Živimo v državi z nepredvidljivo preteklostjo - takšno šalo je mogoče včasih slišati od nekaterih zgodovinarjev. Mislim, da to ni povsem res. Ne v državi, ampak v svetu. Veliko zelo veliko tega, kar vemo, ostaja sporno, nekaj pa povsem nerazložljivo.
Eno izmed teh vprašanj so egipčanske piramide. Z njimi je povezanih veliko nejasnih stvari. Prvič, zakaj so jih gradili, in drugič, kako? Od kod iz katerih globin stoletja se je rodil ta nerazumljivi običaj: postavljati veličastne trikotne strukture, ki se med seboj tekmujejo v masivnosti in višini, med puščavimi vročimi sončnimi žarki? Najbolj zanimivo je, da je bil podoben običaj opažen v drugem delu sveta, Ameriki, ločeni od Egipta na tisoče kilometrov peska in oceana.
Ena od hipotez, ki pojasnjuje njen izvor, je starodavna legenda, ki so jo egiptovski duhovniki pripovedovali Sokratu - legenda o Atlantidi, ki je bila uničena zaradi velikanske tektonske katastrofe in je padla v brezno oceanskih voda. Ali se ni rodil mit o poplavi? Še več, kaj podobnega bi se lahko zgodilo. Na primer, v obliki velikanskega cunamija, recimo presegajo običajne za deset ali večkrat. Takšni valovi bi lahko prisilili Črno in Sredozemsko morje, da preplavijo svoje obale in poplavijo okolico vse do gorskih Apeninov in Kavkaza. Pozneje so morali naraščajoči valovi neizogibno umiriti in izpostavili zemljo, očiščeno vseh živih in neživih. Tukaj je pripravljen mit o globalnem Potopu.
Kar se tiče piramid … Po legendi je bila prva piramida, zgrajena na ozemlju današnje Afrike, piramida Sorida. V njej so se Atlantijci, ki so že vnaprej vedeli za prihajajočo katastrofo (kjer so pred njimi naši seizmologi), odločili ohraniti dosežke svoje civilizacije. Žal glavne stvari niso predvideli - zahtevati je treba vsa znanja, sicer so obsojeni na pozabo in smrt. In kdo bi jih potreboval, če je katastrofa skoraj v celoti uničila industrijo, uničila inštitute in raziskovalne laboratorije, ubila na tisoče in tisoče znanstvenikov, inženirjev in preprosto usposobljenih strokovnjakov. Ni šlo več za obnovo izgubljenega, ampak za preživetje. In preživeli učitelji so začeli poučevati ne astronomije in ne višje matematike, ampak prve veščine za preživetje v neprijaznem okolju. Preživelo znanje se je postopoma koncentriralo v rokah duhovnikov, znanost je postala kasta in sledila je poti hitrega nazadovanja. Posledično je svet zdrsnil v divje stanje. Prišla je doba starodavnih civilizacij. Poleg tega, kolikor bliže je bilo naši dobi, tem bolj se je vračala znanost zaradi številnih vojn, verskega fanatizma in uporabe suženjskega dela. Kot primer se spomnimo istega Arhimeda, ki mu je rimski legionar odrezal glavo. In raven znanja: Sokrat je govoril o Atlantidi, Pitagora je dokazoval svoje teoreme, Demokrit je trdil, da so vse zvezde sonce, okoli katerih obstajajo svetovi, kot je naš, in tam živijo ljudje, no, njuna potomca Aristotel in Ptolemej … Se je vredno spomniti?Poleg tega, kolikor bliže je bilo naši dobi, tem bolj se je vračala znanost zaradi številnih vojn, verskega fanatizma in uporabe suženjskega dela. Kot primer se spomnimo istega Arhimeda, ki mu je rimski legionar odrezal glavo. In raven znanja: Sokrat je govoril o Atlantidi, Pitagora je dokazoval svoje teoreme, Demokrit je trdil, da so vse zvezde sonce, okoli katerih obstajajo svetovi, kot je naš, in tam živijo ljudje, no, njuna potomca Aristotel in Ptolemej … Se je vredno spomniti?Poleg tega, kolikor bliže je bilo naši dobi, tem bolj se je vračala znanost kot posledica številnih vojn, verskega fanatizma in uporabe suženjskega dela. Kot primer se spomnimo istega Arhimeda, ki mu je rimski legionar odrezal glavo. In stopnja znanja: Sokrat je govoril o Atlantidi, Pitagora je dokazoval svoje teoreme, Demokrit je trdil, da so vse zvezde sonce, okoli katerih obstajajo svetovi, kot je naš, in tam živijo ljudje, no, in njuna potomca Aristotel in Ptolemej … Se je vredno spomniti?okoli katerega obstajajo svetovi, podobni našemu, in tam živijo ljudje ter njihovi potomci Aristotel in Ptolemej … Se je vredno spomniti?okoli katerega obstajajo svetovi, podobni našemu, in tam živijo ljudje ter njihovi potomci Aristotel in Ptolemej … Se je vredno spomniti?
Navajamo lahko več kot ducat posrednih dokazov. Ampak na žalost preprosto nimam časa za to. Pomembna je še ena stvar: na podlagi zgornjih argumentov obstaja vsak razlog, da trdimo, da je nekoč na Zemlji že obstajala supercivilizacija, ki je po številnih kazalcih verjetno presegla obstoječo. In, čisto mogoče je, da je mit o Sokratovi piramidi pravzaprav zgodovinsko dejstvo, tj. ima resnično osnovo. Poskusimo si predstavljati, kakšna je bila ta piramida? Prvič, malo je verjetno, da je bila zgrajena iz kamna. Dejstvo je, da tako obsežne tektonske katastrofe, kot je smrt velikega otoka ali celine, ne spremlja le povečana vulkanska aktivnost, temveč tudi nepredvidljivi premiki zemeljske skorje. Zatokatera koli najvišja piramida bi bila zlahka zakopana pod plastmi zemlje ali preprosto padla v razpoko.
Torej bi za vsako supercivilizacijo najbolj logično bilo zgraditi nekaj, kot je vesoljska ladja, ki bi jo lahko izstrelili v orbito in nato pristali na nenaseljenem, nenaseljenem mestu, na primer v puščavi. Kar zadeva obliko tega vesoljskega plovila, bi lahko bilo tudi piramidalno, kar je povsem razumljivo, saj bi za vzlet in pristanek morali premagati zemeljsko atmosfero.
Poleg tega naj bi ta ladja, poleg številnih navodil, opisov, enciklopedij in vzorcev tehničnih dosežkov, vsebovala vse vrste genskega materiala, zamrznjene celice višjih živih organizmov, ki so naselili planet. Mogoče celo ljudje, potopljeni v suspendirano animacijo.
Zato se je nato rodil običaj, da balzamirana telesa faraonov postavljajo v zemeljske kopije te ladje - kamnite piramide v upanju, da jih bodo v prihodnosti potomci lahko vstali ali klonirali. Seveda oživljeni faraon naj ne bi živel v revščini, zato so mu zagotovili vse, kar je bilo potrebno, tudi hlapce, hišne ljubljenčke, pripomočke in nakit. To hipotezo podpira dejstvo, da umrli faraon nikakor ni bil prepoznan kot duh. Zato ga ni bilo treba plasirati. In pošiljajte materialne vrednote na naslednji svet. Malo je verjetno, da bi kdo od duhovnikov ali plemstva resno verjel, da bodo tja prišli. Vse to potrebujejo živi, ne mrtvi. Posledično sta oba verjela ali priznala, da bo lastnik teh stvari prej ali slej zaživel. Kako so zaživeli ljudje ali kloni, potopljeni v suspendirano animacijo.
Promocijski video:
Zdaj, kako so bile zgrajene te piramide Tu lahko le ugibamo. A osebno se mi zdi nekoliko nenavadna pot verjetno. Kaj je najbolj v puščavi? Seveda pesek. Obstajajo tudi nevihte, ki ustvarjajo in vozijo od kraja do kraja sipine (peščeni hribi). Zdaj pa pritrdimo takšno sipino s nagnjeno površino na eno od sten piramide. Pokrili ga bomo s platnom, položili vzdolž nagnjenih desk ali kamnitih plošč in na njih na kolesih valjali težke kamnite bloke. Ko se je piramida povečevala, je sosednji peščeni nasip rastel in se podaljševal. No, po zaključku gradnje … Pesek je pesek. Lahko ga je vrniti v puščavo. In tujci s svojimi helikopterji in vesoljskimi ladjami niso potrebni.
Druga skrivnost so vizualne umetnosti starih Etruščanov. Mnogi so presenečeni nad nerazložljivo animacijo svojih kipov in slik. Lev, izklesan iz kamna, se zdi bolj živahen in besen od tistega, ki sedi v grmovju. Obraz se spreminja, oči so nasmejane, ustnice pa se odpirajo. Nisem umetnik, zato so moje domneve morda napačne. Toda osebno se mi zdi, da je poanta tu v globokem razumevanju mehanizmov oblikovanja vizualne podobe s strani starih mojstrov. Torej, kaj se dogaja? Najprej se pri pregledu katerega koli predmeta osredotoči najprej na eno kontrolno točko, nato na drugo, tretjo in tako naprej. Nadalje možgani na podlagi prejetih informacij izvedejo sintezo končne slike. Kako bi torej lahko ravnali starodavni slikarji in kiparji. Pri svojih delih je upošteval faktor časa. To pomeni, da ko oko premika, vsak premikajoči se predmet spremeni svoj položaj. Na primer, ko se oko dotakne zgornjega dela roke, je v enem položaju, ko je spodnji že v drugem in ko so prsti že v tretjem. To dinamiko so lahko upoštevali že stari mojstri. Njihovi portreti in skulpture niso bili fotografsko natančni, temveč so bili sestavljeni iz ločenih delov, od katerih je bil vsak v svojem individualnem (naslednjem) trenutku. Kot rezultat, teče po teh kontrolnih točkah, oko prenaša informacije v možgane, ki slednjim omogočajo, da oblikujejo ne statično, temveč dinamično sliko, kar daje etruščanskim delom neverjetno živahnost in izvirnost. V resnici so vsa ta dela animirana.ko se oko dotakne zgornjega dela roke, je v enem položaju, ko je spodnji že v drugem in ko so prsti že v tretjem. To dinamiko so lahko upoštevali že stari mojstri. Njihovi portreti in skulpture niso bili fotografsko natančni, temveč so bili sestavljeni iz ločenih delov, od katerih je bil vsak v svojem individualnem (naslednjem) trenutku. Kot rezultat, teče po teh kontrolnih točkah, oko prenaša informacije v možgane, ki slednjim omogočajo, da oblikujejo ne statično, temveč dinamično sliko, kar daje etruščanskim delom neverjetno živahnost in izvirnost. V resnici so vsa ta dela animirana.ko se oko dotakne zgornjega dela roke, je v enem položaju, ko je spodnji že v drugem in ko so prsti že v tretjem. To dinamiko so lahko upoštevali že stari mojstri. Njihovi portreti in skulpture niso bili fotografsko natančni, ampak so bili sestavljeni iz ločenih delov, od katerih je bil vsak v svojem individualnem (naslednjem) trenutku. Kot rezultat, teče po teh kontrolnih točkah, oko prenaša informacije v možgane, ki slednjim omogočajo, da oblikujejo ne statično, temveč dinamično sliko, kar daje etruščanskim delom neverjetno živahnost in izvirnost. V resnici so vsa ta dela animirana. Njihovi portreti in skulpture niso bili fotografsko natančni, temveč so bili sestavljeni iz ločenih delov, od katerih je bil vsak v svojem individualnem (naslednjem) trenutku. Kot rezultat, teče skozi te kontrolne točke, oko prenaša informacije v možgane, ki slednjim omogočajo, da tvorijo ne statično, temveč dinamično podobo, kar daje etruščanskim delom neverjetno živahnost in izvirnost. V resnici so vsa ta dela animirana. Njihovi portreti in skulpture niso bili fotografsko natančni, ampak so bili sestavljeni iz ločenih delov, od katerih je bil vsak v svojem individualnem (naslednjem) trenutku. Kot rezultat, teče po teh kontrolnih točkah, oko prenaša informacije v možgane, ki slednjim omogočajo, da oblikujejo ne statično, temveč dinamično sliko, kar daje etruščanskim delom neverjetno živahnost in izvirnost. V resnici so vsa ta dela animirana. V resnici so vsa ta dela animirana. V resnici so vsa ta dela animirana.
Na koncu bi rad povedal, da ima naša zgodovina veliko skrivnosti. Lahko jih ukrotiš, se pretvarjaš, da je vse že znano. Moramo pa se spomniti še česa drugega: tam lahko v svoji zgodovini shranimo odgovore na tisoče vprašanj, ki se soočajo z našo civilizacijo. Če jih ignorirate, je tveganje ponovitve napak, ki bi se jim lahko izognili. Preprosto povedano, dvakrat stopite na isto grablje. Nekoč so takšne napake uničile Veliki Alantis (Utalanda, potopljena Zemlja).
Upoštevati jih pomeni ohranjati prihodnost naše civilizacije, zagotavljati srečen jutrišnji dan za naše otroke, vnuke in pravnuke.
Lysenkov S. A. (Zared)