Razvoj fotografije in snemanja je vsaj na tej stopnji razvoja znanosti bistveno obogatil zbirko nepojasnjenih pojavov. Nejasni obrisi neznanih letečih predmetov, meglene pike strdkov nekrobiotičnih informacij (preprosto - duhovi), večbarvne avre živih predmetov - to ni popoln seznam skrivnostnih pojavov, fotografiranih ali posnetih na filmu.
Med njimi posebno mesto zavzemajo tisti okvirji, kjer so predmeti, ki očitno pripadajo drugemu času. Nekateri so bili temeljito preverjeni glede urejanja fotografij ali filmov in prejeli strokovno sodbo: okvirji so pristni, brez kakršnih koli sledi urejanja ali računalniške obdelave. Tu je nekaj primerov.
Partizan z mobilnim telefonom
Na nekaterih starih postajah moskovskega metroja so umetniški mozaični panoji, ki odražajo glavne trenutke zgodovine naše države. Pri njihovi izdelavi smo uporabili prave fotografske in filmske posnetke ustrezne dobe; na primer na postaji Kievskaya - Koltsevaya so plošče, posvečene boju za sovjetsko oblast v Ukrajini.
Ženska z mobilnim telefonom v filmu Charlieja Chaplina iz leta 1928 "Cirkus"
Če natančno pogledate takšno ploščo, lahko v rokah enega od partizanov vidite napravo, ki je presenetljivo podobna mobilnemu telefonu. Skeptiki pa trdijo, da ne gre za telefon, temveč za domofon mobilne radijske postaje. A tudi v tem primeru ni jasno, kako je ta naprava končala v rokah partizana iz dvajsetih let - navsezadnje so v tistih časih taka komunikacijska sredstva lahko le sanjala.
V istih dvajsetih letih prejšnjega stoletja so na enem od okvirjev ameriškega dokumentarnega filmskega časopisa "videli" mobilni telefon oziroma, resneje, sumili njegovo prisotnost. Zajame žensko, ki hiti na premiero filma Charlieja Chaplina, ki se ali pogovarja sama s seboj, se nasmehne in gestikulira ali pa dejansko komunicira z nekom po mobilnem telefonu. A če govori sama s seboj, potem ni jasno, zakaj tako pridno pritiska določen predmet z ramo ob uho …
Promocijski video:
Kanadski "tujec". Mladenič, očitno v modi iz zgodnjih štiridesetih let
Na eni od fotografij, posnetih leta 1940 v kanadski provinci Britanska Kolumbija, je jasno viden mladenič, čigar videz se močno razlikuje tako od videza rojaka kot od videza turista iz katere koli druge države. Glavno presenečenje je tisk na majici, ki bo v modo prišel šele 60-70 let kasneje. A druge podrobnosti - oblika temnih očal, fotoaparat v rokah in končno tridnevna strnišča v času, ko so bili gospodje iz ugledne družbe nujno potrebni britja lica - zgovorno namigujejo, da je to lahko gost iz drugih, bolj kasneje.
Vendar so bili vsi ti okvirji po naključju pridobljeni po naključju. Poleg tega so morda »ujeli« goste iz prihodnosti, ne pa tudi prihodnosti same.
Že sredi devetdesetih let se je ruski inženir Aleksander Sadkov domislil drzne ideje - ustvariti napravo, ki bi lahko fotografirala druge čase. In ne samo, da dobite slike preteklosti ali prihodnosti, ampak "usmerite" napravo ob točno določenih datumih. To napravo je poimenoval fotohronos.
Sadkov fotochronos je navzven podoben navadni kameri. In načelo njegovega delovanja je na splošno enako. Razlika je v uporabi leče z nosorogovim okrasjem in nekaterih tehničnih izboljšavah, o katerih avtor raje ne bi več razpravljal.
Sadkov je za leče vzel kamniti kristal ne navaden, ampak z vrha svete gore Vottovaara (Karelia). Pred ledeno dobo je bil ta kraj naseljen z mitsko raso Hiperborejcev, ki jim je med drugimi čarovniškimi sposobnostmi pripisana sposobnost »videti prihodnost«. Hiperborejci so častili sonce in so vse svoje čarobne obrede raje preživeli v dneh enakonočja in solsticija. Sončni mrki so se jim zdeli še posebej ugodni za "potovanje skozi čas".
Aleksander Sadkov je prvi uspeh pri delu s fotokroni dosegel ravno med Sončevim mrkom 11. avgusta 1999, ki ga je opazil v Krasnojarsku. Na dveh od nekaj ducatov posnetkov, ki jih je takrat posnel na ulicah mesta, je mogoče jasno videti družino mamutov, ki je lagodno korakala med zamegljenimi obrisi, ki so nadomestili krasojarske stolpnice.
V intervjuju, ki ga je nekaj let kasneje dal filmski ekipi TVZ, je Sadkov priznal, da sprva ni mogel verjeti svojim očem. Šel sem k biologom, ki sem jih poznal - potrdili so, da so mamuti najverjetneje izgledali tako. Za oceno sem se obrnil na strokovnjake - potrdili so, da so fotografije pristne, brez montaže, računalniški program (Sadkov avtorski program) pa je bil uporabljen le za izboljšanje kakovosti slike. Brez programa sploh ni bilo mogoče - kristal ni tako prozoren kot steklo, slike pa so bile precej motne.
Kljub prejetim pregledom se Sadkov ni mudilo široko objaviti svojega izuma. Najprej je hotel "spomniti foto kronosa" - odpraviti napake in pomanjkljivosti, predvsem pa prilagoditi različne čase. Vendar so govorice o fotokronu prišle v Ameriko in leta 2000 je bil Sadkov povabljen na konferenco v New York. Tja je prišel ravno v času spomladanskega enakonočja in posnel več deset fotografij. Zgodovina se je ponovila - skoraj vse fotografije so bile najbolj običajne, a na več Manhattnu je bilo brez stolpov dvojčkov. Američani so Sadkova užalili, obtožili so ga poceni zvijače, in odšel je.
Leto in pol po tragičnih dogodkih 11. septembra 2001 so se morali Američani opravičiti … Toda Sadkov se je odločno odločil - dokaze o uspehu svojega izuma še naprej iskati le na domačih tleh.
Leta 2009 je Sadkov na zahtevo filmske ekipe TVZ leta 2012 poskušal fotografirati Moskvo. Datum je bil izbran iz očitnih razlogov (pričakovani "konec sveta"), Sadkov pa je menil, da lahko svojo napravo že "nastavi" na določen datum.
Načrtovano streljanje prihodnosti je uspelo. A le delno - na slikah s sferičnimi kupolami namesto stolpnic in letečim krožnikom, ki je lebdel nad ulico, se je izkazalo, da Moskva ni bila leta 2012, ampak 2212. Začasno prilagajanje fotografiranja zahteva nadaljnji razvoj, je Sadkov razočaran novinarjem dejal.
Očitno še danes nastavlja svojo napravo. Vsekakor pa se niso pojavile nove senzacionalne fotografije, posnete s fotokroniko. Vendar za stare fotografije ni razumljivih razlag, razen običajnih obtožb avtorja računalniške prevare …
"Spomin na polje" Henrika Silanova
Morda bi kritiki Aleksandera Sadkova obravnavali ugodneje, če ne bi ciljal v prihodnost, temveč bi se omejeval na trenutke iz preteklosti. Če sem poleg mamutov v obravnavo strokovnjakom predložil še nekatere druge predmete iz preteklosti - kromanjone, na primer v koži in s kamnitimi sekirami ali bojare Ivana Groznega.
Medtem obstajajo poklicni raziskovalci nerazložljivih pojavov, ki so resno zaskrbljeni zaradi problema "izvlečenja" spomina na preteklost iz okolja in popravljanja tega spomina z istimi kamerami.
Med njimi - geofizik Genrikh Silanov iz Voroneža, vodja javne raziskovalne odprave "Khoper". Prve slike predmetov iz preteklosti je dobil po naključju, fotografiral je v ultravijoličnem območju NLP-jev, ki se redno pojavljajo na nebu nad novohopersko nepravilno cono. Na eni od slik se je nenadoma pojavil vrh drevesa, ki ga je pred nekaj meseci razbila strela. Na drugem posnetku se je kot poddrevo pojavil avtomobil, ki v resnici ni obstajal in je, kot se je kasneje izkazalo, kraj streljanja zapustil nekaj ur pred prihodom Silanove skupine tja.
Genrikh Silanov je izboljšal svoj aparat - zlasti po vzoru Sadkova je stekleno lečo zamenjal s kristalno. In začel je namensko streljati na okolico novohoperske anomalije, osredotoča se na območja povečane električne prevodnosti.
Trenutno obstaja že cela zbirka predmetov iz preteklosti. Posebej pogoste so slike vojakov in opreme iz 2. svetovne vojne. Kar po besedah Silanova ni presenetljivo: v teh krajih so bile še posebej ostre bitke in veliko vojakov je bilo ubitih. Silanov je verjel, da preteklost ne izgine za vedno, njeni odtisi so nekako ohranjeni v vesolju, to ohranjanje pa omogoča raven čustev, vrženih v vesolje. To lastnost vesolja je poimenoval "poljski spomin".
Za razliko od fotografij, ki jih je takrat posnel Aleksander Sadkov, je fotografije Silanova enostavno najti na internetu. Razmislite, preberite komentarje. Toda ko pripravljate svoje mnenje, se morate vedno spomniti, da je najpreprosteje človeka označiti za prevaranta. Veliko bolj zanimivo (čeprav težje) je razmišljati in samostojno iskati druge razlage tega, kar je videl.
Vir: "Skrivnosti XX. Stoletja" št. 3