhovnim poljem …
Tako je bilo, dokler ni leta 1853 znanstvenik in izumitelj iz ZDA Robert Haar ustvaril stroj za sprejemanje informacij iz sveta duhov, ki mu je dal ime "spiritoscope". Zasnova naprave se je izkazala za precej preprosto. Temeljila je na tanki plošči, ki se prosto vrti okoli vodoravne osi, iz katere je puščica kazala na črke latinske abecede. Vendar naprava ni delovala sama od sebe. To je zahtevalo, kot v Kardekovih poskusih, medij. Približno ob istem času se je pojavila še ena naprava za vedeževanje - plošča Oya …
Oya deska
Tabla Ouija je tabla Ouija s črkami abecede, številkami od 1 do 10, na njej pa sta vpisani besedi "da" in "ne". V 19. stoletju jo je predlagal Američan I. Reiche. Verjame se, da je bil njen izumitelj, ki ima sposobnosti medija, to besedo duhovniki vzbudil v spiritističnem smislu in je v prevodu iz staroegipčanske pomenil "srečo". Druga domneva je, da je Ouija kombinacija besed, francoščine oui in nemščine ja, kar pomeni da.
Tako kot mnoge druge metode je tudi ta različica črkovanja duhov precej nevarna in jo je mogoče izvesti izjemno previdno za človeka velike psihične moči iz razloga, ker se ne prikličejo le dobri duhovi, ki so pozitivno nastrojeni do ljudi, temveč tudi zli in mizantropični duhovi. Ob stiku z žganimi pijačami obstajajo tudi druga varnostna pravila, ki so omenjena pri seznanjanju z načinom uporabe plošče.
V svoji najbolj splošni predstavitvi je tabla velik list debelega papirja, vezanega lesa ali lepenke, na katerem so v jeziku udeležencev upodobljeni abeceda, odgovori "da" in "ne" ter simbolične podobe Lune in Sonca. Poleg tega bi moral obstajati tako imenovani vprašalnik, ki je stilizirana podoba srca s tečaji, kot so kolesa pisarniškega stola.
Udeleženci eksperimenta se s prsti rahlo dotaknejo robov vprašalnika in po tem, ko postavijo vprašanje, ne odstranijo rok in se ne upirajo gibanju vprašalnika. Na seji praviloma sodeluje več ljudi in namesto zgoraj opisanega vprašalnika se včasih uporablja navaden krožnik, ki je obrnjen na glavo, na eni strani pa je narisana puščica, ki podobno kot vrh standardnega vprašalnika kaže na črke, ki tvorijo besede odgovora duha.
Arogantni poskusi znanih izumiteljev
Leta 1920 je Thomas Alva Edison objavil namero, da bi ustvaril stroj za komunikacijo z mrtvimi, leta 1941 pa je bil duh tega slovitega izumitelja povabljen na seanso in povedal, kje so risbe njegovega nedokončanega dela. Risba je bila res najdena in dva ameriška raziskovalca psi-pojavov sta natančno reproducirala ta aparat. Vendar je bil rezultat negativen.
Podoben fiasko je doletel Guglielmo Marconi, ki je leta 1937 poskušal ustvariti aparat za radijsko komunikacijo z žganimi pijačami. Neuspeh pri sprejemanju žganih pijač s pomočjo mehanskih naprav je bil, kot kažejo nadaljnje izkušnje, povzročil ne zaradi pomanjkljivosti v oblikovanju ali tehnične povprečnosti izumiteljev, temveč le zaradi pomanjkanja medijskih ali, v sodobnem smislu, ekstrasenzornih sposobnosti slednjih.
In nasprotno, prisotnost vsaj minimalnega psihičnega daru je privedla do tega, da so se najbolj primitivne konstrukcije v prisotnosti medija izkazale za zelo učinkovite. O tem pričajo ne samo izkušnje Roberta Haarja, ki mimogrede ne prinašajo pozitivnih rezultatov za vse udeležence, temveč tudi uporaba tako preproste naprave, kot je plošča Oya.
Instrumentalna transkomunikacija
Od (lat. Trans - skozi, skozi, za + komunikacijo - to je skupno, povezovanje, komuniciranje) - stiki z mrtvimi, ki so v subtilnem svetu, z uporabo sodobne elektronske in digitalne tehnologije. Danes se za to uporabljajo kasetofoni, televizorji, računalniki, radijski sprejemniki, telefoni in druge tehnične novosti, s pomočjo katerih prejemajo informacije "od tam" v obliki glasov, premikajočih se slik ali besedilnih besedil.
Transkomunikacija se lahko opravi po naključju in celo nepričakovano za osebo z nakloni nekega medija, lahko pa jo opravijo tudi namensko usposobljeni strokovnjaki. Tako spontana kot usmerjena transkomunikacija sta redka. Vsi raziskovalci se ne morejo pohvaliti, da so res imeli zavestni stik s svetom mrtvih, in to ni odvisno toliko od njihove želje in vztrajnosti, kot od mediaistične sposobnosti, ki je prirojena in se šele nato odpravi s posebnimi vajami …
Verjame se, da je enega prvih stikov s tujimi subjekti jeseni 1952 po naključju prejel katoliški duhovnik Gemelli in snemal gregororejske pesmi na primitivni magnetofon. Žica v magnetofonu, ki je bil uporabljen pred uporabo magnetnega traku, se je nenehno lomila, kar je razjezilo Gemellija. Drug bi preprosto prisegel v takem položaju, toda pobožni duhovnik je pogledal, prebral molitev in duševno prosil svojega pokojnega očeta, naj mu priskoči na pomoč.
Na njegovo presenečenje se žica ni več pretrgala in na snemalnik je bil posnet glas z znanimi intonacijami: "Seveda vam bom pomagal. Vedno sem blizu ". Menih je ponovil poskus in tokrat je isti glas rekel: „Zukchini, to je res. Ali ne razumete, da sem to jaz? " Gemelli je bil šokiran - navsezadnje nihče ni poznal vzdevka, ki mu ga je v otroštvu poklical ljubeč oče. Vendar pa ga je ta izkušnja Gemellija obdržala v tajnosti in je bila po volni meniha objavljena šele leta 1990, po njegovi smrti …
Očitno prav zaradi tega švedski filmski režiser Friedrich Jurgenson velja za odkritja pojava elektronskih glasov, ki ga je posvetil študiju in propagandi do konca svojega življenja, ki je leta 1959 po naključju posnel tudi glas svoje pokojne matere na magnetofon.
Njegov naslednik je latvijski psiholog Konstantin Raudiv, ki je sredi 60. let prejšnjega stoletja s pomočjo nove in za zdaj zelo občutljive opreme posnel 70.000 (!) Glasov iz drugega sveta. Med njimi so bili tako ugledni mrtvi, kot so Churchill, Tolstoj, Hitler, Stalin in John F. Kennedy …
V naslednjih letih se je pojavilo veliko privržencev in epigonov instrumentalne transkomunikacije. Nekateri so to storili iz prazne radovednosti, v drugih primerih pa so to storili iz lastnega interesa, na primer, da bi ugotovili zmagovalno številko loterije ali navedli, na katerega konja je bolje staviti na dirkah. A takoj povejmo, da tovrstno zanimanje, zvedeno na navadno vedeževanje, skoraj nikoli ni dalo pravega rezultata.
Razlog je v tem, da so prišli v stik zlobni duhovi, ki so se tudi radi zabavali ali pa so udeleženci za pravilen rezultat vzeli sadove lastne domišljije. Vendar je bila tudi skupina resničnih raziskovalcev tega pojava, ki so se združili v skupnosti, postavili eksperimente in rezultate delili s kolegi.
Kaj smo se naučili o subtilnem svetu s pomočjo prenosa
Subtilni svet - svet duhov ali svet mrtvih - v obliki, kot se zdi ljudem, ki ga raziskujejo, je le projekcija na človekovo miselnost. Zagrobni svet vidimo tako, kot si ga človeški um želi in ga lahko vidimo, na podlagi predlogov, ki nam jih daje izobraževanje in usposabljanje. Zato se svet mrtvih razlikuje tako v podrobnostih kot v najbolj splošnih konceptih med različnimi raziskovalci. Obenem je glavna stvar, ki jo lahko rečemo o drugem svetu, ta, da obstaja, vendar je brez posebnosti, ki smo je vajeni v definicijah.
Njena izjemna mobilnost in plastičnost, v kateri je nemogoče izraziti v oblikah, barvah in zvokih, ki so nam jih poznani enkrat za vselej, je njegova glavna lastnost. Dejstvo, da se nam duhovi včasih zdijo, je le rezultat kombinacije nekaterih, ki niso razumljive za naše razumevanje njihove notranje komponente in posebnih lastnosti človeške psihe.
Duhovi, ki se pojavijo med stikom, ne brez razloga razglašajo, da svet senc ni njihov, ampak naš svet, ki je inertno nadaljevanje subtilnega sveta, ki je resnična resničnost.
Obenem naprave za priklic duhov ne predstavljajo nič drugega kot simbole, ki umom medija olajšajo stik s svetom mrtvih, kompleksnost same naprave pa skoraj nima pomena za kakovost same evokacije.