Poglavje 1. Stari zemljevidi Sankt Peterburga
Poglavje 2. Pradavna zgodba na severu Evrope
Poglavje 3. Enotnost in monotonost monumentalnih struktur, razpršenih po vsem svetu
Poglavje 4. Kapitol brez stolpca … no, nikakor, zakaj?
Poglavje 5. En projekt, en arhitekt ali tovorni kult?
Znani Aleksander Sergejevič Puškin v pesmi "Bronasti konjenik" je postal avtor več zablod.
Zakaj baker? Bronasta je, a kot pravi pregovor, "verjemite, kaj je napisano, ker je ne morete izrezati s sekiro."
V opombi avtorja k svoji vrstici », da bi se odrezalo okno v Evropo«, se neposredno sklicuje na izvorni vir - francoske besede Francesca Algarottija: »Peterburg je okno, skozi katero Rusija gleda v Evropo«, vendar na vire množičnega znanja, kot so šolski učbeniki in zloglasna Wikipedija, ki jih podpira uradnik zgodovinarji vseh vrst in ranj vztrajno predvajajo: "Da bi razrezali okno v Evropo" je ulovna fraza iz pesmi Aleksandra Pushkina "Bronasti konjenik", ki označuje ustanovitev Petra I mesta Sankt Peterburga - prvega morskega pristanišča moskovske države ", čeprav je morsko pristanišče v mestu Peter I. se nikoli ni pojavil v mestu. Edino pravo morsko pristanišče je bilo in še vedno ostaja v Kronstadtu na otoku Kotlin. "Vrata" (vrata - vrata,vrata), takrat je ostalo le "okno v Evropo".
Promocijski video:
Še ena napačna predstava:
V peti opombi pesmi "Bronasti konjenik" se Puškin sklicuje na Mitskevičevo pesem. In vrstice iz pesmi "Spomenik Petru Velikemu" v dobesednem prevodu se glasijo takole:
Prvemu kralju, ki je storil te čudeže, Druga kraljica je postavila spomenik.
Že kralj, igra v obliki velikanke, Sedel na bronatem grebenu Bucephale
In končno sem iskal kraj, kamor bi lahko vstopil.
Toda Peter ne more stati na svoji zemlji …"
Mickiewicz iz nekega razloga omenja ime najljubšega konja Aleksandra Velikega, čeprav je bilo znano, da je bil Petrov najljubši konj Liseta, iz katere so kasneje naredili nagačeno žival.
Cenzor pesmi "Bronasti konjenik" je bil sam car Nikolaj I. Iz nekega razloga je prepovedal uporabo besede "idol" v zvezi s Petrom I.
Mogoče je car vedel, da je jahač na konju (vendar ne Peter) res nekoč ljudski idol?
Tu je še eno naključje.
Peter I ga drži za roko, da je enostavno vstaviti kopje vanjo, tam bi bilo videti precej harmonično.
Konj je stopil na kačo z zadnjo desno nogo, vse je tako, kot piše knjiga. A položaj roke in glave ni tako težko urediti. V vseh spomenikih ni plašča (rt) iz časov A. Makedonskega. In to povsem drugačen junak.
George Pobednik.
… in tu je "Petrovsky" altyn (tri kope).
Toda to je peni Ivana V Vasiljeviča Groznega.
In tu je pečat Ivana III., Ki je vsem znan na Wikipediji.
1497 letnik.
Zanimivo je še eno dejstvo: avtorstvo modela konjeniškega kipa Petra so zgodovinarji v letih 1768–1770 zgodovinarji pripisali kiparju Etienne Falcone, vendar je samega Petra glava izklesala učenka te kiparke Marie-Anne Collot … Zakaj bi to bilo?
Nerodna je tudi legenda o streli, ki udarja v kamen, ki so jo izumili vodniki. Pojavilo se je samo ime Thunder-stone, domnevno zaradi udara strele. Natančneje, strela se uporablja za razlago pritrditve sprednjega granita na podstavek, ki se zdi, da tvori zelo zapleteno razpoko.
Presenetljivo je, da razpoka teče točno ob meji različnih barvnih (kemičnih in kristalnih) granitnih struktur, tudi trak povečanih vključkov se na tej meji nenadoma in nenaravno odcepi.
In kar je najpomembnejše … Spomenik nima enega takšnega granitnega vložka, ampak dva, spredaj in zadaj.
Tu pogledamo.
Zgodovinska različica pravi: na njem je ležal kamen, strela je strela, nato pa je, kot v pravljici, razpoka, ki je tekla skozi, spremenila barvo, strukturo, orientacijo kristalov, celo velikost zrn … Verjamete? Če - da, potem je tudi celotna izmišljena zgodovina gradnje mesta resnična. Dodani fragment izgleda bolj kot rezultat restavriranja po uničenju sprednjega in zadnjega dela podstavka spomenika. Celoten pogled na podstavek, njegova obdelava in valovite plošče, položene okoli njega, kažejo, da je nekoč upodabljal greben valovanja in ne le divje skale, ampak je bil uničen.
Morda je sprva izgledalo nekako takole:
Ostri kamniti čip spredaj je poleg gladkih lastnosti podstavka videti zelo nenaravno, bolj so videti kot morski val brez grebena.
Poleg tega je kača pod kopitom videti bolj komična kot simbolična.
Velike lestvice so bližje zmajem.
In glava brez lusk izgleda na splošno nenaravno.
So lahko konja in jahača podrobno narisali podrobnosti, a s kačo je smeti izšel, je morda kača vse tisto, za kar je Falcone imel moči? Čeprav zgodovina pravi, da kače sploh ni vrgel, jo je naredil Fjodor Gordeev. Iz uradnih virov: Model konjeniškega kipa Petra je izdelal kipar Etienne Falcone v letih 1768-1770. Peterovo glavo je izrisala njegova učenka Marie-Anne Collot. Kačo je po načrtu Falcone oblikoval Fjodor Gordeev. Ulivanje kipa je bilo izvedeno pod vodstvom mojstra Emelyana Khailova in je bilo dokončano leta 1778. Rešitve za arhitekturno načrtovanje in splošno upravljanje je izvajal Yu M. Felten.
Do leta 1844 na splošno nihče ni vedel, da je Katarina ta spomenik podelila Petru I, in sicer na sliki N. M. Vorobyova. sploh ni nobenega znaka.
Tudi V. I. Surikov slikam svoje slike leta 1870, nisem videl nobenega napisa.
Presenetljiv je še en odtenek. Peter na tem spomeniku, pa tudi na drugem, ki ga bomo obravnavali spodaj, sedi brez hlač, v rimski togi in niti rusko plemstvo niti ladjedelci niso nikoli nosili takšnih oblačil. Zdi se, da je položaj roke za bronastega konjenika znan.
Samo to je Marcus Aurelius v Rimu.
Zakaj bi imel cesar-cesar takšno obleko? Ni dobro, da bi ruski avtokrat planil brez hlač! Še več, Peter sedi na konju brez strese, a kaj pravi zgodovina: stremen je bil izumljen v 4. stoletju. Iz tega lahko nedvoumno sklepamo, da je ta kolesar živel najpozneje v 4. stoletju, kip pa naj bi bil oddan tudi veliko prej kot v 18. stoletju.
In kdaj se je suveren prepustil takšnemu orožju?
V času Petra 1 v oborožitvi vojske ni bilo meč, bilo je sabl.
Od tod vprašanje: kdo je bronastega konjanika oborožil z mečem?
Ali vas Bucephalusovo stališče spominja na karkoli?
Tako je bil vedno prikazan A. Makedonc na konju.
In tu je v Skopju spomenik Aleksandru Velikemu.
Meč, konj, ogrinjalo, jermen na konju in jahačeva oblačila vas sama ne spominjajo na nič?
In tu je pravi Peter 1,
prav v tej obliki je moral sedeti na svoji ljubljeni kobili Lisette.
Verz avtorja
Bronasti konj iz drugega zornega kota.
(ne ravno Puškin)
Svetleča brona nad Nevo, In vleče ledja oblakov, Zanima ga deževnica, Dežela mu je tuja.
Granitni okovi srbijo
Daleč od sovražnikovih stolpcev …
In spet makedonski Saša
Odhaja v starodavni Babilon.
Iz zapiskov Buckmeistra Ivana Grigorijeviča, bibliografa Katarine Velike, je "že imela podobo PETER Veliki kipar", ki je še vedno ohranjena, vendar to ni izpolnilo želene namere. Navadni podstavek, na katerem je potrjena večina teh kipov, ne pomeni ničesar in ni sposoben vzbuditi nove spoštljive misli v gledalčevi duši. Spomenik, ki ga je postavila Katarina, naj bi na najplemenitejši in najbolj veličasten način ustrezal dostojanstvu. Izbrana noga do izklesane podobe ruskega Iroja naj bo divji in neprehodni kamen, na katerem je upodobljen z galo na konju z iztegnjeno desno roko. Nova, drzna in izrazna misel! Kamen kot okras naj spominja na takratno stanje države in težave,koi je njegov ustvarjalec moral, ko je izražal svoje namere, premagati. Kako lepo izbrana alegorija spominja na njen predmet, dokazuje dejstvo, da je PYOTR Veliki imel pečat, na katerem je upodobljen kot kamnosek, ki je iz kamna izklesal kip ženske, torej Rusije. Miren položaj kolesarja prikazuje neustrašen pogum in duh Irojev, ki čuti njegovo veličanstvo in se ne boji nobene nevarnosti. Galop besnega konja, ki sega do vrha kamnite gore, bo pokazal hitrost njegovih zadev in uspešen uspeh pri spremembah, ki jih je s svojim neumornim delom v svojih močeh. Desna iztegnjena roka je znak poveljujočega, ki blagoslovi svoje zveste podanike in dobro počutje njegovega imetja očeta očetov. "- to je citat iz »Zgodovinske novice o izklesani konjeniški podobi Petra Velikega, ki ga je sestavil kolegijski ocenjevalec in knjižničar Imp. Akademije znanosti Ivan Bakmeister / Prevedel Nikolaj Karandašev. - SPb.: Vrsta. Šnor, 1786 ". Izvirno besedilo je bilo v nemščini.
Kar piše v tem besedilu, piše, da je bil spomenik očitno upognjen (ali pa je popolnoma padel), kot pravijo, v neurejenem stanju, zato je bil poslan v restavriranje, zaradi česar je bil spremenjen majhno, in sicer: glava in desnica sta bila odrezana in nanjo so bili spajkani popolnoma novi deli, drugačne oblike.
Tu je različica, izumljena za potomstvo, ki se tako dobro prilega akademskemu delu.
Odlomek iz pisma Falconea Katarini II:
Avtor Kaganovich A. Bronasti konjenik. Zgodovina nastanka spomenika. - 2. izd., Dodaj. - L.: Art, 1982. str. 150. Je precej "primeren dokument" za potomstvo, ki ima morda vsakršna vprašanja o prisotnosti šiva v predelu glave in ramen na trdnem odlitku spomenika …
Besedilo pod to sliko govori tudi samo zase.
Podstavek je bil potreben tudi obnove, treba je bilo posodobiti odpadle dele, velik kos spredaj in manjši kos zadaj.
Zelo me je zmedel še en incident, poglejte sami.
Ruskemu cesarju bi bolj ustrezala njegova znamenita petelinska kapa, ne le, da ni nosil lovorovih venčkov, ampak v času življenja ni dovolil slik s svojo podobo v tej obliki.
Torej Peter je na konju ali ne Peter?
Koga še radi tako prikazujejo po vsem svetu?
(kader iz dobro znanega filma)
Ne morem mimo še ene risbe
Tako imenovani Sveti Geogios.
George Pobednik. Kipar. N. S. Pimenov. 1856 Ermitaž.
Vas nič ne spominja na podstavek spomenika?
Ilustrirani katalog umetnostnega oddelka vseslovenske razstave v Moskvi, 1882. 1. del.
Kot šolar sem naletel na zgodovinsko knjigo ali bolje rečeno na zgodovinski roman, kjer je avtor poskušal, kot podlago za legendo o pogrešanem zlatem spomeniku Aleksandru Velikemu, najti njegovo sled (ni bilo vse zlato, le oklep, čelada in sulica, ostalo bron). Tam se je končalo z dejstvom, da je spomenik med prevozom iz Babilona utonil nekje na območju okoli. Malta. Ali pa si morda plaval? Zakaj so ga odpeljali tja? Kdo ga je vozil? V knjigi je pisalo, da so bili nosilci vitezi Reda svetega Janeza Jeruzalemskega (Malteški križ). Zgodilo se je natanko konec 17. stoletja.
Spomnimo se zgodbe: Leta 1798, ko je Napoleon I. med ekspedicijo v Egipt zajel Malto, so se vitezi iz reda pozvali na ruskega carja Pavla I. z zahtevo, da prevzame čin velikega mojstra reda svetega Janeza Jeruzalemskega, s čimer se je slednji strinjal. Na samem koncu leta 1798 je ruski cesar Pavel I. razglašen za velikega mojstra Malteškega reda. Torej, k čemur vodim: konec 17. stoletja spomenik A. Makedonskem izgine, sredi 18. stoletja pa se pojavi posodobljen spomenik Petru 1. Ali je pred obnovo izgledal natanko tako kot na zgornji sliki? Še en odtenek, ta bojevnik v rimskem oklepu ne ubija kače, kot smo je vajeni, ampak grif - simbol Velikega Tartarja.
Za kaj gre?
Risba iz albuma iz leta 1833.
Ostanki gradbenega materiala, ki so bili uporabljeni za popravila, še niso bili odstranjeni.
Zgodovina tega ne skriva: glavo Petra je izrisala študentka kiparja E. Falconea, Marie Anne Collot. Kačo je po načrtu Falcone oblikoval Fjodor Gordeev. Ulivanje drobcev kipa je bilo izvedeno pod vodstvom mojstra Emelyana Khailova in je bilo dokončano leta 1778. Arhitekturne in načrtovalne odločitve ter splošno upravljanje je opravil Yu M. Felten … in pod podpisom: Avtor spomenika je Etienne Falnone. Zanimivo, kaj?
Falcone, ki mu še nikoli prej ni bilo treba takšnega dela, je sam odklonil dokončanje spomenika in čakal na prihod francoskega mojstra B. Ersmana. Livarski delavec v spremstvu treh vajencev je prišel 11. maja 1772 in imel s seboj vse potrebno za zagotovitev uspeha: "zemlja, pesek, glina …". Vendar dolgo pričakovani mojster ni mogel izpolniti zahtev kiparja in je bil kmalu odprt na Feltenovo vztrajanje. Ersman se preprosto ni hotel soočiti z dodeljeno nalogo. Od tega trenutka je vsa pripravljalna dela na kastingu opravil sam Falcone. Za oceno napetosti razmer in odnosov med liki je treba citirati pismo kiparja z dne 3. novembra 1774 Katarini II, v katerem poziva k njenemu pokroviteljstvu: "Najpomembnejša carica, v začetku prejšnjega meseca, g. Betskoy mi je prek Feltena naročil, naj napišem svoje zahteve v zvezi z zaključkom litja (tukaj je treba prebrati »spremembe«) kipa, čeprav se mi je ta formalnost zdela nepotrebna, kljub temu pa sem takoj poslal pismo, iz katerega prilagam kopijo, saj od takrat nisem prejel odgovora … Brez vašega avgustovskega pokroviteljstva sem na volji človeka, ki me vsak dan bolj sovraži, in če me vaše veličanstvo noče več videti, bi moral živeti tu slabše od vsakega novinca, ki končno najde zavetnika … "Brez vašega avgustovskega pokroviteljstva sem na volji človeka, ki me vsak dan bolj sovraži, in če me vaše veličanstvo noče več videti, bi moral živeti tu slabše od vsakega novinca, ki končno najde zavetnika … "Brez vašega avgustovskega pokroviteljstva sem na volji človeka, ki me vsak dan bolj sovraži, in če me vaše veličanstvo noče več videti, bi moral živeti tu slabše od vsakega novinca, ki končno najde zavetnika …"
Takole je Falcone zapisal o spomeniku: "Moj spomenik bo preprost … Omejil se bom samo na kip tega junaka, ki ga ne razlagam ne kot velik komandant ne kot zmagovalec, čeprav je bil seveda oboje. Osebnost ustvarjalca in zakonodajalca je veliko višja … " Tu na račun "velikega poveljnika in zmagovalca" Falcone očitno pusti, da zdrsne. Da bi bila ideja bolj natančna, je kipar na enem od pregibov bronastega konjiškega ogrinjala vklesal napis "Izdelal in vlil Etienne Falconet, Parižan iz leta 1778".
To so bile strasti, ki so takrat divjale, vendar je poskus ponarejanja izvora spomenika, zahvaljujoč istoimenski pesmi Puškina, uspel za vsega stoodstotno.
Preberite nadaljevanje tukaj.
Avtor: ZigZag
