Vaslav Nijinski, verjetno največji baletni genij vseh časov, je imel dvomljivo srečo, da je dvakrat umrl. Za umetniški svet je Nijinski umrl po vstopu v psihiatrično kliniko, kjer je bilo usojeno skoraj dvajset let preživeti v čudnih, a po svoje srečnih sanjah.
Drugič, aprila 1950, je umrl resnično, lucidno, a zelo bedno. Nijinski je tako dolgo veljal za mrtvega, da je novica o njegovi resnični smrti prišla kot šok za tiste, ki so videli tega velikega mojstra na odru in previdno, kot redek biser, ohranili v sebi spomin na mojstrovine njegove rafinirane umetnosti.
V vseh teh letih je bilo o Nijinskem veliko napisanega: toliko bolj presenetljivo je dejstvo, da so mnoge skrivnosti njegovega življenja in dela ostale nerazrešene. In kot prej, skoraj ničesar ne vemo o mističnem vidiku tega izjemnega talenta.
Tamara Karsavina se v svoji knjigi Teatralna Ulitsa spominja, kako je ob gledanju vaj v eni od dvoran cesarske gledališke šole v Varšavi opozorila na nenavadnega fanta, ki je z nenaravno lahkoto zrasel veliko višje od svojih tovarišev. Začudena balerina se je približala učitelju Nikolaju Legatu in vprašala ime nenavadnega učenca. "Nijinski," je odgovoril. - Ta imp se nikoli ne udari: nima časa, da se potopi!"
Seveda je bila sposobnost nekaterih plesalcev, da visijo v zraku dlje kot običajno, že prej opažena. "Ostajal bi, da bi se nebesno vrtel, če se ne bi bal poniževanja drugih učencev," - je zapisal o svojem slavnem sinu Avgustu Vestrisu. "Lahko bi hodila po zraku čez koruzno polje, ne da bi zdrobila niti en pecelj," sta povedala o veliki Mariji Taglioni. Prav tako je imel Nižinski - če pustimo ob strani navdušen ton - se je zagotovo povsem objektivno zmogel dvigniti na zelo veliko višino in nekaj časa skoraj negibno zmrzoval na najvišji točki svojega leta. Vprašanje, ki nas zanima, lahko postavimo na naslednji način: kaj je to darilo - rudimentarna oblika levitacije (pojav, ki ga poznajo vsi, ki ga parapsihologija bolj ali manj zanima) ali zgolj iluzija?
Razmislite o pričevanju Cyrell W. Beaumont. "Nijinski je imel fantastično darilo letenja, ki mu je omogočilo, da je z živahnostjo teniške žoge pristal in se spet poskakoval," piše v svojih spominih. - Tisti neverjetni skok, s katerim je - vilin v filmu "The Spectre de la Rose" - z rožnega vrta skozi bajer okno odletel na oder in se potopil ob mlado dekle, ki je spalo v naslanjaču, bo za vedno ostalo v spominu očividcev. Utrip rožnate svetlobe - in zdaj že opisuje graciozne parabole: tako kot kobilica, ki leti z enega rezila trave na drugega. Na njegovem obrazu ni bilo napetosti, nobenih znakov navdušenja, niti običajnih dolgočasnih udarcev stopala po tleh: res se je spremenil v breztežni cvetni list vrtnic, ki ga je pobral nočni vetrič in letel skozi odprto okno.
V "Silfih" je oder zapustil s še bolj nenavadnim skokom. Najbolj presenetljiva je bila odsotnost športnega namigovanja o fizičnem naporu: zdelo se je, da se je plesalec preprosto odločil za letenje - nenadoma je vzletel v zrak in izginil za kulisami."
Beaumont se spominja, da "se je Nijinski skoraj dvignil Pavlovo z ene roke s tal: zdelo se je, da bo še en trenutek - in se bo dvignil na strop." Tudi sama Pavlova, priznava avtorica, ni imela enake sposobnosti letenja. To pomeni, da se lahko vprašanje "iluzije" šteje za zaprto. Jasna je še ena stvar: talent "lebdenja", kot kaže, se lahko razvije v okviru posebnega treninga. Vendar poslušajte Diaghileva, on nam ponudi svoj ključ rešitve:
Promocijski video:
"Prepričan sem, da svet od dni Vestrisa še ni videl tako energičnega plesalca. Ta mladenič zlahka skoči za tri noge. Po moči jeklenih tetiv in elastičnosti mišic, s katerimi ga je obdarila narava, Nijinskega lahko primerjamo le z ogromno mačko. Pravi lev baletnega sveta, sposoben je v dveh skokih prestopiti oder diagonalno."
A vse to doslej zadeva samo višino dviga. O veliko bolj skrivnostni sposobnosti - nenaravno je, da se dlje časa zadržujemo v zraku in se spuščamo veliko počasneje, kot nam omogoča zakon univerzalne gravitacije - večina avtorjev se raje ne širi. Tukaj piše Nikolaj Legat v svojih spominih:
»Z ostro napetostjo mišic stegen, ki so že v zraku, je zlahka povečal višino enakomernih skokov. Pred poletom je zelo kratko vdihnil, zadržal dih v zraku in v trenutku pristanka ostro izdihnil. Po razgovoru s strokovnjaki sem ugotovil, da veliko ljudi sledi tej metodi. Odkrita je bila še ena zanimiva podrobnost: trup med letom - z največjo napetostjo mišic nog - je treba popolnoma sprostiti. Moč pljuč, kot so mi razložili, do vsega tega nima najmanjšega razmerja: celotna poanta je v nadzoru mišic, vključno z mišicami dihalnega aparata.
Nadzor diha ima zelo pomembno vlogo v mističnih obredih hindujcev. Menijo, da lahko tovrstna vadba telesno težo pripelje na skoraj nič. Očitno nekaterim plesalcem, ki niso niti inicirani v tankosti ezoteričnih znanosti, uspe nezavedno pridobiti potrebne veščine. Sami ne znajo razložiti, kaj se z njimi dogaja. Na to temo sem se dolgo pogovarjal z Nijinškovo vdovo Romolo, čigar prijateljstvo zelo cenim. Sama je bila v preteklosti čudovita balerina, ve vse, kar mora vedeti o svojem možu. Evo, kaj mi je povedala:
»Pogosto sem vprašal Vaclava, kako mu uspe dalj časa ostati v letu. Ni mogel razumeti, zakaj me preseneča: skočim gor, pravijo, zadržim dih - in poletim! Hkrati je trdil, da se v zraku počuti, kakršen je, zunaj fizične opore. Prav ona mu je dovolila, da prilagodi hitrost spusta: ja, tako je - po svoji presoji se je lahko spuščal počasneje ali hitreje.
Seveda so bile njegove stegenske mišice fenomenalne, prav tako volumen pljuč - vsekakor je v prijateljskih "tekmah" zlahka premagal Carusoja in Ericha Schmedesa. Ampak to ni to. Za Nijinskega je bil ples religija. Verjel je, da je uprizoritvena umetnost njegovo poslanstvo in da je prejel svoj dar od zgoraj, da bi s plesom v svet popeljal nove ideje.
Pred predstavo nihče ni smel vstopiti v njegovo garderobo. Po tem, ko je odšel tja, nihče ni smel govoriti z njim. Nijinski ni odgovarjal na vprašanja. Tudi s tesnimi ljudmi se je obnašal, kot da bi prvič videl vse v življenju.
Nekoč sem v neopisljivem veselju vzkliknil: "Kakšna škoda, da se od zunaj ne vidiš!" Bil je presenečen in je odgovoril precej resno: "Ampak samo vidim se od zunaj! Odtrgam se od telesa in opazujem sebe. Svoj ples usmerjam od zunaj."
Zelo me je zanimalo to razodetje. Zdi se, da govorimo o stanju, ki je blizu transu. Obstaja čudna osebna disociacija: je bil, mimogrede, vzrok za poznejši duševni zlom? Še več, Nijinski je, kot kaže, vadil tudi "psihične" igre.
"V Saint Moritzu smo imeli guvernerko, ki je veliko časa preživela v Indiji," se spominja Romola. „Ta ženska nam je pripovedovala o hatha jogi, mojega moža pa je vse to zelo zanimalo. Preučil je ogromno ustrezne literature in se z Maeterlinckom dopisoval na to temo.
Nekega dne na obletnico smrti mojega očeta je poskusil eksperimentirati s tablico. Pod njegovimi prsti je takoj aktivno tekla od pisma do pisma in v imenu duhov je odgovorila na številna naša vprašanja. Tako smo izvedeli na primer, da se bo vojna končala 29. junija 1919, da bo Madžarska postala "kraljestvo brez kralja" in da bo premier Tisch ubit.
Nismo jemali preveč resno, a za zabavo smo nadaljevali s poskusi. Nekdo je svojemu možu rekel, naj vadi samodejno pisanje - veste, ko roka s svinčnikom nezavedno piše. Njegov uspeh je presegel vsa pričakovanja.
Posebej zame je Václav uprizoril predstavo, ki je kot jogiju predlagal, da se "ločim od telesa", da zapusti fizično lupino in se "raztopi z vso dušo v plesu". Uspelo mi je - vsekakor sem več ur plesal v stanju globokega transa.
Ko sem znova zaživela, se zbudila iz čestitk, sem se počutila zelo nerodno, saj se nisem nič spomnila: zdelo se mi je, da se mi vsi smejijo. Še nekaj mesecev smo še naprej eksperimentirali, vendar se je nato izkazalo, da »mistični« ples izčrpa dušo, odvzame ogromno vitalnosti.
Kar se tiče poznejše duševne motnje, mislim, da okultne vaje ne bi mogle povzročiti tega. Pravkar je podedoval um, s katerim je bilo zelo lahko porušiti občutljivo ravnovesje. Nenehno so ga morali zaščititi, zaščititi pred kakršnimi koli sunki.
Začetek vojne nas je našel na Madžarskem. Ko bi le vedel, koliko truda mi je vzelo, da sem ga zadržal pred internacijo. To je bil tokrat usodno vlogo pri razvoju njegove bolezni. Mož bi se spopadel z boleznijo, če ne zaradi krutosti ljudi okoli sebe. Niso ga razumeli, ocenili so ga za norega in ga na koncu prijavili oblastem. Ko je prišla vojska za Nijinskega, ga je aretacija tako šokirala, da je nekaj časa resnično izgubil razum.
In vendar naj bi namig na legendarne Nijinške "polete" očitno iskali od Indijcev. Med vajami, ki jih izvajajo, so takšne, s katerimi lahko človek v sebi sproži nekaj, kar je očitno sposobno preprečiti silo univerzalne gravitacije. Pravijo, da kdor uspe prebuditi anahato čakro - posodo prane, ki se nahaja v predelu srca - zbudi sposobnost dobesednega »hoje po zraku«.
Točno to počnejo privrženci tibetanskega učenja lung-gom-pa v prostem času, ki slovijo po sposobnosti, da v fantastično kratkem času opravijo zelo dolge prehode za pešce. Alexandra David-Neil, Francozinja, priznana antropologinja, trdi, da je takšno "skupino turistov" na severnem Tibetu videla s svojimi očmi. "Moški ni bežal, ampak brez napora dvignil od tal in se v skokih premikal naprej," piše. - Zdelo se je, da je njegovo telo pridobilo elastičnost lahke kroglice: hitro se je odbila od tal v trenutku, ko se je njegova noga dotaknila površine. Svoje velikanske korake je meril z monotonostjo nihala."
Pravijo, da da bi postali pljuča-gom-pa, potrebujemo tri leta in tri mesece v popolni temi in najstrožji izolaciji, da naredimo nekaj čudnih vaj. Po tej zelo hudi pripravi človeško telo postane nenavadno lahkotno, skoraj izgubi težo: domačini trdijo, da lahko pljuč-gom-pa sedi na steblu ječmena, ne da bi ga upognil pod njim, ali pa bi stal na kupu zrnja, ne da bi motil zrno. Mogoče sta se Maria Taglioni in njeni privrženci šolali v Tibetu?
Vendar šale na stran: duševno stanje pleše Nijinskega in nenavadno delovanje pljuč-gom-pa sta očitno povezana pojava. David-Neal trdi, da so tibetanski sprehajalci med skrivnostnimi potovanji globoko v transu. Vsak od njih se mentalno ukvarja z nekakšnim napevom, monotono recitira mistično formulo-urok, s katero proces vdiha-izdiha vstopi v nekakšen ritem. Koraki pljuč-gom-pa so sinhronizirani tako z dihom kot s tiho mantro.
Pohodnik ne more govoriti ali gledati naokoli. Pogled usmeri na nek oddaljen predmet - najpogosteje zvezdo - in nič več ne more pritegniti njegove pozornosti.
Očividci pravijo, da se čez nekaj časa noge pljuč-gom-pa nehajo dotikati tal in začne z neverjetno hitrostjo lebdeti po zraku. Nekateri od njih naj bi bili celo privezani z verigami - sicer se lahko odpeljejo in ne vrnejo! No, Nijinski bi takim mojstrom orientalskega "baleta" zavidal!
Dejstvo, da so dihalni procesi nekako skrivnostno povezani s telesno težo, je bilo prepričljivo dokazano v izrednih poskusih pokojnega dr. Hewarda Carringtona.
Bistvo izkušnje je naslednje. Štirje subjekti petega, ki sedijo na stolu, dvignejo v zrak in delujejo samo s prsti. Sprva se vsi naglo in hkrati nagnejo naprej in naredijo vrsto vdihov in izdihov. V sozvočju z njimi oseba, ki sedi na stolu, vdihne in izdihne.
Pri štetju petih vsi udeleženci zadržijo dih. Štirje hitro sprimejo prste petega pod roke in kolena in on je v zraku. Zdi se, da oseba, ki sedi na stolu, močno shujša!
Carrington je izvedel eksperiment, tako da je postavil subjekte na veliko mehansko tehtnico.
"Ob prvem vzponu," piše, "je igla padla na 660 kilogramov, medtem ko je predhodno izmerjena skupna teža udeležencev znašala 712 kilogramov. 52 kilogramov je tako "izhlapelo" brez sledu! V drugem poskusu so izgube znašale 52 kilogramov, v tretjem, četrtem in petem - 60 kilogramov. Zanimivo, če je bil predmet v zraku dovolj dolgo, se je puščica tehtnice začela počasi dvigati in na koncu dosegla 712.
Carrington, ki je podrobno prikazal svoje odkritje v knjigi "Zgodovina psihične znanosti", ni mogel razložiti, kaj se dogaja sam. Ne vem ničesar o tem, ali je kdo poskusil nadaljevati svoje poskuse.
Jasno je eno: spet imamo opravka s pojavom, ki je neposredno povezan s Nijinškovo skrivnostjo.
Iz knjige: "Med dvema svetovoma". Avtor: Fodor Nandor