Vsi vemo, da je Vesuvius izbruhnil 24. avgusta 79 n.št., zaradi tega pa sta se starodavni mesti Herculaneum in Pompeji napolnili. Toda kako je prišlo do tega zmenka? Kdo, kako in kdaj se je odločil, da so Pompeji umrli zaradi izbruha gore Vezuv v 1. stoletju našega štetja? Vsa uradna literatura, učbeniki, potopisni vodiči, celoten internet so polni skorajda besedo, pravljica o pismih Plinija Mlajšega do Tacita, kjer opisuje izbruh Vezuva, ki naj bi pomenil smrt Pompejev. Zakaj pravljica? Ker brez postavljanja vprašanj o resničnosti Plinija in Tacita kot zgodovinskih likov in razhajanj v datumih in besedilih prevodov različnih let, je dovolj, da bodite pozorni vsaj na to, da Plinij Mlajši v svojih pismih ne omenja Pompejev in Herkulaneuma, niti kot mest na obali niti,kot je umrl skupaj s stricem Plinijem starejšim zaradi iste nesreče.
Treba je opozoriti, da v vseh zgodnje tiskanih izdajah ni pojma "v katerem letu", do erupcije je prišlo, in šele kasneje, ko se leta življenja likov, ki jih omenja Plinij, uskladijo s kronologijo starodavnega sveta, sprejeta po besedah drugih starodavnih avtorjev, se pojavi leto. Opis smrti strica Plinija Mlajšega v njegovih pismih Tacitu je bolj podoben odlomku iz leposlovnega dela, ki ga tukaj ne bom citiral, tako je znano. Povedal bom samo, da se po izbruhu "79. leta" različni viri pojavijo do enajst izbruhov v obdobju med 202 in 1140. letom. Toda naslednjih 500 let, vse do decembrskega izbruha 1631, ni več ali manj zanesljivih podatkov o izbruhih Vezuva. Videti je, da se je vulkan nenadoma umiril, z zavidljivo pravilnostjo, kar 500 let se je nenadoma umiril in nabral moč!Od leta 1631 Vesuvius ne preneha motiti prebivalcev Kampanije s svojo dejavnostjo do zadnjega izbruha leta 1944. Ali je mogoče, da so Pompeji propadli zaradi izbruha tega decembra 1631? Ali obstajajo dokumentarni dokazi o tej relativno pozni naravni kataklizmi? Ali ni več dodatnih vzporednic z zgornjim opisom Plinija Mlajšega? Izkazalo se je, da obstajajo taki dokazi in jih je kar precej, v knjigi Alcubierre, R. et al., Pompeianarum Antiquitatum, ki je izšla v Neaplju leta 1860, so podani dnevniki izkopavanj za obdobje od 1748 do 1808. Med drugim opisuje artefakt pod inv. 16, odkrit 16. avgusta 1763 v obliki kipa z napisom, pripisanim Svedyju Clemensu, ki omenja Pompeje in naj bi ga hranili v neapeljskem muzeju.
Torej v resnici tega kipa ni in nihče ničesar ne ve o njem. Prav tako ni v muzejskem katalogu "starinskih napisov". Poleg tega je bil po tej knjigi napis na podstavku nekega kipa travertina, v Pompejih pa danes navadni kamen z istim besedilom stoji sredi ceste na hribu! Kako je to lahko? In takole. Na milijone turistov, ki vsako leto obiščejo Pompeje, je bilo potrebno, da vsaj nekako "dokumentarno" potrdijo, da je mesto, h kateremu stremijo z vsega sveta, res isto Pompeji. Mogoče pa to na začetku, ko so Pompeji izkopali v 18. stoletja in zastavili vprašanje - kaj smo izkopali? - prišlo je do nesporazuma, namernega ali ne, ampak MISUSE, MISTAKE in od takrat žal vsa znanstvena dela, disertacije,ali zgodovinski in skorajzgodovinski opusi temeljijo samo na tem nerazumevanju? Zgodovina izkopov Pompejev in Herculaneum je ločena široka tema, ki zahteva posebno natančno obravnavo. Zato se ga bom tukaj le nekoliko dotaknil, ne da bi se spuščal v podrobnosti in ne podvrgel primarnih virov kritični analizi. Zadržal se bom le na ključnih, neprijetnih za nekatere raziskovalce, trenutkov, ki jih na vse mogoče načine utišajo ali, nasprotno, zakrivijo privrženci klasične različice smrti Pompejev 24. avgusta 79 AD.ki jih na vse možne načine utišajo, ali nasprotno, privrževalci klasične različice smrti Pompejev 24. avgusta 79 AD.ki jih na vse mogoče načine utišajo, ali nasprotno, privrževalci klasične različice smrti Pompejev 24. avgusta 79 AD.
V enciklopediji Brockhaus in Efron se omenja znani papeški arhitekt-inženir Domenico Fontana kot prvi neprostovoljni odkritelj Pompeja, med drugim znan po dokončanju gradnje katedrale svetega Petra v Vatikanu, prenosu in postavitvi egipčanskega obeliska na njegovem glavnem trgu in gradnji Reale Palazzo »V srednjem veku je bil pozabljen celo sam kraj Pompejev in je bil tisoč let in pol skrit pod pepelom in poznejšimi plastmi tal, ki so ga pokrivali. Leta 1592 je arhitekt D. Fontana, medtem ko je gradil obstoječi podzemni kanal za dovod vode iz reke Sarno do Torre Annunziato, naletel na pompejske ruševine, vendar jim niso posvetili pozornosti. " Vodni kanal je v poznih 1500. letih naročil grof Sarno od arhitekta Domenica Fontana,za oskrbo z vodo v Torre Annunziato. Od začetka 1900-ih so ga kmetje uporabljali za namakanje, za namakanje njiv in so delovali vse do šestdesetih let prejšnjega stoletja, ko je uporaba kanala prenehala in je propadla. Iz teh besed je mogoče sklepati, da se je inženir Fontana ukvarjal s proizvodnjo rudarstva tuneliranje na določeni globini in je v okviru teh del naletel na strehe in stene hiš, zakopanih pod večmetrsko plastjo pepela, mesto. Zdi se, da tukaj ni nič presenetljivega, če ne postavite vprašanja, ampak kako mu je, čisto tehnično gledano, uspelo prehoditi skoraj dva kilometra po vulkanski zemlji, sploh ne dišeči, izpuščajo metan in ogljikov dioksid, brez prisilnega prezračevanja rudniških del? Na italijanskem spletnem mestu Antikitera.net 26. februarja 2004 je bila objavljena zanimiva nota,ki se sklicuje na objavo spletnega mesta Culturalweb.it z dne 23. januarja istega leta, ki govori o kanalu inženirja Fontana, zlasti naslednje: "Ko je bil kanal izkopan, je prečkal (na kar nihče ni sumil) Pompeji z vzhoda začenši pod vrata Sarno in naprej do ulice Grobnice, v zahodnem delu mesta. Na poti skozi staro mesto se je dotaknil templja Isis, templja Evmacije, mimo foruma in templja Apolona. Ob kanalu so bili nameščeni številni vodnjaki in opazovalna mesta, ki so poleg zagotavljanja svetlobe in zraka omogočali občasno čiščenje kanala. " Izkazalo se je, da je Domenico Fontana, ki vodi podzemno galerijo, dolgo 1764 metrov, skozi hrib Pompeji leta 1592, uspelo iti tako daleč ne le pod zemljo, ampak celo pod temelje stavb in trdnjavskih zidov,na videz zgrajena v 1. stoletju našega štetja, ki se na svoji poti ni dotaknila ali poškodovala nobenega! Posebej zanimivo naj bi izgledali "številni vodnjaki", ki naj bi glede na večmetrsko debelino vulkanskih kamnin, ki so pokopali Pompeje kot cevi "Titanika", danes krasili pompejsko pokrajino. Toda, ali so tam na voljo kakšni?
Na poti od Neaplja proti jugu do Tore Annunziata, 15 kilometrov od Neaplja, lahko vidite spomenik - epitaf na pročelju vile faraona Mennela vsem, ki so umrli v izbruhu Vezuva leta 1631 - dve kamniti plošči z besedilom v latinici. Na enem od njih sta poleg RESINA in PORTICI na seznamu mrtvih mest omenjena mesti POMPEIA in HERCULANUM !!!
Promocijski video:
Celo navaden turistični vodnik opaža očitno neskladje med pompejskimi artefakti in 1. stoletjem našega štetja, vendar ga, čisto intuitivno, primerja s srednjim vekom, kjer se ti umetniki zelo dobro prilegajo. Presenetljiva je zelo visoka raven likovne umetnosti v Pompejih (freske, mozaiki, kipi), povezana z visoko stopnjo znanstvenih dosežkov renesanse. Med izkopavanji so našli sončni sat, razdeljen na "enotne ure". Se pravi naprava, katere ustvarjanje je bila težka naloga tudi v poznem srednjem veku. Znani mozaiki "antičnih" Pompejev so po kompoziciji, barvi, slogu presenetljivo podobni freskam Rafaela, Giulio Romano, torej freskam renesanse. Vse to priča o izjemno visoki stopnji razvoja mesta in njegovih prebivalcev.
Umetnost
Še posebej presenetljiva je neverjetna podobnost, tudi v podrobnostih, kompozicij pompejske freske "Tri milosti" in precej poznejšega Rafaela. Isti zaplet vidimo v "Triumfu Venere" 1476-1484 Francesca del Cossa, Petru Paulu Rubensu "Tri milosti", okoli leta 1640, in v kiparski kompoziciji iz Cyrene, neznanega avtorja, datirano njih stoletje pred našim štetjem … Osebno sem presenečen in vprašanj, na katera mi nihče zares ne more odgovoriti, do zdaj ni sposoben. Priznam, da je med umetniki obstajal nekakšen kanon, kako upodobiti milost, vendar ne v podrobnostih? Ali ga je predpisal papež? To je očiten plagiat! Ali je Rafael skiciral mural v Pompejih, ko je prej delal z lopato, ali pa je imel Rafael časovni stroj!
»Uporaba istih podrobnosti rimskih in renesančnih slikarjev, splošne barvne rešitve, ploskve vzporednic, splošni kompozicijski načrti, prisotnost na pompejskih freskah stvari, ki so se pojavile šele v 15. - 17. stoletju, prisotnost na pompejskih slikah slikarskih zvrsti, ki so se oblikovale šele v renesansi, in prisotnost krščanskih motivov na freskah in mozaikih kaže, da so tako pompejske freske kot dela renesančnih umetnikov ustvarjanje rok ljudi, ki so živeli hkrati, tj. Pompejske freske so, podobno kot velika dela renesančnih umetnikov, naslikane v 15. in začetku 17. stoletja."
Pisni spomeniki
Pri izkopavanju Pompejev in Herculaneuma arheologi niso pričakovali, da bodo našli pisne spomenike, narejene na mehkih materialih - na papirusu, platnu ali pergamentu. Konec koncev je med izbruhom vulkana uničeno vse, kar bi lahko gorelo. A zgodil se je čudež: v Pompejih, v vili Lucija Cecilija Yukunda, so našli nepoškodovano skrinjo, v njej pa je bilo približno sto in pol napisanih knjig. Kar sedemindvajset jih je že prebranih. Ostali so tako tesno prilepljeni drug na drugega, da jih je nemogoče ločiti.
Vsaj za zdaj. Žal so se izkazali tisti, ki so imeli srečo, da so jih prebrali, računovodski dokumenti. In v Herculaneumu so v 18. stoletju našli celo knjižnico - tisoč osemsto grških papirusov! Večinoma dela Philodema. Večina jih je bila najdena na mestu tako imenovane Vile papirov. Do zdaj je bil prebran le majhen del. Kolikor vemo, je bila ta najdba na splošno prva najdba papirusa. Po tem so papirje začeli najti v Egiptu in po vsem Sredozemlju. Pozornost pritegne dejstvo, da papirusa kot divje rastline v Egiptu ni bilo mogoče najti, celo Napoleon ga je v svojem času tam neuspešno iskal, vendar se papirus dobro počuti na Siciliji, nedaleč od antične Sirakuze. Do 20. stoletja je obstajala zadruga za proizvodnjo papirusnega papirja, ki je zadovoljevala potrebe turistov po "starinskih" spominkih.
Instrumenti
Pompejski inštrumenti se po obliki in tehniki praktično ne ločijo od sodobnih, morda iz brona. Kotiček s popolnim pravim kotom, kompasi, klešče, zobni instrumenti, skalpeli … Upoštevajte nit ginekološkega instrumenta (Speculum maternica).
Brez stružnice? Kolikor vem, so se proti koncu renesanse pojavili vijaki s kvadratnimi maticami in so jih izdelovali le ročno - z datotekami ali datotekami. Prvi projekt stroja za izdelavo vijakov je leta 1569 predlagal Besson (Francija). Toda urar Hindley (Anglija) je Bessonovo idejo v praksi uporabil šele leta 1741.
Postopek izdelave tankostenskega pihalnega instrumenta, njegovega zvonca, krila, upogibnih cevi je nemogoč ne le brez ustrezne stopnje razvoja tehnologije, temveč tudi brez določenega orodja in strojne osnove. Jaroslav Kesler v svojem članku "Orkester civilizacije" trdi, da je oblikovanje tehnologije izdelave glasbil, ki je vnaprej določila nastanek moderne glasbene kulture, ki tradicionalno sega v 17. stoletje. in malo, kar se je od takrat spremenilo, se je začelo ne prej kot v 16. stoletju.
Vodovod
Skoraj točno danes je mogoče kupiti v kateri koli vodovodni trgovini. Takšne žerjave in večje ventile najdemo na prostem v Pompejih. Dvigala so, če verjamete opisu, zapečatena konstrukcija iz treh delov: telo, puša s skoznjo luknjo in zaporni cilindrični ventil na tleh.
Težko si je predstavljati, da je to mogoče storiti s pomočjo primitivnih orodij, "na kolenu". Pompejski žerjavi so bili neurejeni in so služili kot zaporni ventili. Dovodne in glavne cevi so bile svinčene. Mimogrede, v Angliji je še vedno veliko starih hiš, kdo ne ve, cevi so narejene tudi iz svinca. Na splošno se danes vodovodni sistem Pompejev občuduje zaradi svoje inženirske prefinjenosti.
Zdaj o steklu
Poleg steklenic, stekleničk za parfume, barvnega stekla različnih odtenkov je v muzejskih vitrinah precej popolnoma prozornih tankostenskih predmetov, na stenah so upodobljene iste steklene vaze. V primerjavi s pompejskimi se drugi stekleni izdelki, ki so preživeli do danes in datirani v prvo tisočletje, v preglednosti ne razlikujejo veliko. Vse to je še toliko bolj presenetljivo, če upoštevate, da je prvo prozorno steklo prejelo sredi 15. stoletja v Benetkah, na zaprtem "omejenem potovanju" puhalih stekla Murano Angelo Barovir. Dolgo po tem je v Benetkah skrivala skrivnost njene proizvodnje pred konkurenti, kot je jabolko očesa. V Herculaneumu so našli steklene plošče v standardiziranih velikostih 45x44cm in 80x80cm.
Kako si predstavljate izdelovanje opeke v 1. stoletju?
To ni podstavek, temveč prava standardna opeka z dimenzijami približno 23x13x3 cm. Obstajajo tudi druge velikosti, posebne, na primer za izdelavo okroglih stebrov.
Opeka je kakovostna, precej homogena v svoji strukturi, praktično ne stratificira, kar kaže na to, da se glina pred kurjenjem temeljito meša in strdi. Samo kurjenje je bilo izvedeno pri visoki temperaturi okoli 1000 C, opeka "zvoni", ko se je do sedaj dotaknil. Pompejska opeka ni bila ročno izdelana, kot je izdelava adobe v lesenih kalupih. Če natančno pogledate, lahko na stranskih robovih opazite vzdolžne trakove, ki se običajno oblikujejo med postopkom izdelave opeke s stiskalnico za pas, če ima oblikovalni okvir burks. Na uporabo stiskalne stiskalnice se kaže tudi s kompleksno obliko valov pompejskih ploščic.