Petindvajseti okvir se je rodil poleti 1957 v New Jerseyju. Njegov oče, neki James Wykeri, je raziskovalec podzavestnih dejavnikov v semantiki besed. Izvedel je naslednji poskus. V gledališču je bila nameščena druga projekcijska naprava, ki je prikazala film Piknik, enega izmed trilerjev tiste dobe. Številni odlomki v filmu so vsebovali besede "Če ste lačni, jejte kokice in pijte Coca-Colo."
Besede so bile projicirane v 0,0033 sekundah (1/300) in jih zaradi tako kratkega časovnega intervala ni bilo mogoče zavestno opaziti. Kljub temu se je prodaja kokic povečala za 50% na tistih sejah, kjer so uporabljali drugi projekcijski aparat, in Coca-Cola za 16%. Ankete gledalcev so pokazale, da na zaslonu nihče ni videl ničesar, nakup Coca-Cole in kokic pa je bil razložen z dejstvom, da "samo želijo" in tako naprej. In četudi je bilo občinstvo opozorjeno na izkušnjo, so bili rezultati še vedno enaki. In nihče ni ničesar videl. To je enaka metoda, ki jo uporablja en producent - za povečanje učinka svojih grozljivih filmov je v te filme vstavil posnetke lobanje in besedo "kri".
Izvedemo lahko naslednje sklepe:
1. 25. okvir je nevarna stvar, saj lahko pokažeš ne le "Jedi kokice", ampak tudi "pojdi".
2. Očitno je naročilo, "Jejte kokice", več kot samo ime pijače, "Coca-Cola".
3. Uporabljajmo ga (učinek 25) za poučevanje.
Kasneje so informacije o teh poskusih pricurljale v časopise in ti poskusi vplivanja na pamet ljudi brez njihove vednosti so sprožili nestrpnost in paniko. Ljudje so se bali (in se bojijo), da bi nekdo od zunaj lahko vplival na njihovo vedenje in dejanja. Novinar Norman Cousinis je v svojem članku iz leta 1957, "Tainted Podzavest", razmišljal o učinku 25 okvirjev ter njegovem vplivu in pomenu v človekovem življenju.
Prav tako je domneval o možnostih 25 sličic, da vplivajo ne samo na takšne malenkosti, kot je odločitev za nakup brezalkoholne pijače, ampak tudi na pomembnejše odločitve, kot so nemiri, politična propaganda itd.
Promocijski video:
James Vicary - Ameriški poslovnež, ustanovitelj in raziskovalec 25. teorije okvirjev. Foto: Hank Walker / Time & Življenjske slike (1. januar 1958).
Malo pozneje se je Kazanis pridružil publicist Brian Key s svojo serijo knjig o možni uporabi sublittoralnih metod - njihov seznam vključuje 25 kadrov. Povedal je še, da je psihološki učinek 25 kadrov mogoče uporabiti ne le v filmih. Key je še dejal, da se lahko določena seksualna sporočila vgradijo v risbe in fotografije v tiskanih medijih. Citat: "Te tehnike široko uporabljajo mediji, oglaševalske agencije in agencije za odnose z javnostmi, industrija in trgovinske korporacije, pogosto pa tudi zvezna vlada."
Seveda je tak val pritegnil oglaševalce, vlado, znanstvenike in posebne strukture. Predlagali so ponovitev in okrepitev poskusa. A na presenečenje mnogih na novo organizirani poskusi niso prinesli pregovornega učinka. Razlog je bil iz več razlogov: tehnične težave, ki so prestavile poskus, ničelna publika brez neupravičenega nagona k izvajanju sublittoralnih ukazov itd. Kot rezultat tega je Fundacija za oglaševalsko raziskovanje zahtevala uradno poročilo o poskusih, ki jih je izvedel Vykeri, vendar je to zavrnil, čeprav je dejal, da je bilo v poskusih več tisoč udeležencev, ti poskusi pa so trajali več kot 6 tednov.
Ime
Ime petindvajsetega okvira je precej poljubno. V navadnem filmu se prikaže 24 sličic na sekundo, če pa prilepite drugega, pa bo 25. Na začetku je bil film prikazan z 18 sličicami na sekundo. To očitno ni bilo dovolj, saj je bilo trepetanje vidno, slika je "poskočila", vse se je zasukalo, ni bilo gladkosti itd. Če bi tja prilepili oglas, bi bil devetnajsti okvir, vendar bi bilo to opazno. Težavo so rešili s povečanjem števila kadrov na 24. Televizijski sistemi uporabljajo mehanizem, imenovan prepleteno skeniranje - enake črte so prikazane v prvi polovici okvira, neparne vrstice pa v drugi (ali obratno).
Če želite prikazati celoten okvir, morate prikazati dva polovica. Pogostost takšnih polnih okvirjev za sisteme SECAM in PAL (pogosti v Evropi) je 25 sličic na sekundo, za sistem NTSC (ZDA) - 30 sličic na sekundo. Zato je en okvir prikazan v 1/25 ali 1/30 sekunde. Monitorji imajo različne hitrosti slik, prepleteno skeniranje je izjemno redko. V nastavitvah vidite, koliko sličic na sekundo odda monitor, ki ga gledate. Običajno je to med 60 in 160 Hz (sličice na sekundo). Enega od teh okvirjev je mogoče narediti "petindvajseti". Se pravi, hočem reči, da je petindvajseti okvir, to je le splošno sprejeto ime za ta pojav, ne bi ga smeli jemati dobesedno.
Inercija vida
Oko si zapomni videno sliko in jo nadaljuje, ko izgine. Ta pojav imenujemo "inercija vida". Filmski projektor je urejen tako. Med lečo in filmom se vrti propeler z rezili. 24-krat na sekundo zapre objektiv, tako da lahko v tem trenutku film raztegnete za en okvir, naprej. Nato rezilo odpre lečo, na zaslonu se prikaže okvir. in tako naprej … V trenutku, ko je leča zaprta, še naprej vidimo prejšnji okvir. Vztrajnost vida je pri različnih ljudeh različna. To je iz čisto medicinskih razlogov.
Z "pasmo" človeka. Pri nekaterih lahko mrežnica očesa dolgo vztraja v vznemirjenem stanju, pri drugih pa lahko hitro "spusti" sliko. Za večino ljudi je 24 sličic dovolj, da se izognejo utripanju zaslona. Toda obstajajo ljudje, ki utripajo tudi pri tej frekvenci. Kar zadeva monitorje in televizorje, imajo eno funkcijo. Po hrbtni strani elektronske cevi od leve proti desni in od zgoraj navzdol poteka snop. Zadnja stran cevi je prekrita s posebno snovjo (fosforjem). Žari, ko ga žarek zadene. In mi na svojem zaslonu vidimo sijočo točko. Ko žarek odide, fosfor v trenutku ne preneha žareti, ampak počasi ugasne. Ta učinek se imenuje "obstojnost". Zato je nemogoče videti popolnoma črn zaslon med okvirji.
In vendar, kaj se je zgodilo?
Eden izmed študentov v New Yorku (Stuart Rogers) je svoj esej posvetil delu Wykeri. Izvedel je lastno preiskavo in ugotovil, da isti kino v istem mestu v 6 tednih ne more mimo toliko gledalcev. Še več, režiser kina je dejal, da nikoli ni slišal nobenega poskusa s 25 kadri.
Malo kasneje je bilo izvedenih več poskusov, da bi potrdili vse enake začetne rezultate. Na primer, v eni od epizod priljubljenega nedeljskega programa "Od blizu" je bila več stokrat predvajana besedna zveza "Pokliči zdaj!", Vendar se število klicev ni povečalo. Čeprav ljudje med oddajo niso zanikali, da bi radi jedli in pili - kot posledica legend o prvem poskusu.
Pozneje je ustanovitelj 25. kadra sam priznal, da ni izvedel nobenih poskusov, razen tistih, ki so bili potrebni za registracijo reklamnega patenta. Tiste. uradno je priznal goljufijo. A bilo je že prepozno - govorice o groznih 25 sličicah so se že razširile po planetu.
Kljub dejstvu, da nobena znanstvena raziskava ni dokazala psihološkega učinka 25 sličic, je oglaševanje z uporabo 25 sličic v mnogih državah še vedno prepovedano.
Še več, zdaj snemajo filme z 48 slikami na sekundo, na primer Hobit. Če se filmi začnejo snemati s hitrostjo 48 sličic na sekundo, se podvojitev števila sličic, prikazanih vsako sekundo (95 fps - 192 fps), popolnoma znebi utripa, vidnega človeškemu očesu.
Hitrost fotografiranja s 60 sličicami v sekundi daje gledalcem kinematografov izjemno gladko sliko 240 sličic na sekundo. To omogoča, da so 3D-filmi svetlejši, saj je potrebno manjkrat za prikaz vsakega kadra pri dejanski hitrosti fotografiranja 48 fps ali 60 fps.
Pri fotografiranju v HFR pri 60 sličicah na sekundo senzor kamere zajame dva in pol krat več podrobnosti v dinamičnih prizorih, ki se preprosto izgubi pri 24 sličicah na sekundo. To se zgodi, ker je zaslonka odprta manj časa na okvir (2,5-krat natančneje). Za jasnost si oglejte gibanje vesoljskega plovila v videu. Pri 24 sličicah na sekundo lahko jasno vidite, kako se ladja občasno premika in kako so njena krila zamegljena (izpostavljenost 1/24 s). Pri 60 sličicah na sekundo je slika videti veliko bolj čista, ostrejša in ostrejša (hitrost zaklopa 1/60 s).